《哈尔的移动城堡》

　　导演：宫崎骏

　　宫崎骏“神隐”三年，用绚烂的影像打造出一个满载梦幻与温情的城堡。尽管有评论家认为宫崎骏的创造力已在《幽灵公主》和《千与千寻》中达到极致，新作不过是在刻意迎合由《指环王》、《哈利·波特》系列掀起的魔幻潮流，但该片在日本上映仅两天，观众人数就达到110万，票房更是飙升至14.8亿日元(约合人民币1亿元)。这一成绩也当之无愧地创造了日本电影历年来同期票房的新纪录，尽管面对着不景气的市场，东宝公司还是放言要争取让影片观众达到4000万，票房超过500亿日元。　(虞晓毅)

　　《隐剑鬼爪》

　　编导：山田洋次

　　武士道Crossover男人之苦，迸发出山田洋次执导生涯一个精纯澄明的境界。无论年代气氛与情怀，更胜前作《黄昏清兵卫》。幕府濒临崩坏的时代，片桐宗藏面对家与国的双重变幻：母亲去世，妹妹出嫁，心上人嫁给油商……未几，宗藏获师父秘传鬼爪绝招追剿叛徒，一场生死战如箭在弦。武士的忠诚、友情、爱情在大时代里纠纠缠缠，黑白再难分明。山田洋次四十多年执导功力，把这第78作拍得既感人亦丝丝入扣。有了年代与服饰的距离，古装版沉淀的男人之苦，无疑是一种感情的升华。(何慧玲)

　　《咖啡时光》

　　导演：侯孝贤

　　主演：一青窈、浅野忠信

　　侯孝贤应邀为纪念小津安二郎诞生百年而拍的《咖啡时光》，尽管有女主角未婚先孕的情节，但完全没有任何戏剧性的场面。影片就是一青窈与浅野忠信不断于咖啡厅、书店或电车上闲话家常，又不慌不忙地追寻她的研究对象江文野的遗迹(江是上世纪三十年代留日的台湾音乐家，其作品用于本片的配乐)。可见侯孝贤只是强调小津电影日常生活的一面，拍法却仍是典型侯孝贤式的——镜头更长、更远、更多静默和空镜，其简约与反戏剧性的程度，绝非仍受片厂与时代制约的小津所能望其项背。　(李焯桃)

　　《攻壳机动队Ⅱ：无罪》

　　编导：押井守

　　故事发生在人类、生化人与机械共同存在的时代，警探巴特接手调查一个玩偶机器人失控杀人案件；在探案过程中，身体已经半机械化的巴特一直被自己的回忆缠绕，这回忆也将他导向最后的真相。

　　在剧情上，《攻壳机动队2》没有能给人如前作一般的震撼。巴特贯通全片的思考，以及最后揭露的杀人真相都表达出电影的主题——机械化世界也即物质世界和人性灵魂的冲突。本片给人更大的震撼是美轮美奂的视觉效果，巴特和助手飞进异色城市那一段堪称2004年银幕上最令人难忘的场面。(王晓光)

　　《在世界的中心呼唤爱》

　　导演：行定勋

　　主演：大泽隆夫、柴崎幸

　　朔太郎到四国寻找忽然失踪的未婚妻律子，在那里，他却不禁想起了当年在这里邂逅的初恋情人亚纪，那些初恋的回忆、关于Walkman的往事在这一刻涌上心头。

　　《情书》已经过去十年了，这两部电影中的情愫却可以如此相似。同名原著小说销量超过了《挪威的森林》(关于它是《情书》灵感来源的传言从来没有停止过)，成为日本有史以来第一畅销的文学作品。稍稍遗憾的是电影版和电视版都没能把这个故事拍到完美，但电影依然掀起观看热潮，成为今年夏天最卖座的日本本土电影。　(王晓光)

　　《日出前向青春告别》

　　导演：行定勋

　　主演：田中丽奈、伊藤步

　　《大暴走》的导演行定勋，早已成为日本影坛热切注目与期待的新星导演。在《日出前向青春告别》中，一众年轻女演员的角力最教人印象深刻。田中丽奈饰演的真纪，一反她过去刚毅倔强的形象(《击浪青春》)，而改以依赖男友的娇滴滴形象示人；岩井俊二的爱将伊藤步则扮演性格爽朗、深受男性友人欢迎的活跃女性；而我一向钟爱的池胁千鹤则把关西女性说一不二的烈女特质表露无遗。青春片的女演员竞技大赛，大抵是本片最大的诱惑力所在。(汤祯兆)

　　《花与爱丽丝》

　　导演：岩井俊二

　　主演：铃木杏、苍井优

　　对于岩井的新作，我对他处理广末凉子的手法印象深刻。在《花与爱丽丝》中，广末凉子以几乎成为客串身分的位置亮相，饰演一间模特公司的公关联络人。作品刻意突出她不专业的一面，由不停用手机谈私事，到最后竟连爱丽丝精彩的舞蹈表演也错过了。我认为岩井把广末凉子视为固步自封及不愿求变的符号，所以在《花与爱丽丝》中，导演尝试不再如《情书》般把结局收束于爱情的浪漫位置，而是让爱丽丝摆脱三人行的限制，重新正视自己的可能性——世界因此而变得广阔无垠。(汤祯兆)

