前不久去看了黄梅戏《公司》，非常失望。

　　韩再芬是近年崛起的黄梅戏演员，以一个明星的起点来讲，她具备了出众的条件：高挑、漂亮、声音甜美、舞姿悠扬。几年前的好戏《徽州女人》是她的成名作，这是她又一次来北京献上新戏招徕广大观众的重要原因。

　　但是，观众绝不是随便糊弄得了的。

　　如果说，按照一个最基本的前提吸引观众的话，那么舞台剧最应该存在的一个因素就是故事，《公司》的故事在哪儿呢？我看了不到一半时因为没有感觉到故事的线索开始打哈欠，眼皮发涩，看到一半时因为讲故事的方式东一榔头西一棒槌而真的睡着了，再后来故事实在是一盘散沙干脆和同来的伙伴聊起天来，说了许多和台上的戏一点关系都没有的话题，连旁边的人也开始跟着我们的话题跑，完全把舞台上的韩再芬忘到了脑后边。

　　再漂亮的演员，离开了一个戏的中心点：人物、故事，就失去了意义。因为要想看美女，我们大可以去看模特表演，要想听歌唱，大可以去看西洋歌剧，要看舞蹈，还可以去看芭蕾、去看民族舞、去看现代踢踏。

　　什么是戏曲？戏曲是一个集大成的艺术。而中国的各类地方戏虽然都出于同一个老祖宗，其特点却多有不同。以我之见，戏曲大致可分为两类。一类为以听唱为主，象京剧，老戏中有许多是结构故事并不十分出色，但观众是专为听名角的唱功而买票，比如《二进宫》、比如《祭江》。另一类是以情节取胜，象越剧，多为剧中情节故事凄美动人，剧中景致云烟缥缈，讲述性强烈。而黄梅戏恰与越剧等地方戏十分相像，演唱特点本身就是轻声细语，柔软温良，从没见过黄梅戏中有大段激昂壮烈、声调高亢的演唱，如果有，也一定不成功，因为那就不是南方戏了。而我们多记得的是黄梅戏《女驸马》、《天仙配》、《牛郎织女》甚至于《徽州女人》这样的情节戏。

　　可是这个莫名其妙的《公司》不伦不类，不南不北，让人从头到尾摸不着头脑。唱段让人没有印象，舞蹈并非专业舞蹈，最糟糕的不用说了，没有黄梅戏最应有的故事脉络，一个韩再芬耍在台上，不知在干什么。只有音乐部分比较具有冲击力，可惜那偏偏不是黄梅戏音乐，却是纯粹的交响乐和多部声乐合唱。整个戏让人觉得完全不具备专业水平，倒像是出自于一群业余创作者之手。商业演出，仔细问来，也并不是观众自发买票为多，却是有关人士联系的包场。这样的商演，实在属于自欺欺人。

　　还听说剧组的负责人来到北京希望大力宣传此戏，掏腰包请有关单位组织专家开会评论，去的人不好不说，又不愿说好，于是不疼不痒说上两句，十分尴尬。报纸上便有报道，说是此戏已卖出了多少多少场，准备全国巡演，观众喜欢，专家的褒奖并无紧要之类的消息。如今是商业社会，如果一个戏无论通过怎样的手段，赚够银子，也算是一种安慰。但是作为一个正在向上的演员，这种概念就十分危险，如果韩再芬以自己的小有名气、能暂时吸引一部分观众为满足，无视多位德高望重、见多识广、经验丰富的专业大家的意见，更无视自己所出演的这个戏中存在的多个致命硬伤，即便演出多少场，只能以伤害自己的声誉为代价。

　　“艺术家”与“艺人”两者之间是有差别的。一个只想停留在艺人水平上的演员是没有出息的。一个剧团排演一个戏或许十分不容易，而一个演员得以演一出好戏更不容易，除了大批幕后工作者的热情推举之外，演员自己的要求至关重要。

　　就我自己而言，我很希望看到韩再芬的好戏，而不是这出《公司》。