| 正方：送戏上门 促传统文化繁荣
随着文化市场的繁荣，观众的选择越来越多，很多年轻人都不再关注我国的国粹——京剧。“送 戏上门”不失为一个让年青人感受京剧魅力的好手段，让京剧与年轻人零距离，才能迎来京剧的 下一个春天，才能使年轻人爱上我们的国粹。 |
反方：填鸭教育 可能事倍功半
光靠“送戏上门”，很难把年青观众吸引过来，毕竟年轻人还是喜欢形式新颖的表演，对于京剧 的艺术风格很难把握。最重要的应该是让年轻人了解京剧的表现方式和发展历史，而不是强行把 京剧“端”到观众面前，填鸭式的抛给观众。 |
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“集众家之特长，成一人之绝艺”的谭派唱腔，是京剧发展史上的一个重要派别，作为承前启后、继往开来的京剧大师，谭鑫培“将徽汉二调结合，文武老生结合，唱做结合，把老生行当的表演，从单纯的以唱为主，达到了唱腔婉转动听、易于表情、耐人寻味、富有感染力的复杂境地，从而创造了一个崭新的老生流派，树立起谭派艺术既可听、又可看的独特风格，突出了京剧艺术一重情感、二重行动的美学特色”。
所以，谭鑫培艺术研究室的揭牌，意味着谭派艺术的研究进入了更加系统化、科学化的层面，也意味着会有更多博大精深、纯正博雅的戏剧文化、传统京剧，走近年轻人，造就更多后起之秀、年轻戏迷。
之所以说是要走近年轻人，是因为，由于当下很多审美活动，娱乐化、大众化、通俗化倾向很严重，甚至出现了恶俗化倾向。年轻人更钟情那些简单明快、快餐化的娱乐活动，比如艺术选秀活动，流行音乐和摇滚乐等。而传统戏剧因为需要更多的鉴赏常识、戏剧常识，需要对剧目、派别和唱腔有充分的了解，很多年轻人不具备，再加上剧情很慢，依依呀呀，需要内心的“慢品”。很多年轻人太急躁，就远离了戏剧文化。有些地方剧团甚至出现了青黄不接、后继无人的现象。
可以肯定的是，这种现象的出现，不是戏剧文化的落伍，而是隔阂、沟通不够、熏染不够、认知肤浅，造成的。换言之，在很多公共场合以及主流媒体，没有给戏剧文化、文化经典，更多登台亮相的机会，没有让戏剧真正融入年轻人的文化生活。更多年轻人总认为戏剧文化“太落伍”、“太陈旧”等。才造成了这种现状。
所以，为了消除这个隔阂，充分展示京剧、豫剧、曲剧、黄梅戏、山西梆子等传统文化的魅力，与其批评和抱怨，不如多一些行动和努力改善，年轻人不愿靠近戏剧，可以创造条件和机会，让戏剧靠近、走近年轻人，让年轻人了解和学习更多戏剧常识，学会品味戏剧，多培养，多栽培，就像谭鑫培艺术研究室一样，久而久之，戏剧文化就能培养出更多“小粉丝”、“年轻观众”，戏剧文化就能得到积极传承。
文化发展很有潜力，作为传统文化的戏剧更会、更能放射出迷人的光彩。而且，不少地方的戏剧推广工作做得非常成功，比如河南电视台的《梨园春》栏目，让不同省份、不同身份的戏剧爱好者打“戏剧擂台”，演唱各种戏剧名段，荧屏竞技，让豫剧、京剧等得到了积极推广。其中不乏“孩子选手”，有的三岁孩子就能将豫剧名段唱得有板有眼，很有韵味，让人折服。有了这些“铁杆观众”、“铁杆戏迷”来捧场，戏剧文化何愁后继无人呢？
社会发展的目的是为了发展、赚钱，更是为了得到身心愉悦、生活快乐。所以，戏剧文化作为传统文化的精髓，在精神文明发展中的重要性可以说是日益重要，颇有前景。融入戏剧，传唱戏剧，热爱戏剧，这种本土的原汁原味的“中国式的歌剧”，我们就能得到和谐灿烂的局面。
耿银平（专栏作家）
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