看《武侠》破译“武侠电影”进化DNA

　　【武术指导篇】

　　60至70年代——南北融合各成一派

　　京剧创新者：韩英杰

　　5、60年代，身为北派武指代表德韩英杰并未扎根、成名于粤语武侠片，反而逐渐成为胡金铨的“御用”武指，两人从《大醉侠》即展开合作。与其他同行不同的是，韩英杰在风格上更多是向京剧功架取经，同时又摆脱“见招拆招”的生硬与接招不妥的混乱，反以糅合戏曲节奏的章法出之，让动作充满韵律美感，加上以弹床让演员一跃而起的设计，堪称武侠片的一大贡献。

　　硬桥硬马者：刘家良

硬桥硬马者：刘家良（右）

　　与韩英杰同期闻名的武侠片武指是南派的刘家良。相比之下，他从《边城三侠》开始为张彻武侠片设计的动作讲究招式对拆，却并无戏曲式的“一二三”套路，而是在硬桥硬马之下结合动感与写实，再结合唐佳设计的武器，打造出诸如近身肉搏、盘肠大战、兵器碰撞等刺激的打斗，由此将张彻的暴力美学推至高峰。

　　80至90年代——飘逸武侠跻身主流

　　飘逸飞天人：程小东

飘逸飞天人：程小东

　　程小东为武侠片设计的动作，既超脱《如来神掌》式的神怪剑仙，又突破了功夫款式的硬桥硬马——侠客往往大展轻功、登萍渡水、凌空飞舞、神出鬼没。程小东的风格成型于80年代（《生死决》、《倩女幽魂》），发扬于90年代（《东方不败》、《新龙门客栈》），在很大程度上将胡金铨的风格承袭并加以创新，由此为武侠片带来新的进步。

　　民间杂耍派：袁和平

民间杂耍派：袁和平

　　袁和平也是武侠片武指的常客，但比起程小东将武侠神奇化，八爷在风格上更有杂耍味，如《黄飞鸿》的竹梯大战与《男儿当自强》的神坛比武，都带有写实的劲度与杂技的灵巧，同样是华语武侠片的创新之举。

　　2011——《武侠》再展“甄功夫”

“甄功夫”派甄子丹

　　90年代至今，随着韩英杰与世长辞，刘家良、唐佳引退江湖，程小东与袁和平难遇佳作，令华语武侠片武打风貌得以翻新的武指大师越来越少，反观状态仍佳的董玮也多少显得力量单薄……但此番《武侠》出现，观众却惊喜地发现了甄子丹在武指领域的全新发挥：突破过往时装动作片的格斗套路，将众多前辈的武打特色融会贯通，继而发展出属于自己的风格。

　　《武侠》中最显“承袭”的一幕，是为唐龙与十三娘在屋顶上“跑酷”追逐，便有当年袁和平在《卧虎藏龙》中设计的同类场面之神采；唐龙与教主生死搏斗，以独臂刀大战金钟罩，又以刀对拳，同样是刘家良与唐佳在张彻武侠片中设计的多场武戏为灵感，硬桥硬马又变化多端，更何况《武侠》大多数武戏属“地面作战”，亦是进一步发挥了张彻与刘家良的长处；至于十三娘在打斗上富有女性的灵巧飘逸，则有如当年韩英杰，擅长从京剧中抽取精华，将北派的造手与功架演变为侠士的动作姿势，因此男女拼杀并非如男男间强调力度，而是轻盈与强劲各显千秋。

　　能够将众多风格杂糅并妥善运用，正是《武侠》的动作场面为观众带来的最大惊喜。