影像浪人还是雇佣军？ 香港导演的“北漂”生活

他们有的志在千里，有的困于瓶颈，有的屡败屡战……

　　还在拍《赤壁》过程中，其实我就打定主意，未来几年，我的工作重心在内地。

　　今后华语电影的制作中心肯定是在北京——北京是首都，是电影制作的中心点，也是研讨、决策、交流的重要基地。香港电影人在制作、创作、效率、应变和组织上有某程度的优先，但国内的电影人也非常专业、文化水平高、艺术领域浓烈、年轻一代的更有热诚。——吴小健（制片人，代表作：《目露凶光》《女人不坏》）

　　我们一直想弄一个在京的香港影人的固定社交圈子，但是还没有弄起来。但是有几个点，霄云路上的衡山小馆——每天晚上起码有五个以上的导演，多的时候有八到十个、亮马桥的金多宝（茶餐厅）、国贸有个金湖茶餐厅，都是我们的据点。——刘观伟（导演，代表作：《僵尸先生》《僵尸家族》《五福星撞鬼》）

　　我十多年前就过来内地拍戏，和现在是两个世界。之前来北京感觉还是灰色的，但我昨天到国贸，感觉好像到了日本。——郑保瑞（导演，代表作：《爱-作战》《狗咬狗》《军鸡》）

　　香港人喜欢直来直往。国内的总是很客气，“请问这个可不可以……”，我就不，直接喊“停！你，就是你！过来！这样这样……”就这么简单就拍完了，时间不够嘛！——吴镇宇（演员/导演，代表作：《爆裂刑警》《朱丽叶与梁山伯》《无间道2》）

　　你要拍一个电影，目的是让老外都爱看，如果你做到了，那你就成功了。就是说你要知道市场在那里，我们做电影一定要知道市场是什么。——叶伟信（导演，代表作：《朱丽叶与梁山伯》《杀破狼》《叶问》）

　　写《深海寻人》主题曲的作者，是我在北京的餐厅里发现的。有一天我去吃饭，正好有个新疆乐手在那里表演，他唱得很好，让我很感动。我就走过去认识他，让他帮我写了这首主题曲。——徐克（导演，代表作：《新蜀山剑侠》《刀马旦》《黄飞鸿》）

　　为什么香港电影萎缩？——创作不好。你的创作不好就变成一个不良的循环，你的故事不好，拍出 来不好票房不好，结果投资越来越小，投资越小， 你的创作更差，所以变成萎缩。在没有资金的支持之下，创作上面就流失了很多人才，反而国内资金 越来越多，人才就流进来了，这个很自然。—刘镇 伟（导演/编剧，代表作：《东成西就》《大话西游》《天下无双》）

　　因为香港回归了，他们也要北望神州。不单只是经济，也要在文化上找寻共性。——林超贤（导演，代表作：《野兽刑警》《千机变》《证人》）

　　以前合拍片的主导是“香港”，但现在内地票房越来越高，所以现在是“内地”主导了。——陈可辛（导演，代表作：《金枝玉叶》《甜蜜蜜》《投名 状》）

　　北上合拍片题材要将港片里好的东西发扬光大，影响内地电影。——陈嘉上（导演/香港电影金像 奖主席，代表作：《逃学威龙》《精武英雄》《画 皮》）

　　你可以说美国片是很有美国味的，但也有一些大片是国际性的，基本上你说不出它是哪的味，我们 现在就应该拍这种片。——王晶（导演/制片人，代 表作：《精装追女仔》《赌神》《龙在江湖》）

　　要让从8岁到80岁的都能看，世界上哪有那么好的电影？所以我们导演协会前几天开会，就是希望内 地尽快能有分级制，能有开放的空间，少一点创作 限制。没有清晰的游戏规则，会让人无所适从。为 什么《叶问》不能说山东话，《疯狂的石头》就可 以说重庆话？这就是“人治”。——张同祖（导演/ 香港电影协会荣誉会长/香港电影金像奖前主席，代表作：《神勇双响炮》《双龙会》《豪门夜宴》）