影片《三毛流浪记》是阳翰笙根据漫画家张乐平创作的连续性漫画《三毛》改编的。张乐平笔下的三毛漫画，早在1935年就问世了。尽管是博人一粲，但还是受到了读者的欢迎。抗战胜利后，三毛漫画又在上海的《大公报》连载，三毛形象在上海家喻户晓，并成为了当时多数中国穷苦儿童命运的象征，有较强的社会讽喻和批判意义。张乐平以机智的笔触，精心地结构了一组一组的笑中带泪的画幅，描写了瘦削矮小的三毛怎样做报贩、擦皮鞋、当学徒……总之，三毛聪明机灵、乐观幽默而又不畏强暴的性格跃然纸上。三毛漫画，受到了当时广大读者，特别是许多小朋友的热烈喜爱。阳翰笙创作的《三毛流浪记》的电影剧本，尽管运用了三毛漫画提供的许多情节，但还是一个严肃的正剧。后经过编导委员会讨论、研究，大家认为这部影片应该搞成喜剧形式，尽可能与漫画风格相接近。但此时阳翰笙已经离开上海，便由陈白尘代为修改；不久陈白尘也离开上海，又交给李天济修改。最后，交由导演赵明、严恭写出分镜头剧本，投入拍摄 。

　　影片开始于一个清晨，清道夫推着车子沿街倒垃圾，忽然从他车子里钻出了肮脏可怜的流浪儿三毛。他白天流浪街头，晚上睡在狗窝，跟别人学卖报、捡烟头、去桥头推车，只要有一口饭吃干什么都行。一次遭流氓殴打后，被一个地皮分子收留了他，从此加入流浪儿童群。在街上偶然看到一人丢了钱包，三毛主动送还失主反遭毒打，被诬为小偷。扒手头(关宏达饰)看中了他，将他收为徒弟，逼他学偷，但他却逃走了。因饥饿难挨，便效法卖孩子的样子标价自售，结果被一豪门贵妇看上，她因为自己没有生育担心丈夫另娶别的女人，便将三毛收养为义子。于是，三毛一夜之间似乎从“地狱”到了“天堂”：他成了“汤姆少爷”，穿西装，吃大菜，受上流社会教育。然而，三毛对上流社会生活格格不入，在生日那天宾客满堂争看“汤姆少爷”时，三毛却溜进地下室，拿出许多好吃的东西款待那些流浪的小朋友。在主人命令驱赶下，一群流浪儿童东奔西窜，涌、进大厅，经过一场混乱后，三毛脱掉西装，重新披上麻袋片离开豪门贵妇家，回到苦难流浪的小朋友中去了。

　　影片通过对三毛浪迹街头、饥饿、屈辱的生活描写，尖锐地嘲讽了旧社会的贫富悬殊、黑暗不平，同时也赞美了流浪儿童质朴善良和友爱的品格。影片采用对比手法，尖锐的嘲讽了统治阶级和上流社会的极度虚伪。如“四四”儿童节那天，富家子弟出入商场，任意选购自己喜爱的礼品，三毛和他的同伴们却被摒门外，这时广播里大讲特讲什么“儿童是国家未来的主人翁”；又如童子军合着音乐节奏整齐地行进在大街上时，三毛以及“三毛们”也禁不住跟着队伍踏起步来，而那个高喊“儿童是国家未来主入翁”的童子军教练，却回过头来不客气地打了三毛一棍……所有这些都产生了强烈的讽刺效果。另外，影片一些喜剧性噱头也设计得很巧妙，也表现了三毛的机灵。如三毛商店偷布匹遭到警察追捕，逃跑时急中生智，跑到一个儿童模型旁边一站，顺手拿起一顶帽子往自己头上一扣，一动不动，俨然像一个真的儿童模型，从而骗过了警察。扮演三毛的王龙基，当时八岁，是昆仑公司作曲王云阶的儿子，他脖子细，脑袋大，天生一个顽童样子，一下被导演所看中，经著名化装师辛汉文设计造型并最后定格为：三撮毛，圆鼻头。三毛的造型颇富有幽默感，自然也成了影片成功的基本保证和影片最大的卖点。

　　三毛流浪记》于1949年8月上海解放才拍摄完成，12月正式公映。为了表示对解放的庆祝，作者又在影片最后加上了一个三毛迎接解放的镜头。这个“光明的尾巴”对作品的讽刺本身也是一个小小的“讽刺”。

共找到1,817 个相关网页.