《魁拔2》导演：世界观缩水？我们有意的！

　　《魁拔》团队尚欠缺熟练功力

　　制作精良的《魁拔》在国内获得了不错的口碑，但是比起来日本成熟的动漫工业，差距还是相当明显，尤其是打斗画面、人物性格刻画上，还远远不够细腻。

　　搜狐娱乐：个人感觉蛮吉没有那么可爱，而《魁拔》对于一些比较成熟的动漫观众来说，吸引力也不太够。

　　王川：我想那可能跟功力有关系，要表现一个很细微的东西，我们可能还没做到那样一个程度。这也正是我们做《魁拔》需要完成的一个事儿。也就是说，如果大家都不做很难的东西的话，那以后就永远不会有驾轻就熟的处理这些难题的能力。总得有一个开始，总有人开始来做这个难的东西。所以《魁拔》承担的就是这个事情，《魁拔1》、《魁拔2》在技术上不断的熟练，不断的成熟，是在这样的过程。

　　搜狐娱乐：《魁拔》有个比较遗憾的地方，打斗场面做得不精彩，打击感不强，而且有一些场面光有招式。像日本的民工漫、热血漫，打斗做的都很出色。这可能就像您说的，是表现技能的问题？

　　王川：就像写字，你写得一手漂亮的好字，因为你写过一万个字，或者已经写了三十年的字。咱们跟他们比，可能就是才写了几年，那个熟练度是不如他的。

　　搜狐娱乐：《魁拔2》的2D立体技术听起来特别像电影的假3D，日本美少女游戏有一个概念叫2.5D，那2D立体技术这个词儿是不是有一点讨巧？

　　王川：二维动画画出来的时候是平面，现在用并行双机位生成它，得到的左右眼不一样，合在一起就是立体的。画出来的东西，如何让它左右眼不一样呢，这是很难的事儿，就是这个技术。现在迪斯尼也在开始尝试如何在3D上加二维的东西，他们也发现绘画性的问题，如果美国都是一直那样做下去，都是纯3D的，将来那个传统同质化以后，人们都不再爱看那个东西。3DMAX生成的时候，左眼、右眼不一样，合在一起可以了。手画的东西，左眼右眼看上去是一样的东西，它是不可能不一样的，那如何让它鼓起来。让左眼看到的左脸多一点，右眼看到右脸多一点，这个脸才能鼓起来，如何做到？这当然是一个很难的事情。

　　“国家重金打造动漫产业”是好事

　　虽然偶有精品，但国内动漫产业大的现状仍然十分弱小，对于从业人员来说，要走的路无疑还很长很长。日本动漫业也许是我们的明天，但也可能是一个永远也到不了的明天。

　　搜狐娱乐：导演怎么看“国家重金打造动漫产业”这种口号？

　　王川：我觉得国家出钱这个事儿，从几个层面上看，我是这样体会的。首先对于我们这种企业确实有好处，我们92年的时候做动画，在北京找几个原画师太难了，没有。现在在校生有39万人，他可能什么都没学会，但是入了这一行，这39万人里一定有聪明人，那么他到青青树来，我们再给他培养一下，他可能就行了。没有这个人才基数的时候，你是找不到你可以培养的对象的。

　　再一个，由于国家重视这个，技术设备方面，设备商就会知道把新设备都拿来中国展示。国际设备通过率是很高的，这对于行业发展是有好处的。但是动漫创意产业，或者文化创意产业是纯粹软实力的事儿，要重金花在软实力上。

　　搜狐娱乐：艺术不是砸钱能砸出来的，国内其实不管画画还是拍电影的人很大的问题，就是想象力不够。

　　王川：想象力的事儿，我要跟你说我的看法，可能你听了又觉得很气愤，恰好是咱们教育不到位造成的，大家数学和物理能力太差。想象力是什么？是一个想法之后立即赋予它极大的合理性。就是这样的，达芬奇为什么想象力好，他是战争工程师，他研究武器，他是物理学家，又是天文学家，非常多元。我觉得咱们想象力不行，跟咱们知识结构有关系。

　　搜狐娱乐：日本动画现在面临创意枯竭的问题，中国人是没创意，他们是创意枯竭了。可能过分发展就是那个结果。

　　王川：我同意这个，就跟唐诗在唐朝写完了之后，在宋朝诗没什么可写了，只有宋词，再换一个可能那个没什么好写。总归是这样，一种形式或者一种样式的产品，最后把它基本题材都覆盖完了之后，就是没什么可写。

　　搜狐娱乐：所以是一个挺悲观的事儿吗？

　　王川：其实不是，应该用国际化的方式去做。

　　第一页：有意让《魁拔2》世界观缩水