《功夫》

　　编导：周星驰

　　主演：周星驰、元秋、梁小龙

　　真正与时并进的新派电影，在特技创新之余，不忘对功夫片传统致敬，看得影迷笑中有泪，感动中带着丝丝谢意。多谢周星驰为我们重温由粤语片年代、上世纪七十年代到好莱坞式特技功夫的半世纪进程，多谢起用当年的一二流功夫明星、唱着身怀绝技暂时两忘江湖大隐于市的曲调。在功夫场面的特技处理上，创作人把过往我们对武侠小说中绝技的想象，化为一种令人看得眉飞色舞的视觉奇观。周星驰依然是一个香港活力的代名词，而且这活力这次正要由征服全中国开始，征服全世界。(李照兴)

　　《麦兜菠萝油王子》

　　编剧：谢立文

　　导演：袁建涛

　　如果第一集是九七前后香港情怀的审视，配以母子情的煽动发挥，打造出适合大人小孩的课本式读物；第二集已经是一首给成年人听的哀歌。到最后，只有透过怀旧、回忆、重构、寻找身世之谜，个人才可释怀上路。配音仍是别无他选无可取代的精妙配搭，香港老街道的重现教人感动，特别是各种上世纪五六十年代的一景一物，对比今天背山面海的墓地，反讽非常。阿辉送Pizza和一众配角的现身，从小王子的家事到麦炳的传奇，给我们如见老友的温暖，也教我们该好好地为下一代讲故事。(李照兴)

　　《桃色》

　　导演：杨凡

　　主演：章小蕙、河利秀、吴嘉龙

　　2004年最赏心悦目的另类典范，无论题材、表现手法、场景选择、所迷恋的美学、肆无忌惮的态度与选角的Cult味，都足以写下港产片最勇敢、情欲、异色的一页。迈克称之为香港第一淫戏，我说它对S／M摆明车马的钟情热爱、对Camp美学的执迷不悟，简直就是打开了港产片的一个衣柜，内里是目迷五色的衣装布景、色迷迷男女眼神肉体的探戈。不语的吴嘉龙，更是继刘德华与梁朝伟之后最有神采的军装警员。是的，最后一段有点过火失控，但你就是看到一位创作人放心大玩的童真与诚实。(李照兴)

　　《生命》

　　导演：吴乙峰

　　《生命》虽未转为影片拷贝放映，但片中的主题以及所引发的反响，使我们不能不谈这部影片。

　　1999年9月21日凌晨台湾发生的“9·21”大地震，造成了台湾中、北部地区人员与财务的严重创伤。吴乙峰花费数年时间拍摄了这部长达142分钟的纪录片，导演以他与朋友间的通信为基构，用镜头去叙述那些失去亲人的受灾者的深层悲痛，生动刻画了“生离死别”的意义，是一部探究生命存在意义的动人纪录片。影片在台北掀起了一股观看热潮，票房突破千万台币，在纪录片中堪称异数。(王清华)

　　《新警察故事》

　　导演：陈木胜

　　主演：成龙、谢霆锋、吴彦祖

　　成龙式的拼搏活力，始终回到香港才得到最令人血脉沸腾的发挥。飞车、大破坏、跌落海与灵活身手依然令人看得拍案叫绝，这种活力在好莱坞反而被冲淡，或者被过分特技化。成龙事隔多年演回最代表他自己的警察英雄，却不令人感觉过时——也许我们的电影中已经太久没有出现过这类Larger－than－life(盖世)的人物，所以能令人重温一种神话式的安慰。影片对下一代的描写虽然来得平面，但无伤执掌正义与坚守原则的基本精神。成龙事别多年后的真正回归，令人看得又爱又恨兼肉紧。　(李照兴)

　　《柔道龙虎榜》

　　导演：杜琪峰

　　主演：古天乐、郭富城、应采儿

　　一个跌倒要爬起的寓言，角色失明的象征意义自然也呼之欲出。杜琪峰的雄性角色今次处于弱势，除了剧情的设计外，就连剪接、视点也不似其往日电影的凌厉，影片整体流露出一种慵懒与不经意的感觉，但这种散乱却暗暗符合所要表达的主题。从怀旧角度出发(《柔道龙虎榜》这个名字正来自曾于上世纪70年代风魔香港的同名日本电视连续剧)虽然是一种无可奈何的寄托，但坚持发扬黑泽明武士电影中的题旨，重拾一种阳刚气，在这个不景气的大气候中也令观者精神为之一振。　(李照兴)

