“于正现象”解读②其剧：走红套路全解构

　　情节：俗套中暗藏深情 一切为了角色美

于正剧中含有很多“俗套”情节。

 　　在于正美人版图的众多元素中，剧本反而是争议最多的一环，这对编剧出身的于正来说大概是件很尴尬的事情。于正的故事大都百转千回曲折离奇，换句话说，也十分狗血套路，问题就在于观众怎么看。习惯于在网上泡着的年轻人大多会对于正的剧情嗤之以鼻。

　　他的剧本格局都不大，《胭脂雪》、《锁清秋》、《大丫鬟》说的都是大宅门里主子仆人婆婆媳妇那些事儿，格局稍大点的《美人心计》、《宫锁心玉》说白了也不过是几个女人斗心眼儿，与什么国仇家恨时代风云完全扯不上关系。而且最让人诟病的一点是，于正作品里有那么几部看上去很像拿来主义，将《欢喜婆婆俏媳妇》和《我的野蛮婆婆》，《美人心计》和《宫心计》摆在一起，很难不让人产生联想。就算细节完全不同，主题上总有借鉴成分。可是无论外界怎么议论，于正都坚定不移地坚持他的风格：一切只为主角的美。

　　是的，一切只为突出主角的美。正如上文说过，于正想要打造的是一幅美人图，角色的魅力盖过一切。所以所有剧情都是围绕着角色，尤其是主角进行。他笔下的女主角仰慕者一般大于等于三个，《锁清秋》如此，《宫锁心玉》也是如此；如若不是，那就是女主角大于等于三个，《美人心计》如此，《欢喜婆婆俏媳妇》也是如此。女主角们经历一系列人生坎坷，在男主角的万般宠爱下，角色魅力得到不断放大。总之她们善良，勇敢，非常美非常值得爱。

　　在格局限制和一切为了角色美的原则指导下，于正作品集合了众多伦理剧传统套路，少爷与丫鬟间坚定不移的爱，管家与少奶奶之间无望纠结的爱，穿越者与皇子横跨时空的爱；你尽管可以批评他老套狗血，但是你能保证看了之后不会沉迷于角色的魅力，一遍跳脚骂着剧情的俗套，一遍在网上发帖赞扬男主角的深情女主角的俏皮么？

　　不过，至少有一点于正是该被尊敬的，因为熟谙观众心理，于正的剧注水很少，基本能在前三集牢牢抓住观众，将矛盾悬疑全面铺开。他曾自言：“我的一集就是一集，一点都不会多的”，之所以跟很多合作者闹掰，也大抵是与此有关：“我两集的量被他拍成五六集，我一个28集的剧本怎么会出30多集？人家追求的是另外一个东西，我追求的是精致、唯美的东西就不合作了。”