　　《蒸汽男孩》

　　导演：大友克洋

　　七月期间我在日本，也是第一时间去先看《蒸汽男孩》。我一边看，一边还以为在看宫崎骏的作品。《蒸汽男孩》由场景的设定(十九世纪的欧洲)到器物的塑造(满是飞行物的元素)，都泛滥宫崎骏的卷标——可惜的是，大友克洋的剧本却又没有宫崎骏的深邃，尤其对人性的审视流于扁平人物式的设计，远远及不上宫崎骏的纵深及多角度的面向。对于我辈作为大友克洋的忠实漫画迷来说，终极的期待不啻是大友克洋反璞归真的一天——千变万变不如不变，为何还不去开拍自己的成名作《童梦》？　(汤祯兆)

　　《无人知晓》

　　导演：是枝裕和

　　主演：柳乐优弥

　　是枝裕和新作《无人知晓》题材颇特别，写一个有四名小孩的单亲家庭，母亲忽然不顾而去(只不定期汇钱回家)，留下十二岁的明仔与十岁的京子照顾两同母异父的弟妹。

　　是枝裕和的笔触完全不是外向的社会写实，而是深入探索角色内心的感情世界，方法是通过大量细节的观察和敏感的呈现而非用对白或旁白交代。乍看貌不惊人，戏剧力量却在无声无息间积累起来。十三岁的柳乐优弥饰演明仔，成为戛纳影展有史以来最年轻影帝，成一时佳话，其实另外四位童星同样出色。　(李焯桃)

　　《Jose与虎与鱼们》

　　导演：犬童一心

　　主演：妻夫木聪、池胁千鹤

　　游戏爱情的大学生恒夫在一个早晨遇见了被奶奶用婴儿车推出门散步的残疾女孩Jose，后来他们相爱了，恒夫背起Jose去看她最怕的老虎，用婴儿推车带她去水族馆看鱼，然后他们分手了。2004年最令人感动的日本爱情电影。妻夫木聪凭借在此片中的精湛表演，当选报知电影赏影帝。女主角池胁千鹤的表演也非常出色，Jose是她的名字，虎是她恐惧的动物，鱼是她分手之后的样子。故事的结局相当现实，但一点也不冰冷。一段异常平淡的感情，一次稍纵即逝的悲伤。(王晓光)

　　《导盲犬小Q》

　　导演：崔洋一

　　主演：小林熏、椎名桔平

　　改编自超畅销的同名小说作品，但却令人讶异地可以力求平实、去避免成为杀伤力强大的催泪弹。我认为导演挑选了一帮老戏骨实在居功至伟，影坛大佬小林熏扮演的固执的盲人看得人笑中有泪，而日剧实力派天王椎名桔平演的训练员更是一丝不苟、不温不火。即使电影的香港发行方是我的友人，自己也曾挣扎了很久才决定入场——你知道日本式的“赚人热泪”，有时真的会令人很难堪，身边左右各人分明眼红红抽泣不停，散场时自己当然不好意思一滴眼泪也没有，好在这“小Q”不哭也来得精彩。(汤祯兆)

　　《赖皮之宿》

　　导演：山下敦弘

　　2002年的《Planet　Osaka》一鸣惊人，一伙大阪艺术大学的闯将不知天高地厚，自顾自拍下新一代的Kidult风貌，不得不令人高度重视。但事隔数年，主将熊切和嘉已迫不及待伙同友伴宇治田隆史，把一向哗众取宠的小说家田中Randy的《天线》搬上银幕，令人好感锐降。反而山下敦弘坚持风格的《赖皮之宿》继续漫无人生目标，两个艺术家型的男主角坚持走走停停的生活状态；是虚无颓废还是终极执着或许见仁见智，但我深信一众生活在贫穷边缘却坚持理想的中国艺术家会看得大有共鸣。(汤祯兆)

　　《太极旗飘扬》

　　导演：姜帝圭

　　主演：张东健、元斌

　　镇泰每天上街为人修鞋，供养弟弟上学以及全家人的饱暖。朝鲜南北战争的爆发将兄弟俩带到了战场。在那里镇泰出生入死，只为了赢得奖章将弟弟送回后方。随着战争的深入，两人的关系也产生了变化……

　　2004年韩国最卖座的电影，在韩国这个只有4000万人口的国家观看人次超过1100万。韩国商业电影的又一个里程碑，战争场面的气魄与兄弟情，活脱脱就是一部韩国版的《兄弟连》。《太》片跟四年前的《生死谍变》相比，展示出的不仅是姜帝圭个人的进步，更是韩国电影工业崛起的速度。　(王晓光)

　　《汉城大劫案》

　　导演：蔡东宪

　　主演：朴新阳、李莫思

　　去年在韩国观众中颇受好评的犯罪电影，影片风格类似昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》和好莱坞悬疑名作《非常嫌疑犯》。