　　《死亡写真》

　　导演：彭顺

　　主演：2R、梁俊一

　　彭顺处理惊悚片功力的一次全方位展现，也在港产片同类片种中表现突出。通过这部作品，彭顺确立了他的有利位置，就是小本经营的类型片。只要拍得富于个人风格又符合市场要求，香港未来的类型片就找到了接班人。故事有韩日同类作品的影子，特别是女主角的塑造与惊吓处境的发挥都按公式处理，易为观众受落；但影片在剪接、音效及美术运用上都别出心裁，开始展示出一种彭顺特有的风格，在心理、悬疑、变态各方面都有浅显讨好的表达，但其实是真正以气氛取胜的惊悚片。　(李照兴)

　　《十七岁的天空》

　　导演：陈映蓉

　　主演：杨佑宁

　　《十七岁的天空》是部通俗的同志爱情电影，杨佑宁扮演一位乡下来的年轻人，当他与香港俊男——有少男杀手之称的“白铁男”有过一夜情之后，便痴痴地等待着他，谁知这“白铁男”曾因相士之言，对所有有过一夜情的人再不回头。近几年来台湾同志电影似乎已形成一种潮流，各类中外同志片都有基本的同志捧场，使得票房表现相对不差。《十七岁的天空》上映了快两个月，票房达到540万台币，这个数字虽非绝佳，但比起其它华语影片只有几万、几十万的收入，实在可以心满意足了。　(王清华)

　　《2046》

　　导演：王家卫

　　主演：梁朝伟、章子怡、王菲

　　华丽与萧条交加的场景，淡淡的哀伤不仅笼罩全片，也同时贯穿在王家卫六十年代三部曲(另两部是《阿飞正传》和《花样年华》)的飘浮情怀中。王家卫自我圆满的结局篇，浑然的场面调度与配乐，像跳着高贵但苍凉的最后一舞。对一个时代的缅怀与重构，是角色的也是香港的。也不用介怀所说的是否真实的香港(或被许多人取为对照的上海情结)，反正导演塑造的就是这样一个表现主义式的时空——处境多虚拟都好，旧情绵绵却是真。章子怡交出了从影以来的最佳功课。　(李照兴)

　　《爱·作战》

　　导演：郑保瑞

　　主演：陈奕迅、王志文、周丽淇

　　郑保瑞是继叶伟信后另一值得留意的年轻导演，前作如《大头怪婴》、《古宅心慌慌》等每有亮点，平衡类型片种与风格上有其幽默独特之处。《枪林恋曲》的题材较冷门，但小情侣碰上枪匪的故事其实扣人心弦；导演把两段感情和生关死劫的黑帮枪战融合为一，将新意注入传统类型之中。影片90分钟全无冷场，文戏有生活化却精彩异常的对白，动作戏则充满型格直叫人想起昔年的银河映像作品，再加上双生双旦出彩的表演，足以令此片成为今年不可不看的港产片。　(李照兴)

　　《鬼马狂想曲》

　　导演：韦家辉

　　主演：吴镇宇、刘青云、张柏芝

　　《鬼马狂想曲》重现经典喜剧《半斤八两》般天马行空的意念，诙谐的喜剧色彩浓郁，更在去年初的贺岁档拿下2500万港元的票房，成为仅次于《功夫》的高票房港产片。

　　影片充满了动荡年代的怀旧与狂想，是一部有心拍给现在的香港人看的作品。其中的会心之处，就像遇到情趣相投的人，他的趣味高雅，尽管他不说一句掉书袋的话，只开些看起来粗野的玩笑，可你就是跟他会心大笑起来。这样的笑，表面上看起来不过是“会心”二字，其实得有心人才能做到。　(虞晓毅)

　　《十面埋伏》

　　导演：张艺谋

　　主演：刘德华、章子怡、金城武

　　一个曾经打动过亿万观众的导演，现在的新美学观念是让观众在一部电影里只记住几个精彩的画面。他认为若干年之后，观众会遗忘情节或者别的，但不会忘记某个色彩浓烈的画面。

　　《十面埋伏》描写了一段盛唐侠客的爱恨情仇，影片在国内取得了巨大的票房成功，同时也引起广泛争议，和张艺谋的前作《英雄》一样再次成为一桩文化事件。影片意外地在北美市场拿下逾4000万美元的票房，更在美国许多主流媒体的评选中进入2004年最佳电影之列，并有望在即将到来的奥斯卡奖评选中有所斩获。　(虞晓毅)

