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| 《双城生活》碰撞"二"和"作" |
在国内谈及南北文化差异，必提京沪。正在北京卫视和搜狐视频同步热播的《双城生活》就选择了一对年轻的北京老婆和上海老公如何维持和经营异地恋情，其间夹杂着“当上海婆婆遇上北京丈母娘”的小矛盾和小冲突。
该剧是编剧王丽萍继《媳妇的美好时代》（以下简称《媳妇》）之后的又一部生活剧。虽然王丽萍一再强调表达的重点在于“异地恋”如何经营，“文化差异”如何消融，但由于“清咖婆婆”杨曼莉的个性突出，“喧宾夺主”也在意料之中，“有型有品有礼数”的小资婆婆开创了全新的荧屏形象。
编剧剖析
王丽萍 “狗血”容易“生活”难
在外人看来，《媳妇》成为婆媳剧的标杆之后，王丽萍面临着如何超越的问题。《双城生活》，无论是从视角的新鲜感、某些演员的选择、还是观众的共鸣上，相比《媳妇》要稍显逊色，“两部戏的风格不同，《媳妇》是轻喜剧风格，基调很明快；《双城生活》有喜有悲，到了二十五六集以后人物的沧桑感特别大，这个是《媳妇》没有的。至于其他方面，有很多不可抗力的因素，也算一种遗憾吧。”
《双城生活》，顾名思义重在表现地域文化差异。这类题材有一个风险，就是两地的“原住民”可能都不买账。该剧也出现了“北京观众抗议‘我们是豪爽，不是二乎’；上海观众认为‘把姿态和品位弄得有点妖魔化’”的看法。王丽萍表示，创作时还是很自信的，卫视播出后是有这种声音，“就像张小磊演的婆婆，某一类上海人就是这样子的，她代表不了所有上海人。我写的就是戏剧中的人物，是两个城市中的人，但实际上现在能有几个正宗的北京或者上海人？两个人物只是概念和载体，最后要表达的是南北文化的融合，人性的温暖。”
不过，王丽萍也认同，表现“文化差异”的确没有表现“婆媳矛盾”更讨巧、更容易驾驭，但她不愿意重复自己。“观众还是希望最传统的叙述，不要异地恋，就要婆媳关系。我也想过把异地恋拿掉，就写北京媳妇怎么在上海生活，好看程度肯定比现在强，但跟我十年前的《婆婆·媳妇·小姑》有什么区别？没有新意。”
在不断追求题材和视角求新求变的过程中，王丽萍也深知不能放弃自己的“独门秘籍”——“婆婆”。从“勤俭持家、事事做主”的仇家婆婆（《婆婆·媳妇·小姑》）到外表强悍、内心柔软的婆婆曹心梅（《媳妇》）再到“清咖婆婆”杨曼莉（《双城生活》），每一个“婆婆”的出现都是全新的形象。这些婆婆会有这样或那样的小毛病、小缺点，但都绝不逾越王丽萍坚守的大原则：不制造恶婆婆形象。“生活中，婆婆和妈妈没有见面就打架的，婆媳最多也是背地里嘀咕对方，面子上大多总是过得去的。写得很狗血其实特别容易，但观众有基本的辨识度，看狗血剧就是看热闹，骂骂就完了，这类剧很难有口碑，经不起重播，就是一次性消费。”
道理谁都明白，但狗血剧大行其道也是不争的事实。“作为编剧，还是要表达真善美的，不要总去试探观众的底线在哪里。”展望明后年荧屏格局，王丽萍认为狗血剧不会越来越少，只会越来越多，“有市场就会有人拍、有收视就会有人买。电视剧是个庞大的产业链，很多制作方只是拿它当成商品，而不是艺术品。”
演员解读
马伊琍 不愿装嫩不扮老
马伊琍是上海女孩儿，在北京已经生活了八年，由她诠释的胡同妞郝京妮豪爽、直接，甚至有点“二”：她会直呼母亲的名字“牛一蓓”；她第一次与尚未认识的婆婆在出租车上遭遇，婆婆还没下车，她就上了车，当被指责没有教养时，她绝不吃亏，脱口而出，“大妈，今天就让你见识见识。”
