我介入当代艺术似乎是一件偶然的事情。一九九二年，当我从呼和浩特来到北京时，并不知道当代艺术发生了什么。但这并不是说我过去不关心艺术和它的发展。其实，我从孩提时就梦想着那种与现实无关的事。这使我这一生除了艺术别无它选。

　　但是我追寻艺术的路太痛苦，因为年轻的艺术之梦与现实总是相去甚远。比如在我上美术学院之前，我以为我的梦就在美院那个地方。这当然很荒唐，我也不用多说了。另一方面，八十年代还发生了一个“八五新潮”，像是一场骚动，超现实、狂热，但这也不属于我。人们常说，现实是不可以逃避的。三十岁以后，我一直在感受现实，或者亲近现实。我开始领悟现实的可爱，因为什么？至少有一种解释，那就是伟大的市场主义。

　　伟大的市场主义“阴谋”已经和正在解构着强迫于人的权力权威。我指的这些权力权威，不仅仅指传统意识形态下的权力权威，也包括在市场主义运行下发生的权力权威。我想说的是，在市场主义日益强大的机制中，任何永恒不变的霸权都成为不可能。这就使个人的生存，个人的自由，有了更多的空间。活得自由自在已经不是不可能。虽然现实与自由——法律，或法律——自由这一公式还相去甚远，但艺术家这个职业却成功地使我这样的人从权力权威之下逃脱，我能如此自由地支配自己身体，这使我从未像现在这样热爱我的生活，我也从未像现在这样能够容忍现实的荒诞之处。过去的梦到底是什么，其实我说不清楚。然而不论你的梦如何不着边际，你一生得到的总是现实的，那是梦的结果。所以你从一无所有变成小资，变成中产，你有时还会梦见比佛利山上的一幢大房子——这个梦很具体，当然也更加不着边际了。

　　曾经有一个批评人(他从遥远的外国回来)对我说：艺术家就是要穷，就是要反社会。好家伙，他是不是要让我当炮灰做挡箭牌呀。，我要说的是，牛逼的艺术家肯定不是穷艺术家，而那些声名远扬的反社会者，他不一定不拥有财富，比如本·拉登。

　　有一个人说过一句话，对我影响深远。他说：（我）不接受来自官方的任何荣誉。他一诺千金，他这么做了。这才是伟大呀！有的人可不这样啊，一看社会在动荡，马上跳将出来，大喊反社会，要当领袖，一看社会这颗大树风雨不动，马上逃跑，用个什么证，出国去了；再看社会正崛起市场主义，欣欣向荣，巍峨如泰山，便回来讨一碗饭吃：给我个什么头衔吧，我要这种荣誉。我不为这种人脸红，也为这种人着急呀。嗨！别就这么毁了自己的前半生呀！毕竟，你曾经努力过把自己打扮成一个反社会的英雄，那你怎么这么快又被怀柔了呢？你认识谭嗣同吗？他没走，你走了。错！还有，他永远不回来了，而你回来了。又是错呀！错在哪儿？错在你没有资格说艺术家必须穷了，错在你没有资格鼓动人家反社会了。我欢呼伟大的市场主义的到来，它让我体会着自在的力量，它让我可以无视来自任何体制的任何诱惑。我行，我素。我梦，我在。