调侃剧的狂欢《编辑部的故事》颠覆语言方式-搜狐娱乐

　　[卷首语]今年是改革开放三十年。三十年间，有人从咿呀学步的孩童长成了翩翩少年；有人从懵懂少年变成了成功人士；也有人渐渐步入了蔼蔼暮年……三十年间的巨变自不必多说，其中有一样东西，不得不说是伴随着绝大多数的中国人一起长大的，那就是——电视剧。三十年间我国电视剧无论是制作、题材还是影响力都不断的发展壮大着，然而驻足回首，你是否还记得起那多年前曾陪伴自己度过一段段难忘时光的剧集？
    今天开始，搜狐娱乐将带您去回忆改革开放三十年间那些传世难忘的经典之作，还有那一段段你知道和不曾知道的故事……欢迎持续关注！【作者博客】
    [怀古第一回：《敌营十八年》] [第二回：《血疑》、《排球女将》]
    [第三回：《射雕》、《上海滩》][第四回：《一剪梅》、《星星知我心》]
    [第五回：《西游记》] [第六回：《红楼梦》][第七回：《四世同堂》]
    [第八回：《渴望》] [第九回：《围城》]

第十回：调侃剧空前的狂欢《编辑部的故事》颠覆语言方式

　走出《围城》的葛优和吕丽萍，在1991年盛夏又联手主演了一部“流传甚广”的电视剧，那就是至今仍被看做是调侃剧经典之作的《编辑部的故事》。如果说《围城》还是站在知识分子的视角带着“醍醐灌顶”式的机智与刻薄，那么《编辑部的故事》则完全放下了身段，以最普通大众的视角，通俗、诙谐的揭开了小知识分子的真实状态。它的一个基本立场就是，知识分子不再把自己当作大众的精神导师，而自认是有点儿小理想但贪嗔痴俱全的世俗之人。编导把让几位并不高于常人的编辑与各色人等交往、碰撞，从而描绘出一个多姿多彩的转型社会。

《编辑部的故事》彻底改变了一代人的语言方式

　　每一部成功的电视剧都是天时、地利、人和风云际会的产物。《编辑部的故事》之所以那么带劲，主要有三个原因：

　　第一、其语言风格具备劲爆的喜剧效果。

这部剧主要是室内拍摄，画面语言比较单调，主要靠的是台词的出其不意。从古到今，让人发笑的语言只有一种：制造反差。可以用特高雅的词语描绘粗俗的人，也可以用特雄伟的词描述特庸俗的人，还可以一本正经地出丑，或者故意把大的说成小的、快的说成慢的、滑稽的说成庄严的，利用语境的错位抖机灵。《编辑部的故事》第一次在电视里把文件语言、报告语言、政治语言倾泻在世俗之事、男女之事、凡人小事上，处处反差和笑料，着实新鲜过瘾。套用一个术语，这叫反讽。

　　第二、《编辑部的故事》摸准了当时人们的普遍心态。

小小编辑部中时刻充满了各式各样的笑料

1992年，是计划经济正式向市场经济转型的时候，是结束了三年治理整顿、经济重新腾飞的时候，是小平南巡讲述“春天的故事”的时候，是大批知识分子经过血与火的洗礼放弃高蹈回归现实的时候，精英启蒙话语被不着边际的调侃消解了。此外，《编辑部的故事》在迎合和巩固社会主流话语的同时，又每时每刻都在嘲笑和解构着它。过去人们闻之肃然的高调、见之心惊的上纲、掏心掏肺的讴歌，在这里全成了另一种味道，全成了不着调的笑料，全没了杀气和力道。这自然和人们放下包袱、轻装上阵的心态吻合了，自然和“昨日像那东流水，离我远去不可回”的时代节拍同步了。

　　第三、超强的创作班底。

　　出品《编辑部的故事》的是中国电视界的一面旗帜--北京电视艺术中心。北京电视艺术中心成立于1982年，是大陆第一家电视剧专业制作单位。八九十年代是“北视”的全盛时期，看看他们令人眼红的成绩单吧：《四世同堂》、《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《一年又一年》、《一场风花雪月的事》《贫嘴张大民的幸福生活》等作品。近年来，虽然由于众多民营电视剧制作公司的崛起，北视一枝独秀的局面不复存在，但仍然保持了旺盛的生产力：高希希的两部优秀作品《结婚十年》、《幸福像花儿一样》，北视都是出品方之一。前一段播的《亲兄热弟》、现在正播的《金婚》都是北视的大戏。若论精品剧的数量，除了央视无出其右。

北视主任郑晓龙

　　郑晓龙是《编辑部的故事》总策划。1982年，郑晓龙来到北视。两年后当上主管生产的副主任，后当上主任，多年以来一直是北视领头羊，以上提到的作品几乎都与他密不可分。他是个成功的导演，代表作有电视剧《北京人在纽约》、电影《刮痧》。他善于发掘人才，赵宝刚和冯小刚是他按管库工和美工的名义延揽进门的，最初发现并把王朔引进影视圈的也是他。九十年代初的北视精英荟萃，活跃着一批以郑晓龙为首的“小字辈”和“刚字军”：《渴望》导演鲁晓威、《渴望》编剧李晓明、《编辑部的故事》编剧冯小刚、《凯旋在子夜》导演尤小刚、《编辑部的故事》导演赵宝刚等。至今郑晓龙仍是业内的一面旗帜，去年到现在风光无限的《金婚》就是他的手笔。

时任编剧的王朔和冯小刚

　　《编》剧的策划是朱晓平、王朔、苏雷、魏人、葛小刚、冯小刚、李晓明，编剧是王朔、冯小刚。据叶京报料：《编辑部的故事》当时有王朔、苏雷、冯小刚等六个编剧，他们先讨论故事和角色，然后分题目写。冯小刚写的是第7或第9集，剩下基本都是王朔写的。其他人写的都被毙了，最后署了“策划”的名。可以肯定，故事都是鸡一嘴、鸭一嘴地侃出来的，这个模式是从《渴望》开始建立的，说好听点儿叫策划。冯小刚在诸人当中最能放下身段、最得王式造句精髓，乃以“编剧”的身份上位。

赵宝刚如今已经是国内一线导演

　　导演赵宝刚早年间是钢厂工人，1984年进入北京电视艺术中心。在《四世同堂》里演过汉奸祁瑞丰，在《渴望》里做过导播，在《编辑部的故事》里当上导演。他既擅长王朔，也擅长海岩，《编辑部的故事》是调侃的颠峰，《永不瞑目》是言情的经典，《过把瘾》把调侃和煽情调和到一起，产生了1+1〉2的效果。赵宝刚还是当之无愧的造星高手，王志文、江珊、徐静蕾、陆毅、袁力、陈坤、李小冉、刘烨、于娜、孙俪、佟大为、文章等等等等。如今也是响当当的一号人物了。

　　《编辑部的故事》之后，王朔操刀的调侃类电视剧连续上马，英达、宋丹丹、谢圆主演的《爱你没商量》，刘斌挑梁的《海马歌舞厅》，由于剧情薄弱，一味调侃，遭到观众的遗弃。王朔本人也在编写电视剧的过程中元气大伤，再也没写出轰动性的作品，一度远走美国。也就是说，《编辑部的故事》是王朔式调侃的最后一次狂欢。当然，王朔风格余波未了，英达、梁左后来筹备《我爱我家》时，王朔也是主要的策划者。1997年后，冯小刚系列贺岁片打响，其实还是沾的王朔的余光，这一点冯小刚自己也从不否认。可以说，王朔是所有当代作家中最深入大众心灵的一位，他改变了很多人的言说风格。