对于演这样的角色，马伊琍说是第一次，“我以前演的都是有点小个性、有点小尊严的那种，从来没演过这么‘二乎’的女性，特别接地气的一个角色，特别普通的一个北京女孩，没有任何特别之处，还特自信。刚开始心里有点打鼓，我怕演出来太表面化，担心观众会说北京女孩哪是这样说话，扯着嗓门哇啦哇啦。我还是希望更生活化，就赋予她很多北京女孩儿说话时的快人快语。”
至于有否刻意凸显北京女孩儿个性时，马伊琍说，“地域特色”只是一部分，更多的还是要表现年轻夫妻在婚姻中的成长。“郝京妮在婚前是一个特别直接的女孩子，婚后开始考虑别人的感受了。我记得有一集是她爸爸到上海来看她，发现女儿不再直接表达自己的情绪了，开始委婉地、拐着弯说话了……爸爸回北京后就跟妈妈说，女儿过得不好，因为她学会顾及别人的感受了。”
生活中的马伊琍在为人妻、为人母后心态也有很大的变化，“以前没孩子时，自己是个孩子，可以被大人宠。现在看着我爸对我女儿的那个态度，眉开眼笑的，也不拿我当回事了，心里还是会有点失落。没办法，晋升做妈妈后就要迅速调整心态。”
“坚持不用保姆、坚持母乳喂养、坚持学习幼教知识。”生活中的马伊琍绝对是名合格的“星妈”。对于将来会不会接一些年轻妈妈的角色时，马伊琍的原则是不愿装嫩，也不会扮老，“找我的戏还是年轻姑娘比较多，但也不排斥做了妈妈的角色。这是很自然的过程，之前是年轻的阶段，之后也不会排斥，只要在我能控制的范围内，还是30多岁的年龄段，婚姻、情感题材居多。”
张小磊 “清咖婆婆”抢镜头
“清咖，原意是指黑咖啡，不加奶和糖。‘清咖婆婆’可理解为虽为长者身份，历经沧桑，但内心仍保持着原味、本色和单纯的女人。”这是王丽萍对“清咖婆婆”的定义。在扮演者张小磊看来，还有另外一层含义，“‘清咖’，不是人人都能接受的，它代表着与众不同，代表着品质、档次和讲究。”
剧中，张小磊也将“品质、档次和讲究”诠释得相当到位。不过据张小磊透露，她本人并不喝清咖，“我刚演的时候有压力，因为这个角色离我本人还是有点远。外形很像，我骨子里的清高和讲究是有的，但言行方式没杨曼莉那么做作，那么讲究。安健导演说我生活中属于骨子里清高，但对朋友很爷们儿、很仗义的女人。”
张小磊回忆说，拍摄时她必须拿着小劲儿才能找对“清咖”的感觉，其实挺累的，“说话的速度、音调，任何时候都要保持缓慢平稳、宠辱不惊，不能哇啦哇啦；笑容，坐姿、站姿始终要端着；即便在吵架的时候也要讲究气质、教养。记得第一集我和郝京妮在出租车上偶遇，发生了争执，马伊琍的角色可以快人快语，吵得很痛快的那种，我就不行，有点‘秀才遇上兵’的感觉。”
而对于诸多网友的“演员和角色相当贴合”的评价，张小磊很是受用并表示，“清咖婆婆”是她迄今为止最满意的角色，“开始找到我时，说实话心里有点不乐意，找我演婆婆，我有那么老吗？女人普遍有不服老的心态。而且以前的角色大多是美美的，被男主角争来争去的。即便是演母亲，孩子也都很小，不像《双城生活》中徐嘉惠那么大。生活中赞美的话也听多了，所以演婆婆开始有点接受不了。但看完剧本，我很兴奋，就一个想法：机会来了！我必须演。”
王丽萍在接受采访时多次提到，她非常看好张小磊能通过“清咖婆婆”被更多的观众认识。张小磊也笃定这次“机会来了！”“天时地利人和缺一不可，这么多年也演了很多戏，但都没有碰上一个特别好的本子和角色。《双城生活》的团队和平台肯定会受到关注，有喜欢‘清咖’的，也有讨厌‘清咖’的，但只要能让观众记住这个角色，我就演成功了。”
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