结语：“意义”的意义

　　圆明园画家村对于今天的意义，不仅仅在于艺术本身，甚至可以说主要不在艺术方面。中国搞不搞和如何搞前卫艺术，只是一个浅层的问题，而画家村现象的核心意义，在于一个社会的包容力、多样性、个性张扬、对于自由的领悟等等，这些才是更为重要的东西。因此笔者更倾向于把画家村的兴衰，作为一个社会变迁的论题来分析，而不是一个简单的发展艺术的问题。某一种艺术，发展或不发展，全在人们的兴趣。前卫艺术也不一定非要由画家村的人来发展，也不一定非要以画家村那种方式来发展，学院派也可以发展，中产阶级白领也可以发展，政府官员业余爱好也可以发展……这不构成实质问题。问题的关键，在于整个社会对于不同类别的行为、思想、观念和精神究竟有一种怎样的态度。如果把“画家村”作为一个有头有尾的故事，它的意义在于它是中国社会多样性和包容性的一个转折点，一个里程碑，也是一个途径。这一批人用自己的行为客观上促进了社会多样性、异质性、包容性的过程；我们的社会从此对于个性、自由、创造、原谅这些理念，有了一个重要的反思和飞跃。虽然十多年前画家村在形式上被取缔了，但是它曾经存在过，它的存在，对社会各界是一个提醒和启迪。即使为了“取缔”，决策层也必然要思考这个问题，有思考就有理解和领悟，就可能有认知上的突破。在分析这类问题的时候，我们首先应该相信社会各阶层基本的领悟力和原初意义上的善意，有时候唯一缺少的，就是一种提醒和契机。因为在纷繁复杂的社会面前，如果没有一个认真的提醒，谁也不可能莫名其妙地对一个偏颇和边缘的事物进行太多太深的思考；只要人们意识到了重要性，认真考虑了，结论总会是积极的和面向光明的；以此为基础，主流社会的官方和民间对各种创造性、开拓性、尝试性的现象，就会有更多的兼容，这种意象，似乎正好呼应多年前海子的那句诗，“面向大海，春暖花开”……