《外滩画报》：拼凑出来的《哈姆雷特机器》

　　北京青年戏剧节《哈姆雷特机器》的宣传册上这么写：“哈姆雷特只是在演哈姆雷特。奥菲利亚的心是一块表。在死人大学，哈姆雷特想成为女人。他的戏从没演出过，剧本已经丢了。哈姆雷特想成为机器。奥菲利亚撕碎了所有男人的照片。当她拿着刀穿过你的卧室，你就会领悟真理。”

　　大幕徐徐拉开，映入眼帘的是一幕幕极端的影像资料，金日成去世朝鲜举国哀悼，台下观众却在笑，我想这一定不是导演王想要的效果。旁白的运用是为影像基调服务的，但是大量的滥用，就会导致与整体脱节。倒是不少镜头利用了局部抠图的手段，很有黑色幽默效果。京剧形式的运用浅尝辄止，政治态度的符号化简单处理，既没做更深的挖掘也没有冲击力的爆发，看起来就像平平淡淡的一个片段接一个片段，让观众忙不迭地揣摩台词和联系场景。既然导演对原剧本做了如此多的删改，那么肯定是为了自己的意志服务，可惜的是整出戏里重新拼凑的东西并不完整明确，依赖原作的脉络又没有很好衔接。

　　不过，这场演出依旧吸引了许多人的目光，据网友透露，澳洲女星凯特·布兰切特也来到了现场。演出的交流反而更精彩，正反两方完全是唇枪舌剑。有个观众很气愤地问导演：“我们大老远坐了两小时车赶过来，你就让我们看这么一场演出，除去视频的时间，演出还不到半个小时，你觉得你负责任吗？”导演当即反驳：“话剧的质量跟时间长短没关系。如果你愿意，你也可以去看两小时或者三小时的话剧。”每当有观众反馈，觉得话剧不好，就会有很多人叫好鼓掌；每当有观众觉得话剧不错，称赞导演，就会被喝倒彩。

　　王一再提及罗兰·巴特的“作者已死”之说，就是说作者创造出来的作品，是一个开放性的、多元性的东西，读者可以参与联想和延伸意义，作者不再具有对作品的掌控权，而读者在阅读过程中成为作品的主人，可以赋予作品自己的想法。

　　如果按《哈姆雷特机器》的原著看，王的导演是不合格的，不忠于海纳·穆勒的原著，打乱了原著的结构、削减了原著的力量、抛弃了原著的内涵。但如果按王一贯的导演中心观点来看，他对形体与文字的割裂、对剧本的拼贴、戏曲与话剧的跨界组合这些戏剧形式上的尝试虽还处于探索阶段，也未尝不可。而且北京的话剧舞台，敢于做这种尝试的导演确实不多，无论成功与否，都值得我们关注与思索。只是戏剧除了形式之外，还有更深层次的内涵，在探索形式创新的同时，不能忽略了对戏剧内涵的探究。