十位香港导演的北漂成绩单 他们的甜蜜与忧伤 文/邵岩
十多年前，张鑫炎和李翰祥等香港大导演就曾北上拍戏。
1.陈可辛“北漂”以来，陈可辛分别完成了《如果-爱》和《投名状》，这两部作品在投资规模上都这些作品创作过程中不乏内地演员或工作人员的参与，我们之所以仍把它们归类为香港电影，是因为这些片子里流淌的仍然是香港电影的血液。
创造了陈可辛职业生涯新高，在票房回报上也成绩斐然，后一部更是让他成为首位票房超两亿的香港导演。在影片质量上，陈可辛应该说还是保持了水准，两部影片在两岸三地的各大电影颁奖礼上都大放异彩。陈可辛成为在内地发展得最为顺利的香港导演，这与他在内地的多年挚交黄建新助力不无关系，无论是具体创作还是对内地政策的拿捏，黄建新都给予陈可辛很多帮助。不久前，陈可辛和黄建新联合保利博纳成立了“人人电影公司”，目前前景一片大好。我们现在唯一希望的是陈可辛能够往回收一点，偶尔拍一些中小型制作，让我们再看到那个拍《双城故事》、《金枝玉叶》，以及《甜蜜蜜》的陈可辛。
2.周星驰
2001年，作为导演的周星驰首次将视线集中到内地，在珠海取景拍摄《少林足球》，可惜这次尝试最终以失败告终，影片终因诸多问题没能在内地公映。2004年周星驰卷土重来，在上海取景拍摄《功夫》，这一次大获全胜，周星驰也成为回归后第一个在内地票房过亿的香港导演。2006年，周星驰又回到老家宁波拍摄亲情片《长江七号》，再一次获得成功。不过“北漂”以来，周星驰也受到了对其无厘头喜剧渐渐缺失的质疑，这一点和周星驰的年纪增长世界观变化有关，但更大的原因则是因为无厘头文化离开了香港那片原生土壤，内地虽然可以接纳它，却无法承载它。
3.成龙
以成龙电影的风格，成龙可能是香港电影人中最乐于“北漂”的一个，他进入内地几乎不用做太大调整，唯一要做的只有两件事，一件是保持和维护自身光辉形象，以身示人的同时，也为自己获得更大的市场和发展空间；另一件就是锻炼身体保持活力，加班加点争取多拍几年。
《新警察故事》、《神话》、《宝贝计划》、《功夫之王》，成龙几乎是以每年一部的速度稳步推进。这些影片虽然每部都做了一些新的尝试，但总体上依然保持着成龙电影风格。2009年成龙终于拍了一部彻底颠覆自己的作品《新宿事件》，但也第一次让成龙尝到了电检制度的厉害之处。
4.徐克
徐克不是个生意人，在香港那片弹丸之地，贤内助施南生凭借超强的外交能力替他打点一切，他只负责拍他的电影。但到了内地这个真正的大江湖，仅靠施南生完全施展不开，迫使徐克不得不亲自上阵。险恶的江湖让徐克对生命和世界的看法都产生了思考，这也在一定程度上对他的作品产生了影响，《七剑》、《深海寻人》、《女人不坏》，每一部都让徐克承受了不小的压力，与施南生的感情也产生了裂痕。香港电影造就了徐克“大侠”封号，但来内地这几年间，这位曾经笑傲江湖的大侠，步履愈发沉重。即便你认为徐克的作品依然在水准之上，也不得不承认这一点。
5.王家卫
王家卫生于上海，因此北上漂到了上海。他把自己的“泽东公司”也落户到了上海。王家卫北漂的第一个动作通常选择了大手笔——《2046》，他集中了五位最火的大明星，拍了五年。在这部影片里，你能感觉到王家卫在渐渐摘掉他的墨镜，不再压着掖着了，肉麻的告白多了，泪水也多了。你可以用很欣慰的心情把这一切看做是王家卫打开了他紧闭的心灵窗户，但是，又何尝不可以把这一切看成他为抢夺内地这块大蛋糕做出的妥协？结果大家也看到了，他五年没再拍华语片。至于最近的这部染了色的《东邪西毒终结版》，可以套用他《堕落天使》中的一句台词，“知不知道我为什么把头发染成金黄色？因为不想让人家那么快忘记我。”
