独家策划：《大地震》5亿的理智与情感

　　5亿的情感抉择——回归主流价值观

　　不是所有人都愿意将《唐山大地震》放在历史地位上去进行评价。联合院线副总吴鹤沪认为这部电影更多代表的只是新纪录的诞生，“就好像《建国大业》创造了当时一样，只是打破纪录而已，只是不知道会上升到什么程度。”影行天下总经理张文泊也表示：“用一部电影的票房去作为一个时代的标志，是荒谬的。”做电影发行的陈威则认为，《甲方乙方》对于冯小刚的意义也许更大：“因为他最想做的是《温故1942》，他也说过《唐山大地震》只是预备役，不是正规军，因为他有很多的妥协和很多条件的限制，所以，这并不是个人意义成就感最强的，只是市场回报是最高的，从导演来说，从个人成就来说，它未必有《甲方乙方》对他的意义更大，《甲方乙方》改变了他的人生命运。”

　　相对这些看法，更多人更愿意把影片放到伦理片的突破范畴去考量。

　　北大教授张颐武说：“这些年来，家庭伦理情节片没有找到和观众的切合点，这个电影非常成功地把这个传统找回来了，回到中国电影最原生的基本形态里面，回到中国电影原点上重新探索，提供了一个完全新的经验。”这种回归，被清华大学教授尹鸿视作是继承和发展了从蔡楚生至谢晋的家庭伦理情节剧的传统，然而，尹鸿觉得这部影片的创造性体现在适应性上，“一是适应今天的影院消费，和家庭伦理电视剧有所区别；二是适应今天的社会政治环境，过去此类题材常带有批判主义色彩、以家庭的变迁来反映社会的变化，但是《唐山大地震》虽有32年的时间跨度，历史在里面全都是表象，将自己封闭到了一个家庭关系当中。”

　　与以上的种种不同的是，电影学院的教授杨远婴看中了《唐山大地震》叙事上的进步。“大陆电影过去多是以国为家，而此次冯小刚大题小作，用家庭叙事取代国家叙事，我觉得是对中国电影叙事方法的一种调整，把国家的劫难推到后面，把老百姓的创伤放在重心，而且通过骨肉亲情、母女冲突，把历史事件转化为家庭的悲欢离合，这是一次进步”，杨远婴说。以叙事上的进步为契机，杨远婴在这部影片里看到冯小刚“彻底颠覆了自己”。

　　冯小刚自己怎么评价这部作品？《唐山大地震》上映前的一天，也是该片全国巡回宣传的最后一站，来到重庆。在这个离新的地震创伤咫尺之遥的地方，冯小刚说：“这部电影是爱的电影，不会让灾区人再受伤。”

　　抛开任何技术和电影史的因素，尹鸿一句话，提到了影片的意图：“从道德上来讲，这是一部引人向善的电影，这一点，值得尊敬。”

　　5亿票房的前提——“万里无云”的档期天时

　　5亿票房的土壤——千“幕”护航的产业繁荣

　　5亿票房的推手——电影营销商业化的成熟

　　5亿票房的代表人物——凭什么是冯小刚？

　　5亿票房，是不是中国影史新的标杆？

　　5亿票房的隐忧——繁荣背后的泡沫