来源：北京日报电影和电影本身，往往差异性是极大的：比如拍了《阿凡达》、《泰坦尼克》、《魔鬼终结者》的詹姆斯・卡梅隆，和新近刚刚去世的法国“新浪潮电影的另类”――埃里克・侯麦。
作为迄今为止全世界最大的“电影汉堡”的制作者，詹姆斯・卡梅隆毫无疑问将在影史里，成为与乔治・卢卡斯、彼得・杰克逊比肩的电影工业家和成功的特技工程项目负责人。他的名字能不能被人在当代被视作“电影”的代名词(就像过去伯格曼、费里尼那样)？这恐怕挺难。不论我们喜欢他还是讨厌他，卡梅隆顶多也就是电影票房的代名词罢，他不过是另一个“低产的斯皮尔伯格”，是注定会终身辉耀在世界各地张艺谋、陆川们头上的烈日骄阳。
至于埃里克・侯麦，则毫无疑问属于电影世界里的另一极：他不习惯于出现在媒体上；不开汽车，不爱电话。他比他的法国新浪潮同行们年长十岁，早早就接掌了“新浪潮精神导师”安德烈・巴赞遗留下的《电影手册》主编之职，六七年后却因被斥为“保守”而离开了这个理论界的王位，加入到职业导演和电视人的行列。侯麦直到晚年也不承认自己保守。“我总是对新技术很感兴趣。我的第一篇电影理论的文章――比发表在《电影手册》上的那些文章更早――讨论的就是彩色电影终将取代黑白片。那个时代人们普遍偏爱黑白电影和后期录音，但我却喜欢彩色画面和同期录音。”他的另一个更早的名言则是：“我们不应该害怕现代化……但应该知道如何对抗潮流。”
所花的每分钱，
都指向思想性
侯麦的趣味和他的影像风格在业外人士看来，似乎是矛盾的。比如他喜欢美国电影，却又习惯于“用不多的钱拍摄一些不卖座的电影”，但这种“不卖座”的业绩，又每每足以支撑他在一个“唯利是图”的资本主义商业环境下，成功获得下一部电影的资金。侯麦电影回收票房的能力应该并不像宣传的那么“低”。
喜欢用低成本，并不等于说侯麦不精通影片的资金回收，倒恰恰说明他擅长控制影片资本的规模。像著名的《贵妇与公爵》这样需要动用大量特技和人工的影片，便说明了侯麦是能够花大钱的，他也完全知道该怎么花。只不过在他的影像思维里，讨论花钱不会构成一个思辨性话题。因为电影对侯麦来说，“与其说是行动的电影，毋宁说是思想的电影”。伟大导演中的绝大多数，对于怎样花钱都有着近乎天生的本能，而他们所花出的每一分钱，最终所指向的，都是思想性。这便是那些为工商业而生的电影奇才们(如詹姆斯・卡梅隆们)终生难以抵达的。当然，他们也无需抵达。毕竟人类文艺的分工已经发展到了今天如此精细的地步。
前瞻性的美学
如果忽略掉“诗性/思想性”这一最为首要的观照点，去判别一个艺术家的作品是否具有先锋性，无论是基于专业视角的“技术”层面，还是基于世俗事功考量的“市场拓展能力”层面，都无异于舍本逐末。我们再以侯麦的映像作为例子。
侯麦电影区别于同时代以及后几代作者的最明显一点，是它们迹近于纪录片式的简陋：影像不细腻，镜头缺乏变幻，人物少，对话多，环境单一，对涉及人物情绪大起大落桥段的拒斥或淡化处理……这些，无论是在纯商业影片，还是绝大多数新浪潮导演的美学观念里，都会被视作一部电影乃至一个导演风格中的明显缺点。但随着新世纪数码摄影的登场，侯麦电影里镜头和声音的简陋，便呈现出了某种前瞻性的美学努力；随着DVD所展示的侯麦早期黑白影像的风格，我们会发现，镜头缺乏变幻、对话多，不过是导演自我风格的一个追求；有人仅凭一两部电影以为侯麦不喜欢用配乐，但这些评论者却不知道，侯麦历来最为看重音乐对影片中情绪与节奏的烘托和调节，他甚至在一次纪录片访谈中把没有配乐的某段影片，称之为“静止音乐”；而《巴黎的约会》、《柏士浮》、《三重间谍》这些别样风格影片在观众眼前的出现，则使人看到，侯麦其实对展示“人的精神生活”有着更为直观而强烈的意愿。
不是探讨人们做什么，
而是探讨他们做事情时脑子里想什么
考虑到侯麦的许多电影都发生在郊区和度假场所，我们是不是可以断言这位导演有着表现郊区或度假生活的爱好？恐怕不能。因为选择郊外或度假地，往往能使那些电影的主人公在身心和言说中，暂时脱离开日常的程序，进入到一种更天然、本真的状态，与身边的其他角色，和银幕下观众，探讨起对生活的诸多感受与困惑，而也只有在这种情势下，剧中人喋喋不休的说话方式才不会令观众生厌。同样，从《O侯爵夫人》、《柏士浮》、《贵妇与公爵》、《阿斯特蕾与塞拉东的誓言》(《男神与女神的罗曼史》)，我们也无法断言侯麦有着对古代或传统文明的偏爱。《O侯爵夫人》、《阿斯特蕾与塞拉东的誓言》恐怕更多表达的是男女对爱的不同理解；《柏士浮》像是讲述一个人成长过程中形形色色的懵懂与宿命；《贵妇与公爵》，女主人公是保皇主义者，男主人公则是被雅各宾派送上断头台的开明贵族奥尔良公爵，有评论说该片没有