　　《千机变Ⅱ花都大战》

　　导演：元奎、梁柏坚

　　主演：房祖名、Twins

　　炭头与柴头自小随义父黑木爷卖艺为生，一次偶然，无意中获得藏宝图石板，被误认是“帝皇孤星”的真身，从此飞来横祸，两人被逼逃命。春十三少以贩卖男奴为生，看中了炭头和柴头，一群人组队踏上冒险之旅……

　　在众多不认可的声音下，我仍然为着这部片的随意与Game性质而看得兴奋。子虚乌有的国度，如奇幻式计算机游戏的角色、服装，过关与夺宝的剧情，男女强势的倒转，Twins演出的妙趣(你不要用什么演技去评价，要以一种热爱去欣赏)，真正是一部新世代的动感奇幻冒险片。　(李照兴)

　　《旺角黑夜》

　　导演：尔冬升

　　主演：吴彦祖、张柏芝、方中信

　　把传统的过境犯案的警匪剧情注入对旺角区色情行业及地下买卖的实感塑造，拍出一种山雨欲来的迫力与危机感。紧张而富有压迫力的镜头，配合精密的剪接、明暗对比强烈的摄影，加上演员卖力投入的演出，充分显示了导演驾驭全片的整体功力更进一步，跟早前的文艺片构成两个讨好的极端。尔冬升把杜琪峰式的风格(如透不过气的对峙、剧情和结局的宿命感)，注入女性的触觉，张柏芝演来亦表现出色，变化有致。悲情感浓得化不开，也是这个城市处身一个无力年代的写照。　(李照兴)

　　《艳光四射歌舞团》

　　导演：周美玲

　　该片在2004年的金马奖竞逐中，一举夺下年度最佳台湾电影、最佳电影歌曲与最佳造型设计三项奖。片中陈煜明、马翊航、赖昱琦等“变装皇后”，在片中演出“变装秀”(亦即俗称的“人妖秀”)。

　　影片之所以打败林正盛导演的《月光下，我记得》，夺得年度最佳台湾电影，最主要的是编导所表现出来的“诚意”，使得这部情节相对简单、内容又颇受局限的作品，仍能打动“同志”以外的一般观众。片中《流水艳光》主题曲，词曲均很能反映影片中人物心境，夺得“最佳歌曲”实至名归。　(王清华)

　　《暖》

　　导演：霍建起

　　主演：郭小冬、香川照之、李佳

　　《暖》改编自莫言的早期小说，但改动相当巨大。原著中关于人性挣扎的部分给剔得一干二净，转而演绎出对记忆的梳理。荡秋千这个情节被保留，成为了主人公重新检视自己初恋感情的一个重要线索。在对过去的回忆中，男女主人公也意识到自己的初恋并不美好，而且带着无奈。

　　日本演员香川照之在片中扮演哑巴一角，虽然戏份不多，但却演得传神，与他之前在《鬼子来了》中的精彩表现不相上下(因此获东京电影节最佳男演员奖)，反而是两位中国演员表现平平，令人十分遗憾。(徐鸢)

　　《恋爱中的宝贝》

　　导演：李少红

　　主演：周迅

　　虽然当代中国电影鲜有对物质化生活方式断然否定的，但却曲笔不断地对这种新方式提出激烈程度不同的疑问。李少红沉寂多年之后的《恋爱中的宝贝》以一个爱情故事，婉转地表达了对当代生活方式、甚至是上世纪八十年代经验的质疑，宝贝最后狂癫式的剖腹自杀更在现实环境中有“狂人日记”式的悲剧意识。

　　而这宝贝少女的躯壳里，却藏着李少红中年女子的感怀，成为了影片最不和谐的部分，让这部影片从头至尾保持着随时准备背叛观众的节奏，将影片带入了一种完全自我的奇境之中。　(徐鸢)

　　《天下无贼》

　　导演：冯小刚

　　主演：刘德华、葛优、刘若英

　　冯小刚的贺岁喜剧在城市电影里兜兜转转，终于由《天下无贼》破城而出。假如没有这部影片，观众或者冯小刚自己都不会意识到他的导演能量究竟有多大。

　　在经过了不算高明的开场和无法令人信服的引贼出场之后，这个贼公贼婆保护纯真少年的故事，竟一路高走，散发出国产片少见的活力。火车上的大段对手戏精彩漂亮，众多配角生龙活虎，从段段抢戏的葛优到负责煽情的刘若英都吸引着观众的注意力。即使车厢最后的高潮戏有颇大漏洞，也照样可以将观众带入感人落泪、有情有义的结尾。(徐鸢)

