搜狐戏剧社：每个人心中都隐藏着一朵“莲花”

　　ly884：陈小艺太过“富态”步履太过踏实

　　评分：7分

　　想来这部话剧最大的牌应该是邹静之，还有陈小艺。邹静之在我印象中是编了那个《康熙微服私访记》系列，后来在编《千里走单骑》的时候就好象是天下第一编剧了。按这个逻辑，TVB古装戏的编剧至少应该都是香江第一编剧了。对陈小艺的印象确实还停留在外来妹时期，内地女演员由于各种因素的限制，“青春期”都很短，不像港台的，一个个都像是天山童姥似的。

　　这剧最大的特色是所谓的倒叙，不过邹静之在弄这个结构时，最注重的其实并不是“时间”这个概念，而且倾心于把最后的枪声与最初的甜蜜生活相对比。也可以这样归纳，这就是一个倒叙的单纯的童话，到最后是男女主角幸福的生活在一起，但具讽刺性的是，这其实是他们生活的一个开头。因为归根结底是个“童话”，不管是正叙，还是倒叙产生的，总是“幼稚”的。当然这是我生搬硬套在邹老的创作理念上的，没准他不是这么想的。我说的欠缺时间感，是因为这几出戏本身的时间感不是很强的，更借助的是提示字幕让人知道时间是在回溯。

　　这出戏的布景确实做得很实在，让人爽心悦目。但从另一个角度来讲，话剧的背景并不是让人产生一种身临其境感，因为“舞台”的始终存在，观众是始终会有出戏的可能。舞台布景可以做得很写意，更重要的是，它要使演员在表演时，有借助，能与之产生独特的表达效果，但这种效果，在《莲花》中并不明显。

　　舞台很大，给黄包车绕场一大周提供了可能。但更多时候，都是空旷背景下的两人对话。我并不是说要把整出戏搞得非常复杂繁乱，而是应该在有限的时长里建立更多的表面冲突。比如第三幕里，室内室外，还要通过几次暗场，来表现莲花在门外的很短的戏，我觉得这不用这么设计，完全可以室内室外戏同时进行，这才突出话剧舞台里，两个本来隔断的空间，同步进行造成的戏剧冲突。

　　我不是太喜欢陈小艺的演出，她太过“富态”，步履太过踏实，感觉是对整件事有充足的把握。我觉得这戏本质上就是个秦香莲式的故事，只是编剧把女方的欲望同时放大了些，但问题是，古时候那些后来悔教夫婿觅封侯的，难道之前所做的，完全没有欲望的成份吗 ？

　　戏中，跪，磕头的戏份很足，说实话，当剧中人表现强烈情绪时，大多是通过上述“封建陋习”表现的，还有蹲，表现天和的草根性。但只是这样的单调手段，我觉得至少不能说在导演手法上，有太多值得肯定的地方。李翼