话剧向上走or向下走之 话剧能畸形到何种程度

[提要] 如今的话剧市场拥挤不堪，却又寡有精品。观众已经分不清这个“堂”还是那个“坊”，总之都是单一的都市白领，80后婚恋主题，疯疯癫癫的演员，从网络上摘录的笑料，笑着笑着，任谁也疲惫。时至今日，若想再反过来给话剧一个定义，似乎已经无从界定。话剧已经模糊在了鱼龙混杂的娱乐消费之中...[我来说两句]

　　话剧的底线在哪里？

　　20世纪上半叶，是中国戏曲的繁盛期。这时的民间艺人层出不穷。唱戏的，说书的，耍猴的，玩魔术、耍杂技、亮绝活玩艺儿的等等，在凄风苦雨中不但传承了中原文化，而且实实在在的养活了自己。中国虽无可以借鉴的戏剧市场，但是这种依靠舞台上的技艺谋生的传统是自古就有。而时至今日，民间的剧团仍然层出不穷，甚至有许多白领也在工作之余组成剧团，进行商演。但是，剧团的增多并不意味着作品的多样，光是听名字就能看出来如今的话剧作品多么的趋同——《昏了，婚了》、《123456妻》、《鲜榨小夫妻》、《嫁给经济适用男》……

　　在商业化的影响下，演出商承担了组织演出，联络剧场，宣传推广的职能，为剧团的生存另辟出一条蹊径，也搭建了吸引民间投资的平台。但是，由于话剧市场的兴盛几乎是爆发式的形成，所以对于商业行为如何规范也无定论。民间资本投资话剧固然是好事，但太多对于话剧一无所知的商人盲目投资，扰乱了市场也降低了作品质量，这也解释了为何话剧是一水的婚恋、职场，毫无新意，也少有精品。而此种情况正在愈演愈烈，从剧团到演出商，再到剧场，票房成为唯一的动机和评判标准，观众看似面对着五颜六色的海报，怀抱着无数选择，但其实只有一种选择，那就是被迎合。

　　一言以蔽之，话剧市场处在一个看似在向上走，实际在向下走的微妙境地中。走势充满迷惑性，让许多城外的看客眼馋，而城内的人则无可奈何的无处可去。当下话剧市场的畸形发展不是一日之功，也不是一人之过。如果《暗杀Q1…GO》中的杀手真要下手的话，恐怕真要从投资商到剧团全都筛查一个遍，所有以获利为唯一目的却不知真的话剧为何物的人都不能放过。