剖析香港电影七宗罪：难接地气 丧失讲故事诚意

　　香港导演不是存心破坏中国市场

　　现在很多影片进来，其实那些影院不会特地进口一些很差的电影回来，都是让一些优质、有娱乐性的电影进来，但我们如果漠视了观众的要求，让观众失望了，可能有的观众一夜之间就只看西片。我觉得公众分不清什么是香港导演什么是内地导演，整体上来说是华语片，如果观众对于这个整体不满意的话，就会放弃了。可能将来美国片大举进入中国的时候，华语电影会只剩下一半的票房。当然观众会看品牌，他们下一个阶段就是选择性地去看华语片，自然就偏向那些比较有水平的片子，两三年后可能越来越多的人看电影会有选择性。而整体的工业的改变，则需要内地主要的官员、投资人和大公司，尤其是投资人对整个电影工业不要太短浅，只看到自己的利益，忽略了工业长远的发展。我唏嘘地讲，很多人对自己的行业不够尊重，这是没办法改变的。

　　最后我想说香港人的生存能力是很强的，不管为了生存还是生计，会用尽各种方法去做成一件事。我没有见过哪个导演专门把电影拍坏的，有的导演的技术不够、水平不到，拍出来的电影可能不尽如人意，但是毕竟也尽力了。香港导演不是抱着坏心肠去破坏中国市场的，只是有的人懒，有的人偷鸡摸狗，而有的人是在尝试接地气的过程中，犯了些自己都不知道的错误。虽然现在工业里有很多问题，但是长远来讲是乐观的。

　　本刊陈词

　　为了自己与观众 请珍惜你们的名誉

　　从上世纪八十年代的录像厅时期，到过去21世纪第一个十年华语电影工业的成形与蓬勃发展，我们离不开香港电影人作出过的贡献，后者包括政策规则的制定，包括具体到动作指导、摄影等，更包括向内地输出类型片创作模式。如今每年的十大卖座的中文电影，也大部分来自香港导演主导的合拍片。然而最近几年，在迅速膨胀的市场空间里，合拍片也面临创意与题材的枯竭，过度的翻炒复制，无疑是某部分香港导演对自我品牌的消耗，不但影片文化影响力无法与港片黄金年代相比，对培养观众群更有负面责任。或许这跟香港电影与生俱来的工商业属性有关，也跟香港人的生存主义、游牧性格有关。陈可辛曾表示，香港电影必须置诸死地而后生。但香港人的精于变通却使这一转折难以发生，如今香港电影的血脉已经融入华语电影之中。所以在这一专题里，我们如果有所批判与反思，无非旨在呼吁珍惜而非滥用合拍平台，毕竟滥用合拍炮制影片，不但有损香港影人名誉，也并非华语电影的福祉。