[提要]2011年是21世纪第二个十年的起点,大量的迹象表明,中国电
影业经过了第一个十年甜美而杂乱的狂飙突进之后,在2011年突然面临一个拐点。中国电影业的低风险
时代一去不返…………[
我来说两句]
作为全球影响力最大的电影市场,好莱坞用将近半个世纪才健全了自身庞大的工业体系。而作为市场化进程还不到二十年的中国电影,其中势必存在着许多概念性分歧,随着市场竞争的日益激烈,这些分歧越来越被凸显出来——在过去的半年里,中国电影市场呈现出明显的洗牌和分化的预兆,而这些模糊概念的讨论,在此刻也因具有了现实意义而被越来越多地搬上台面。
鉴于此,我们在此整理出中国电影市场现今的七大误区,并邀请六位当今中国电影业内大佬对此分别进行解答。我们不是为了给出一个正确答案,而是想通过这样一番讨论,能让大家知道彼此的想法,从而更加理性地应对市场竞争;对广大影迷来说,通过这些大佬们的视角,也能捕捉到这个市场的我们平时难以窥见的另一面。
电影可以流水线生产吗?
我们常常会使用这样一个词汇“电影工业”,工业,是指可以流水线生产的制造业。而电影从根本上来讲仍是一门创意产业,它的外缘硬件部分是工业,但核心的创意部分不可能由工业流水线式完成。
电影可以流水线生产吗?
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导演陈嘉上:不能学流水线生产 |
我觉得好莱坞是流水线生产,但我们不能学他。所以对这个问题我是不同意的,电影发展应该是平衡的。为什么?好莱坞没有艺术导演,他们没有电影文化。我们有很厚的电影文化,不能让它消失。我们要在这个角度去建我们的电影工业,要看到我们的强。我们在学好莱坞的营销、发行,包括推广,可是创作上,好莱坞一直在学东方,学日本电影,甚至于中国电影,以至于后来学的香港电影。好莱坞的电影结构,也包括剧本的结构一直往香港电影走。从双模剧,变成香港电影的多模剧这个走法。人家还是在学东方文化,可是我们却在一味学好莱坞。 |
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光线王长田:不能一概而论 |
我觉得这个是要两面看,我觉得电影的艺术是电影的一个方面,有一些影片可能艺术追求不是第一位,创意也不是第一位的,因为电影可以有很多吸引你的元素,故事、演员、制作的技术、特效等等,它可能都会影响到你。每个影片的卖点不完全一样,所以不是说只有艺术才是唯一需要去把握的东西。 |
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如果艺术和创意不是唯一的东西,其它很多方面可以流水线进行标准化生产。我举例来讲,一些系列性的影片,它的人物是固定的,品牌是固定的,故事的类型也是差不多。只不过每一期会遭遇不同的故事,某种意义上它有很大的层面是可以进行标准化生产的。还比如一些动画片,比如说《功夫熊猫1》和《功夫熊猫2》它那个动画的引擎实际上是一个,形象那些东西实际上也是一个。这时候你可不可以进行一个工业化生产呢?但是你需要改变一些东西,它不是完全的,你需要增加新的创意,新的一些元素,这些东西是需要一些艺术家的新的创造。所以我觉得这个事情是不能绝对的。 |
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新影联高军:创意过程不能流水线生产 |
流水线可以在它的制作阶段是工业化的生产,但是在它的创作和创意阶段一定不能是流水线的,如果在这个阶段强调流水线会让中国电影失去它的珍贵原创性,并且让所有电影都变得千篇一律千篇一面,所以突出它的流水线作业只是在制作过程当中而不是在创意创作过程当中,甚至不能在运作过程当中,只能在制作过程当中。 |
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小马奔腾钟丽芳:创作本身不可能流水线生产 |
我觉得可能性不大。虽然好莱坞的公司每年也生产很多电影,但绝对不是靠流水线就能生产出来,导演也好,编剧也好,当他们对社会的关注以及内心对的艺术追求等很多点碰撞在一起,才会产生一部好电影。这个东西很难靠流水线生产。所谓流水线生产,类似的情形主要在幕后,比如辅滑道这些硬件设备上,我们可以比较模式化创作,而且这样既控制成本,又容易达到我们的要求。 |
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电影本身既有商品属性,又有艺术品属性,既有一定的规律,也同样强调个性。这二者应该是相辅相成的,不可偏废。流水线生产如果理解成为需要服从电影自身的规律,我想也是必须遵守的。同时,整个作业过程必须严格把关,质量不能有问题,艺术方面的假冒伪劣更需要质检,需要打假,否则会对全行业有伤害。艺术品的批量生产对电影可能是个伪命题,因为电影是创作者个人积淀的展现,它的产生是需要时间和机缘的。 |
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导演罗启锐:我做不到 |
对我来说不行,可是对某一些导演来说,对某一些国家来说就可以。在美国就可以,不是每一部美国电影都这样,有一部分是这样的。很多很多人在写剧本,很多人在看书,每一个都写一些大纲给看故事的人来看,看故事的人看完以后就去找编剧来写一个分享。这个编剧主要是写分享的,不写剧本。他们写完剧本以后跟老板开会,老板说这三个好,找导演吧,就找一个制片人,制片人凭他的感觉找导演,找了五个导演,你们看这个剧本有没有兴趣,有的话,让导演写一下怎么拍。他们拍的时候制片人会在现场,如果你拍三天就慢了一天的话,他马上就把你开了。 |
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(责任编辑:刘冉)
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