　　故事开始于一次抢劫银行之后，因为计划失败，一伙劫匪分散开来四处逃命。一个头目当场身亡，另一个则在重伤之下被送进了医院，受到警察的严密看守……影片从多个当事人角度回述抢劫策划即失败的过程，到底谁才是真正的叛徒？一部黑色的犯罪电影，情节极为抓人，又是韩国电影将好莱坞血脉与本土故事成功结合的示范。片中几个劫匪性格鲜明，为影片增色不少。(虞晓毅)

　　《马粥街残酷史》

　　编导：刘河

　　主演：权相宇

　　1978年，模范学生铉洙转校到了臭名昭著的正文高中。崇拜李小龙的他蔑视低级的暴力，从不打架。一次偶然让校园里的老大雨植和他成为了朋友，这时他们却同时看上了一个女孩……

　　残酷不仅仅是指军队式管理下暗无天日帮派丛生的学校，更多的是铉洙对着爱人却不敢开口告白、然后眼看着有权有势的朋友占有她。电影最后，铉洙终于大打出手，喊出年度最震撼人心的台词：“操韩国所有的学校！”残酷走到尽头的时候，我们就这么长大了；此处或是别处，青春一样共通。(王晓光)

　　《小情人》

　　导演：锦格·菲维姆等六人

　　吉布和诺娜青梅竹马，同样有个开理发店的老爸。上小学后，吉布为了在同学面前表现自己男人的一面，加入男仔党欺负诺娜。自此，两人关系出现了裂痕。没过多久，诺娜搬走了，吉布连道歉也来不及。这年，20岁出头的吉布突然收到诺娜的婚帖，原来十多年过去，她还记得他。吉布的脑海中，幼时温馨片段一一重现，《天蚕变》、《京华春梦》这些上世纪70年代的电视剧主题曲也一起回来……六位年轻导演带出一份集体回忆，剧本改编自网上热门故事，一出清新动人的泰国爱情小品。(蒋郎)

　　《下流人生》

　　导演：林权泽

　　主演：曹承佑、金泯洗、金黑俊

　　《下流人生》并非历史题材的宏大叙事曲，虽然导演在主角赵寅成身上再现了韩国动乱年代的种种烙印。林权泽的视角落定在一个小人物身上，落定在他大时代里身不由己的命运上。从流氓学生、喋血街头的黑社会喽罗，到以野蛮对抗野蛮的电影制片人、在政府部门寻求共同利益的建筑商人，无一不是人生的残酷。电影前半部分有《朋友》的痕迹，后面感觉像《教父》，但它是独一无二的林权泽制造，独一无二的韩国大片——尤其是显得不像结尾的结尾，显示出“下流人生”还在继续。(戴新伟)

　　《电影十课》

　　导演：阿巴斯·基阿鲁斯达米

　　名副其实的大师班，阿巴斯开坛教你如何拍电影。由头到尾坐在越野车驾驶座自拍的真人show，但镜头绝不单调，因为车子背后不断变换着《樱桃的滋味》的场景。画面没动过剪刀，只见他滔滔不绝讲那十课电影：摄影、主题、剧本、演员、音乐……有时是解释自己的作品，更多的是涉及电影的问题。闷蛋？才不！是句句精彩。一言惊醒的一段话：最早拍电影的人会去观察生活；其后的是看前人的电影，也会观察生活；再后来的只看前人电影；现在的连电影也不看，光看技术。(何慧玲)

　　《孝子洞理发师》

　　导演：林振生

　　主演：宋康昊

　　一个理发师把店开在了总统府的旁边，从上世纪六十年代到八十年代，他和他的家人，一起度过了难忘的伴君岁月。韩国2004年的新片，有人说它是韩国版的《阿甘正传》(Forrest　Gump)，我倒觉得它是汤姆·晓斯(Tom　Hulce)主演的《内圈》(The　Inner　Circle)的韩国版。

　　影片的前半个小时内容过于爆笑，以至于后半段煽情场面的功效显得不佳。全片的寓意直白，全靠宋康昊(《杀人的记忆》)的表演取胜。他的演技之佳，绝对可以列入世界级的地位；片中剪自己头发那场戏，相信没几个人可以演到他的水准。　(徐鸢)

　　《五》

　　导演：阿巴斯·基阿鲁斯达米

　　阿巴斯前年底完成的数码录像电影，去年才在世界各地登场。《五》是他在海边写剧本时妙手偶得的五个长镜头，长度由十至二十多分钟不等，分别是：海滩上一截木头；海边路上人来人往；冬日天空、大海、海滩的远镜；鸭子逐一由左至右走过，然后结队向左走；晚上的池塘偶见月光倒影，多数时间漆黑一片，最终是黎明。极简约的形式可能与不少前卫实验电影相通，但五段作为一个整体对大自然的静观，却不乏东方的禅味，难怪在片首他把影片献给小津安二郎。

　　(李焯桃)

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