6.王晶
徐克不是个生意人，那么王晶就是个货真价实的生意人，不赚钱的买卖他是坚决不做的。王晶93年就到内地拍过戏，2003年开始把工作重心转移到内地，但却从电视剧做起，直到2009年才决定在大银幕上“大干一场”，《金钱帝国》、《大内密探零零狗》、《未来警察》，部部都是咄咄逼人的大制作。只是我们不知道自称摸清了内地观众口味的他能不能如愿以偿。对于自己作品的质量，王晶认为是受投资的限制，但这个说法未必能服众，且不说过去几年里他那几部陆续石沉大海的小笔生意，但就目前这部众星云集号称黑帮史诗的《金钱帝国》来说，在整体质量上与他当年的水准也相差甚远。
7.叶伟信
采访吴镇宇时聊到叶伟信，吴镇宇用遗憾而又不解的语气说：“我也不懂，他为什么不拍自己想拍的片子呢？”采访叶伟信时，他给出了答案：“我现在需要好的票房，然后再做自己想做的事。”叶伟信北漂以来一共拍了六部电影，前两部是《大城小事》和《飞侠小白龙》，紧接着就是四部“甄子丹作品”。叶伟信最为人称道的才华是他骨子里的悲剧气质，但这六部作品无论是题材上还是背后力量上都不是他所能控制的。最近的《叶问》拿下了金像奖最佳影片，但片中属于叶伟信的东西在被阉割后已所剩无几。个中滋味，只有他自己心里最清楚。
8.杜琪峰
梁家辉聊到杜琪峰时说：“97以后他就是这个样子，他这个人摆脱不了，都五十岁快六十岁的人，还那么冲，像十来岁的孩子。”杜琪峰是如今香港大导演中最多产的一个，但十年以来他只在内地拍了一部电影《蝴蝶飞》，该片的水准也令无数影迷大跌眼镜，以至于令人怀疑他的此行目的。如今杜琪峰一直坐镇故里，在电影里用各种形式缅怀记忆里的香江往事，倒也自得其乐。不过虽然内地市场不关乎到杜琪峰生命线，但他的很多作品也都在国内得以公映——虽然大都变成“自首版”。
9.许鞍华
《男人四十》的结尾林耀国对老婆说“一起去长江看看吧，我们都读了那么多李白、杜甫，也该去看看了。”作为香港最具人文情怀的导演，许鞍华对内地的感情之深可见一斑。可是“北漂”以来，许鞍华的两部作品《玉观音》和《姨妈的后现代生活》无论在票房和口碑上都没能达到预期目的。前者能感受到许鞍华在题材掌控力上的力不从心；后者许鞍华找来了老友周润发，更是回到老家鞍山取景，但较之以往作品，虽然故事精彩，但却让人觉得陌生，少了一种持久的共鸣。郁郁的许鞍华回到了香港，几年后终于拿着王晶的资助拍了《天水围的日与夜》，当即光芒万丈。
10.吴宇森
《赤壁》里有鸽子、有兄弟情、有爆炸、有纠结在两个男人的女人……这部创下华语电影多个记录的大片从各方面来看都满是吴宇森的标志性符号，但奇怪的是，我们却从中感受不到记忆里吴宇森电影带给我们的感动，或许真如吴镇宇说的那样：“他是个懂得改变的导演，现在改喜剧风格了。”事实证明这种庞大的历史题材确实不是吴宇森所能掌控的。《赤壁》最终虽然问鼎华语电影票房史之冠，但从影片拍摄过程中爆出的诸多花絮来看，吴宇森的这次“北漂”绝对不能用顺利来形容。这部创下华语电影多个记录的大片从各方面来看都满是吴宇森的标志性符号，但奇怪的是，我们却从中感受不到记忆里吴宇森电影带给我们的感动。
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