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借着《唐山大地震》的上映，演技派演员陈瑾又一次以“黄金配角”的面貌出现在观众面前。陈瑾很自嘲地说，看来银幕上自己一直是一个能让人放心的大配角。
这次演母亲难度大
不愿重复自己的陈瑾，这次再演母亲心里头却满是渴望。“和我自己的年龄没有关系，虽然大家看到的《唐山大地震》，这位母亲已经变成了一抹温暖的亮色，成为大家心目中一个常规的能接受的母亲，但是最早版本中这个母亲更有意思，她是很阴暗的，字里行间那个情绪都能看到。收养孩子的时候，她就觉得那小女孩挺好看就挑回家了，女儿慢慢长大，突然就让她很不舒服，一方面她严厉，女儿不可能跟她撒娇，另一方面女孩本来在生母那受过伤害，在心灵上跟女性不靠近，对养母敬而远之、不做交流，跟父亲就很好。无论在那个年代还是今天，这都挺敏感的，她可能在主观意识里臆想出一个局面，越想越糟糕，就变得很神经质，越糟糕关系就越微妙。”陈瑾毫不掩饰地说：“我更喜欢原来那个版本的她，有细致、复杂的情感，有人性，是在创作人。”拍摄时，她在与导演一次次讨论后，决定让这个人物的内心更丰富一些，表现得更加细致、复杂，让观众都能理解她的心情，并让这样一个女人也能得到观众的同情。由于审查方面的原因，这个版本最终没过，给陈瑾的创作欲望留下不小的遗憾，陈瑾认为，其实中年女性身上有许多特别的故事，她们的人性际遇很深甚至奇特，为什么我们没有这样的电影来表达一个中年女性的特别故事呢？
做观众信得过的演员
陈瑾把机缘和命运看得很重。在地震这个人类历史上不可逆的大灾难面前，人类是渺小的。陈瑾说：有不少记者问我，如果你遇到像《唐山大地震》那个情况，在两个子女中选择救一个，你会如何选择。我说，作为戏剧性来说，演员演来很有冲击力。作为一个母亲，要是面临这样的选择，简直就像是用鞭子在抽她，所有母亲都受不了，宁愿你杀了她。我没做过母亲，不太清楚有孩子后的感觉。要是我的话就抓阄，抓着谁是谁，这就是命嘛。陈瑾说，人生里许多事情会让我们觉得很无奈，但想到人生就是这样，我们还是必须要昂起头走下去。比如现在的我，今年我只拍了一部《唐山大地震》，演了一部话剧，其余的时间都在玩了，基本上没干吗，可我也有负担，你要说一年都在工作，也不是负担，可一年不工作，它就变成事儿了。人有的时候必须要无奈地放弃自己的一部分，随着生活走。
陈瑾把自由看得更重。她认为自由是自己获取营养的源泉。回忆起当年离开空政，就是为了一份自由。陈瑾说，那个时候我特别想出国看看，可一般人会觉得前者很重要，部队待遇好，有保证，可我这人必须要有新鲜的东西来刺激我，视野对我特别重要，到今天我可以有很多方面不衰老，我觉得我的一切来自于我的观望。我一直迫切地渴望出去，实际上是想看到与众不同的人和事。而在部队就会受到很大的限制，这个时候我就觉得自由比什么都珍贵。“就像今天，很多人面对很多东西都变得麻木。在这样的一个时刻，《唐山大地震》这样一部戳在心底的电影，也许就是一针强心剂。看完电影后，你感觉到泪腺原来还是能打开的，心灵还是很柔软的。我们这些演员，就是帮观众找回那些已经不清晰的、甚至是要失去的感觉。”陈瑾说，做一个观众信得过的演员，心里头可以是拧巴的，但是不能是干巴的，干了我们拿什么奉献给观众。
看见了导演的眼泪
《唐山大地震》是陈瑾与冯小刚导演的第一次合作。陈瑾说，冯小刚以往的电影，自己平时也看，但不算是什么影迷，对喜剧片的喜爱也一般，“所以在进组前，我只认为小刚最擅长的就是搞笑。”创作上，陈瑾塑造角色的概念和特有个性的演员不太一样，虽然她也会带着很大的主意、创造性来，但得看是什么类型的角色。“首先，你就要变成那个人，要让看的人舒服，不能太匠气，你再刻意，你还是陈瑾。我更愿意找到基调，抓住一点，不想搞得太鲜艳、层次感。人的个性是有基调的，不管怎么演，基调儿控制在那儿，始终都能回来。我不愿意带太多个人的主意去，不是说我没有，我为什么特喜欢跟不同的导演合作，我得先知道他看世界的眼光。如果按照常规，永远都是我眼中的人物，你正好可以借导演的眼睛去看，这就发生了变化。”
进组后，陈瑾对冯小刚的印象大大改观了，“冯小刚是一个感情特别丰富的人，他最会讲故事，所有故事的主角全是小人物，就是生活中我们都会遇到的。别看他现在是大导演，但视角始终都在普通人中间。”陈瑾回忆说：“有一次在片场，现场环境很乱，正赶上小演员试戏走戏，本来是很普通的一次，大家都没在意，但小演员刚一到位置上，只说了几句词，冯小刚的眼泪就在眼眶里转了。从这么小的细节上，你会觉得，他的感情其实特别丰富，他的成功也绝对不是偶然的。冯小刚不是一个只会拍一种类型电影的导演。”
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