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来源：南都娱乐周刊 |
| 侯麦一直在诊断情感贫乏的病 |
侯麦一生共拍过25个长片，另有短片、纪录片若干。这其中“道德故事”系列、“喜剧与谚语”系列、“四季的故事”系列就整整占去了17部。法国新浪潮五虎将中，特吕弗早逝，戈达尔等人或陷入个人化泥沼、或翻箱倒柜倾其所有，高产却不稳定，复杂且多变，他们很难说得上保持有规律创作的特点，相反侯麦选择以不变应万变，方得从众人中脱颖而出。侯麦有点像传统武侠小说里的世外高手，闭门修炼，随着
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来源：解放网-新闻晨报
法国国宝级导演艾瑞克·侯麦当地时间11日在巴黎病逝，享年89岁，他的制片人玛格丽特·梅内格兹向媒体透露了他的死讯。其亲属表示，侯麦在一周前入院，但并未进一步透露他的病情，而关于侯麦葬礼的信息目前还未公布。
侯麦的死讯由他旗下的电影制作公司Les Films du Losangem发布，但其具体死因仍处于保密阶段。他去世后，法国总统萨科齐专门对他表示致敬，称他“经典而浪漫、充满哲理而反传统
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来源：搜狐娱乐 |
| 电影大师：埃里克-侯麦 |
搜狐娱乐讯 据《纽约时报》报道，当地时间1月11日（周一），法国著名导演埃里克-侯麦于巴黎去世，享年89岁。侯麦是法国电影新浪潮的引领人之一，也是著名的电影评论家。一生拍摄了50多部电影，其中包括奥斯卡提名影片《慕德家的一夜》。
侯麦的制片人玛格丽特-梅内戈(Margaret Menegoz，法国电影联盟主席)对外证实了这一消息，侯麦在巴黎当地的一家医院里去世，梅内戈并
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来源：搜狐娱乐于昨天去世的89岁导演埃里克•侯麦，是法国新浪潮电影持续最久的电影制造者。尽管更加锋芒毕露的电影大师戈达尔、特吕弗以及夏布洛尔遮掩了侯麦的光芒，但侯麦的作品却更加持久，在古稀之年依然创作着观众们想要观赏的电影佳作。在那时，特吕弗已经去世，而戈达尔与夏布洛尔也江郎才尽。
侯麦与其他新浪潮电影同伴不同的是，相对于影像，他更重视文字，尽管对于影像部分也处理得十分老到。在他的电影里，人物
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来源：搜狐娱乐曾执导《人生四季》以及《在莫德家的一夜》的殿堂级导演，使法国战后新浪潮电影的关键人物埃里克•侯麦，法国新浪潮导演逝世，享年89岁。他的代表作包括《在莫德家的一夜》、《克莱尔之膝》，以及其他讲述错综复杂的浪漫关系以及摩登恋情困扰的电影。他的许多影片，特别是“喜剧与谚语”和“四季的故事”系列中的电影，多半都是以女性的视角展开的。这些女性角色以中产人士、艺术家和学生为主，她们过着波澜不惊
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来源：搜狐娱乐法国战后新浪潮电影的关键人物埃里克•侯麦，法国新浪潮导演2010年1月11日逝世，享年89岁。影迷说：也算值，默哀。曾执导《野草莓》等经典的瑞典电影大师英格玛•伯格曼2007年7月30日逝世，享年89岁。影迷说：值了，默哀。同年同月同日，意大利电影大师米开朗基罗•安东尼奥尼在为我们留下《放大》等影片后也与世长辞，享年95年。影迷说：也值了，默哀。
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来源：搜狐娱乐卫报 2010年1月11日18：58 曾执导《人生四季》以及《在莫德家的一夜》的殿堂级导演，使法国战后新浪潮电影的关键人物埃里克•侯麦，法国新浪潮导演逝世，享年89岁。他的代表作包括《在莫德家的一夜》、《克莱尔之膝》，以及其他讲述错综复杂的浪漫关系以及摩登恋情困扰的电影。
他联合创办的制作公司Les Films du Losange宣布，同样在事业初期作为富有影响力的影
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来源：搜狐娱乐
