武侠大师张彻遗作：我来谈香港电影的本土渊源

　　本土的渊源（五）与胡金铨比较

　　直到武侠片兴起，早期也是学习粤剧，有的且是舞台纪录片；其后随?社会的演化，观众已非龙虎武师打北派，或是上海来的京戏武旦（于素秋）以及粉菊花教出的女弟子所能满足，才有邵氏”武侠世纪”的崛起，才产生了我和胡金铨的电影。

　　不论金铨和我，对京戏”迷”与不迷，我们的以京剧为师只是师其神而非师其形，还力求摆脱当时港片的舞台式龙虎武师打北派。

　　但我们这两人的改革并不相同，金铨是如现在的”改革开放”，只作适度的革新，而非全盘推动；我却是早先的”革命造反派”，彻底推翻，破旧立新。胡信”矫枉必须过正”。以京戏的影响言，金铨其实少过我，”戏迷”不等于有研究；他的武术指导韩英杰，虽出身正统京戏科班（北京的富连成戏班）但是并未学成已南来，本身只是武行水平，也无创新才具，只能帮帮金铨套招而已。老实说，金铨得之于京戏的并不多，京戏的〈三岔口〉是武丑杰作，金铨将其照本搬上银幕，就很失败！因他根本未理解该剧的特色和趣味，在观众在明亮的灯光下，看演员只作模拟在黑暗中的动作；拍成电影，真的黑暗，就趣味全失，只落得漆黑看不清楚。

　　金铨武侠片，动作美学，泉源来自唐人剑侠小说！既非香港现时的武侠小说，也非京剧。这一点似尚未为人注意，也许是时人少涉及唐人小说之故。金庸当然是精读过唐人剑侠小说的，我不知他是否留意过金铨的武侠片？如果曾留意过，相信他会同我持相似的看法。

　　唐人剑侠小说的品味和意境，无疑高过京戏，金铨取法手上，正是他的动作美学高过一般武侠片之处，包括过去和现在的港产甚至美国拍的动作片。但无疑曲高和寡，难于通俗化！金庸曾拟以现代文学重写唐人剑侠小说，结果也告搁笔；所以金铨的武侠片，在市场上除了开始时的惊喜过后（《大醉侠》和《龙门客栈》）就一直失败。台湾的影坛对香港人才，向以重资挖角始，而日久便湮没潦倒，金铨如此大师级的人物也不例外！李翰祥和我是及早回头幸免的惟一者。现在台湾的影视界向大陆跑，不知能否打破此一宿命。