无论是声名鹊起的《大清后宫》,还是收视飘红的《宫》,还是最近热播完毕的《美人心计》,于正的作品都有着自己越来越明晰的烙印。他打造的是一个“美人王国”,演员、情节、服装、配乐,每一元素都朝着“美”的目标布置。每一部热播作品的背后都证明了他无可挑剔的审美,他的套路可以被自身完美复制。通过数部高收视作品的积累,这个王国的根基渐稳,版图扩张,特色也越来越鲜明。
演员一定要美型,这是于正的选角主要标准。无论是业已成名的明星还是苦苦挣扎的新人,只要够美且符合角色需要,于正都可以为收为己用。《美人心计》是迄今为止最成功的案例,这部09年制作的片子直到2011年才上星播出,但一经卫视平台的传播,立刻获得强烈反响。浏览网络上讨论这部剧的帖子,我们会发现十有八九是讨论演员的,因为合适的演员才是这部剧成功的最主要因素。
作为制片人,于正十分注意选角时的搭配,一是整体选角时明星搭上名气不大的;二是在角色配对上选择没有人尝试过的搭配;三是敏锐捕捉到观众们的兴奋点。以《美人心计》为例,绝大部分观众也许知道林心如是谁,但很少人知道王丽坤是谁;大部分观众也许知道陈键锋是谁,但很少人知道何晟铭是谁;就更别说那些大大小小的美人、公子们。当然,甭管你认不认识,这些演员的共同点都是长相很对得起观众。当这些明星和新人们在同一部电视剧里出现的时候,搭配打包的优势便凸显出来。明星吸引了足够的人气,新面孔的出现又为观众们带来惊喜,这样的叠加效应之下,自然能够将观众留在电视机前……[详细]
在于正美人版图的众多元素中,剧本反而是争议最多的一环,这对编剧出身的于正来说大概是件很尴尬的事情。于正的故事大都百转千回曲折离奇,换句话说,也十分狗血套路,问题就在于观众怎么看。习惯于在网上泡着的年轻人大多会对于正的剧情嗤之以鼻。
他的剧本格局都不大,《胭脂雪》、《锁清秋》、《大丫鬟》说的都是大宅门里主子仆人婆婆媳妇那些事儿,格局稍大点的《美人心计》、《宫锁心玉》说白了也不过是几个女人斗心眼儿,与什么国仇家恨时代风云完全扯不上关系。而且最让人诟病的一点是,于正作品里有那么几部看上去很像拿来主义,将《欢喜婆婆俏媳妇》和《我的野蛮婆婆》,《美人心计》和《宫心计》摆在一起,很难不让人产生联想。就算细节完全不同,主题上总有借鉴成分。可是无论外界怎么议论,于正都坚定不移地坚持他的风格:一切只为主角的美……[详细]
人靠衣装马靠鞍,服装是装点于正美人版图的重要元素。于正深知再好的演员也需要造型加分,因此不惜在服装上下重金。迄今为止,于正的作品大都是民国剧与古装剧,这在服装上给了他相当大的发挥空间。时装剧很难出彩,古装剧则很容易做出婉约飘逸的效果。尤其是在时下许多古装电视剧越来越剑走偏锋,时不时出现个把雷得人风中凌乱的乞丐衣、网状袜的趋势下,于正的服装设计堪称精致华美。
首先从配色上来说,于正具有把古装剧拍成偶像剧的决心,因此在服装配色上相当大胆。赤橙黄绿青蓝紫,只要看上去鲜艳夺目,就敢往演员身上搭。当然,这种尝试如果失了分寸,很容易变成一场笑话。所幸目前为止,于正很明白观众的底线在哪儿,拍《欢喜婆婆俏媳妇》这种喜剧时,演员们着马甲,着披风,着彩裙,袖口裙底繁花似锦,大胆跳脱活泼俏皮;拍《美人心计》这种大戏的时候演员的着装要规矩严肃一些,宫中各级女人都有不同的衣服规格,家人子时的纯白简单,皇后时的大红贵气,皇太后又是另一种浅绿雍容。严格说起来,这些配色未必真正符合古人的着装规范,但就古装剧的观赏角度来说,效果极佳……[详细]
当电视剧逐渐商品化后,似乎只有琼瑶还在坚持为电视剧配词配曲,所以赵薇可以出一张又一张的专辑,如果开演唱会上座率可能还要高于很多歌手。其他的电视剧配乐多半东拼西凑,主题曲直接“拿来主义”,与剧情有不有关系根本没人考虑,流行不流行更无所谓。
与琼瑶一样,于正很有写字人的情怀,尤爱为自己的作品创作歌词。大概在他的眼中,自己的作品是一个整体,整体氛围尤其重要,就算是歌词也应该由自己执笔,与剧情相配合。于正的词并不复杂,在表情达意方面已经到了接近直白的程度,单拿出来看算不得什么佳作,但放在电视剧里则有画龙点睛的作用,因为他的歌词与剧情关系十分紧密。配乐当中,今年热播的《美人心计》的主题曲《落花》,《宫锁心玉》的主题曲《爱的供养》都是曲因戏流传,戏因曲更火的例子。[详细]
2010年底,当时《宫》尚未开播,《美人心计》还未上星,但于正早已是赤手可热的编剧制片人,与名声、财富同步累积起来的,还有大小不断常年不休的争议。他是公认地最具商业眼光、最懂观众心理的电视专家,同时也最容易和“抄袭”“炒作”“狗血”这样的词汇联系在一起……[详细]
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