策划：音乐剧的春天为何还不到来？

　　外因五：计划体制下的创作模式破坏了市场口碑

　　如今大多数原创音乐剧缺乏市场号召力，卖票难。特别是北京及二线城市，送票成风，以至于大型音乐剧的创作与制作如不借助政府与企业，单纯依靠市场便无法生存。这就如同孩子成长要断奶，但真断了奶又会活不了的尴尬境遇。抛开我国目前尚薄弱的创作与制作能力不谈，这一现象的根源之一在于大量原创作品不是为市场创作的，而是为满足政府或企业的要求或指标。其结果就是演出的票房不是由市场消化，而是由企业或政府承包或团购。这样的状态周而复始之后，既破坏了市场，又稳固了这样的创演模式。从创作上说，虽不能断定命题作文就一定写不出好作文，但依循这个出发点，创作如不发自内心，诞生好作品的几率就小多了。而这样的模式到了制作阶段，又极可能受到出品方或投资方“对艺术的干扰”，最后上演时，再以虚高的票价置换各类资源，由企业或政府买单。当送票成风了，真正想买票的观众也不愿买票了，口碑就做坏了。

　　这些年我听到不止一个导演和制作人告诉我，如果要做原创音乐剧，会取名叫歌舞剧或音乐舞台剧，不会一开始就叫原创音乐剧，怕没人买票。这样听着还挺悲哀的。