据美联社报道，在上世纪60年代对电影业发展有着突出贡献的法国“新浪潮”先锋之一——著名导演埃里克·侯麦( Eric Rohmer)于当地时间1月11日(周一)在法国巴黎去世，享年89岁。
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| 大师导演埃里克-侯麦去世 |
侯麦旗下的电影制作公司Les Films du Losangem发布了该消息，但具体死因仍处于保密阶段。据侯麦的亲属透露，他已经入院一个星期了。
侯麦一生花了半个多世纪的时
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来源：搜狐娱乐
衡量艺术家是否年轻的重要标志，就是看他对新事物有无兴趣。法国电影大师侯麦永葆青春的秘诀就在于不断尝试新事物，他在81岁高龄之际依然饶有兴味地尝试着用DV拍摄《英国女人与公爵》。这部描绘法国大革命历史画卷的恢弘之作在2001年威尼斯电影节的放映活动成为一件盛事，侯麦被授予终生成就奖也堪称本届电影节的一大亮点。组委会评价侯麦是“直面自我，在市场经济压力和美学风格变幻中卓尔不群”的电影工作者，他的电
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来源：搜狐娱乐侯麦主要作品年表
1959《狮子星座》（狮子的标记）（Le Signe du Lion）
1962《蒙梭街的面包店女子》（La Boulangere de Monceau，26分钟短片）（“道德故事”系列）
1963《苏珊的爱情事业》（La Carriere de Suzanne，60分钟）（“道德故事”系列）
1964《塞尔旺特的唐吉诃德》（Don Quichotte de Cerv
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| 侯麦受封威尼斯（资料图） |
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| 侯麦《夏日的故事》海报 |
据法新社消息，法国著名导演埃里克·侯麦( Eric Rohmer)于当地时间1月11日(周一)在法国巴黎去世，享年89岁。
侯麦的死讯是他的制片人玛格丽特·梅内戈(Margaret Menegoz)对外宣布的，侯麦的亲属透露，他已经入院一个星期了。
侯麦生平介绍
埃里克·侯麦(Eric Rohmer)生于法国南锡，是60年代法国新浪潮运动
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来源：东方早报法国著名导演埃里克-侯麦( Eric Rohmer)于当地时间昨天(11日)在法国巴黎去世，享年89岁。两年前，侯麦推出了新作《阿斯特雷和雪拉同的爱情故事》，之前曾应允将随影片一起造访威尼斯电影节，却突然向威尼斯电影节主席马克-穆勒发来了“请假信”，原因是“健康状况”不稳定。没有侯麦出席的发布会冷冷清清，几位年轻的面孔像他的新片一样美好而轻松。
亲爱的马克:
威尼斯电影节曾宠幸过好几部我的
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| 埃里克-侯麦生前在片场（资料图） |
埃里克-侯麦（Eric Rohmer），1920年4月4日生于法国东部的南锡，原名让-马里-莫里斯·舍热（Jean-Marie Maurice Scherer）。
侯麦的第一个职业是教师，但不久就转向电影评论，1950年他成为著名的《电影手册》的创始编辑之一，与让-吕克-戈达尔、弗朗索瓦-特吕弗、雅克-里维埃等后来著名的“新浪潮”导演一起工作，并做了7年的主编
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来源：中国新闻网 |
| 导演侯麦去世，享年89岁（资料图） |
中新网1月12日电 外电消息，法国著名导演埃里克.侯麦( Eric Rohmer)于当地时间昨天(11日)在法国巴黎去世，享年89岁。
侯麦的制片人玛格丽特.梅内戈(Margaret Menegoz)对外宣布了他的死讯。
埃里克•侯麦1920年生于法国南锡，60年代法国新浪潮电影运动的代表，曾在2001年获得威尼斯电影节金狮终身成就奖。
主要
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