　　《可可西里》

　　导演：陆川

　　主演：多布杰、张磊、亓亮

　　通过一次追踪猎杀藏羚羊歹徒的巡山之旅，陆川不仅向观众展现了一个鲜为人知的悲剧故事，也同时反映了他对理想主义的礼赞和忧虑。

　　陆川在他的第二部作品中表现出良好的控制力，叙事方式、摄影及场面调度简洁有力，部分场面甚至拍出了西部片和武侠片的风韵。《可可西里》仿佛是一次关于理想主义和现实主义的强硬对话，在情绪上走得十分悲观，它好像在时刻提醒观众——理想无法保护现实，这种力量微不足道。只有同心者会以这部电影来祭奠理想主义，因它终将消亡。　(徐鸢)

　　《张思德》

　　导演：尹力

　　主演：唐国强、吴军

　　《张思德》可能是2004年最被忽略的好电影之一，它既通俗易懂又在某种程度上提升了主旋律影片的格调和品质。

　　全片的黑白摄影，为影片定下了浓郁、亲切的朴素情愫；张思德不再是某篇悼念文章上的三个汉字，而是个通过大量细节堆砌出来的、活生生的纯真战士形象。导演尹力更对当年的延安根据地进行了一次异常甜蜜的怀旧，对于当代的年轻人而言，也是很有吸引力的一次银色之旅。虽然片中也有不少主旋律影片应有的保守特质，但无论从哪个方面来说，它的观赏性都是第一位的。　(徐鸢)

　　一种关注

　　《烧烤》

　　导演：耿军

　　两个在北京街头派传单的打工男子住在远郊的一个小院，快过年了，他们决定搞点钱再回家，具体方式是打电话叫来个陪聊小姐然后绑架她，逼她家属或朋友交钱。可他们找来的小姐比较背运，没人愿意赎她。两匪徒产生分歧，一个要结果她，另一个则主张放了她……

　　耿军受一则报纸社会新闻的启发编织了这个故事——社会新闻中两个匪徒一个跑了另一个被抓，被抓的是比较心软的那个。耿军在远郊租了个小院，用半个月时间完成拍摄，总成本为四千到五千元。剧情生动，出人意料，生猛鲜活。　(张献民)

　　《出路》

　　导演：李鸿飞

　　日头从部队回到老家山村，百无聊赖，到葫芦岛市打工。先当了一段时间保安，与一个地痞动手丢了工作后，又养了一段时间鸡。他卖过也偷过二手手机，但看见别人偷东西也见义勇为地抓过。再次与地痞交手之后，日头决定先回家呆呆。

　　李鸿飞在北京某广告公司从事后期工作，他回到老家拍摄了自己的第一部作品，总成本四千到五千元。影片生动而有活力，非常流畅，自然直接的画面和场面都显现出他合格的导演和摄像(他自己掌机)能力。影片不依赖剧情，更多的是靠对生活感觉的捕捉和展现。(张献民)

　　《白塔》

　　导演：苏青、米娜

　　一个小伙子被人从郑州叫到开封，因为他的女朋友马上要和别人结婚了。该女友闹着要他一句话、要跟他走，但小伙子一直咬定事业正忙还要给他一年时间。第二天那个姑娘在父母的压力下真的为一个台湾人披上了婚纱。

　　该作品再次证明有较强剧情性的纪录片作品比较容易受欢迎，但影片真正特殊的地方是主角们全都是聋哑人。女主角的母亲听力正常、说话流利，可一出口都是威逼的话语，与聋哑人的世界恰巧形成对比。苏青本人对弱听有非常深的体会，并且一直在关注并拍摄这个人群的故事。　(张献民)

　　■电影卷部分作者简介

　　王尔冈(本报专栏作者，负责推荐本卷所有好莱坞大片)、拙时(国内知名观影活动组织者，现于美国学习电影)、李洋(本报专栏作者，现于法国学习电影)、李焯桃(香港国际电影节总经理，常年出没各大国际影展为香港电影节选片)、汤祯兆(香港资深影评人，日本电影专家)、何慧玲(香港影评人，译有《香港电影的秘密》)、李照兴(资深影评人，香港电影评论学会理事)、王清华(台湾电影金马奖秘书长，负责推荐本卷所有台湾电影)、徐鸢(内地知名影评人)、张献民(著名影评人，就职于北京电影学院，长期致力于内地独立电影的发展，负责推荐“一种关注”作品)

[电影-欧美][电影-亚洲][电影-华语][音乐-华语][音乐-外语][电视-华语][电视-外语]