武侠大师张彻遗作：我来谈香港电影的本土渊源

　　本土的渊源（六） 我一生破格

　　香港电台电视节目〈回到梦工场〉要访问我，小标题是”破格导演”；我确是一生致力于”破格”，第一部武侠片《虎侠歼仇》便所”破”甚多！不用女主角，没有cast，全部用男性新人，不但不用龙虎武师打北派，矫枉过正到连武术指导都不用！所有动作都由我和新演员（没有一个舞台出身的）自行设计，而且完全根据一般人的体能，绝不夸张失实！没有飞檐走壁，上高?木栅，是把箭一支支射上去，造成箭梯攀援而上。

　　如此的矫枉过正当然也属过份，而《虎侠》在香港和星马获得成功，也无这样标新立异的必要了！于是有了若干”妥协”，新人既已出头，也开始用成名演员甚至武师；也用了武术指导，但不是当时国语片流行的韩英杰，而自己在粤语片发掘了唐佳，刘家良。这也是我不迷”京戏”之故，我向来对地方戏一样欣赏。

　　就戏的长处也开始检讨，品味无疑较地方戏高；基本动作训练也较有舞蹈之美，只在善于运用，第一代新人演员，是全无北派或南派的训练的，不过体能较好，第二代新人的选用便无此成见，如姜戴维就曾学艺于京戏女武生粉菊花，狄龙习的南派的咏春拳，其后选拔的演员，也大致属于这两大类。

　　香港武侠片受京戏影响很大，诚然；但早期的武侠片其实受粤剧影响为多，只是间接受到海派京戏的影响，这一类影响也及于后来的”新派武侠片”如威也，弹床技术，武师起的作用很大，有口号”武师万能”！

　　这方面的影响可以唐佳为代表，刘家良的影响，则主要在动作方面；从我开始，香港武侠片的动作，摆脱了龙虎武师的”打北派”，而以南拳为主流，（金铨去了台湾，自创一格）京戏的影响当然很大，但只在基本原理和观念方面。