来源：搜狐娱乐
作者：暗地妖娆
三、从小说到电影的三种变体
将文字改变到影像，是个复杂又微妙的过程，全凭电影人的才能与个性。所以改编路数亦是五花八门，大致分为三种：一是完全照搬原著，只会因篇幅限制作一定的剪裁；二是只动用原著的基本故事架构，甚至只有人物姓名，其余全属自由发挥，完全将原著变成一个宣传“噱头”；三是糟蹋原著，让原著作者和粉丝看了要气血攻心的那一类，电影人很可能像李少红(在线看影视作品)导演《红楼梦》(高清在线观看)一样属于赶鸭子上架，对原著毫无热情，或者是天生庸才，白白浪费了一块好材料。
案例一：看了这部电影就等于看了这本小说
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| 《恶人》 |
《恶人》（李相日，2010年出品）
2010年旬报十佳作品排名第一的《恶人》，是韩裔导演李相日最明智的选择，吉田修一的原著既写实又触及人性最脆弱最孤独的底限。因此电影如履薄冰，只删减了男主角与情色按摩店小姐之间的一段渊源，所有精华都忠实而完整的保留了。在这个悲情的故事里，对人性之恶进行了最大的探索，小说开头已将“恶人”初步定为男主人公清水佑一，他犯下杀人重罪，并已开始逃亡，整个案件看似“水落石出”，背后的真相却让人愈发纠心。女主人公光代一如尘埃中开出的小花，与佑一一样承受不起寂寞煎熬，这样一位普通的商店营业员，却承担起“天使”的角色，向“恶人”伸出一只温柔手，拯救各自的枯淡人生。
生了一张娃娃脸的妻夫木聪为贴合原著的人物描述，特意将皮肤晒成黝黑，染了满头金发，以贴合佑一粗鲁却英俊的工人形象。深津绘里则素面朝天，一改从前清纯甜美的偶像气质，将自已压低成亲切的平民女孩，她的哀怨如初春细雨般，情欲萌动时又义无返顾，精确还原了小说里那位投身爱情逃亡之旅的痴心女。而这场悲剧的“始作俑者”增尾圭吾，选的是花样美男冈田将生，完全契合原著中心高气傲、养尊处优的富家公子哥儿外貌，作为电影里真正的“恶人”，将生头一次打碎了自己的“白马王子”形象，演了一回反派。一切都照着原著的气韵游走，高潮低迂，均能从小说中觅到影踪，连书中着墨诸多的床戏亦拍得毫不敷衍，为电影增加了该有的份量。
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| 《嫌疑犯X的献身》 |
《嫌疑犯X的献身》（西谷弘，2008年出品）
直木奖曾是推理作家东野圭吾心中永远的痛，直到这部《嫌疑犯X的献身》横空出世，为他赢得了本该早就到来的荣誉。在凶案的迷雾中，隐藏着一段感人肺腑的暗恋，偏巧这个时候，富士电视台的月九档《神探伽利略》取得了意想不到的高收视，这给了制作单位无限的信心，于是邀男主角福山雅治走上大银幕，为保证作品的影响力不输剧集，这才挑了这部“催泪弹”式的畅销杰作。由于东野圭吾创作时总会有意识地为剧本服务，因此《嫌》从故事结构的工整度，对白的规范程度上来讲，都给编剧减轻了负担。因此，这部电影除去开头要与电视剧连接而有所更改之外，其余部分几乎全书照搬。
扮演汤川学博士的福山雅治先天条件便已具备，他高大英俊，气质儒雅，是令东野圭吾信服的选角。而与汤川对抗的罪犯石神，则出人意料地挑了同样外形挺拔俊朗的堤真一，要晓得，书中的石神不但相貌平平，而且过分低调的生活令他提早衰老、萎缩，是个完全不引人注目的中年男子。可是当堤真一留着稀疏的短发，佝偻着背脊出场时，所有观众都打消了质疑，这就是那位抑郁的石神，冷漠的眼神中时刻闪烁着睿智与痴情！因为电影纯粹地还原小说之故，太力求“不过不失”，因此缺少了画龙点晴的妙笔，让看电影与看小说的效果完全一样。这不晓得算是成功还是失败。
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| 《金色梦乡》 |
《金色梦乡》（中村义洋，2010年出品）
日本导演中村义洋最让人佩服的地方是，他是个标准的电影“匠人”，手中拿到的是青田石，他就会刻图章，拿到的是花岗石，他就会做地砖，要如何料理好电影，全视材料而定。所以伊坂幸太郎把他至今为止最妙趣横生的作品《金色梦乡》交到中村手上时，就注定改编的电影不会差到哪儿去，因为至少这位电影人目光如炬，能精确识别书中的精华与糟粕。所以《金色梦乡》原著里多人视角的叙述方式被一记砍掉，取而代之的是老实巴交的平辅直叙，从头到尾，原原本本，滴水不漏地把故事讲完。尽管属于惊险题材，但托原著的福，电影被收拾得温情细腻，轻快幽默，外加一点小小的煽情。
这样的影片，动用大明星上阵纯属浪费，但请来长年伏踞二线的堺雅人领衔亦属冒险，要知道，男主角青柳雅春在小说里是位忠厚、与世无争，又有点儿帅气的宅配男，与演员本身优雅神秘的气质南辕北辙。所幸堺雅人完成得还算合格，另有疗伤天后竹内结子帮称，令他的憨笑变得很迷人。尽管受篇幅限制，砍掉了小说结尾处某些让人拍案的“小包袱”，但也未折损多少原著精髓。按部就班的好处就在于，可面面俱到，既讨好影迷又讨好书迷。
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| 《黄昏的清兵卫》 |
《黄昏的清兵卫》（山田洋次，2002年出品）
山田洋次将日本浓缩成一个家庭的模式，家里几个人，几副碗筷，几次聊天或吵架，就能勾勒出人情世故来。他将藤泽周平的小说收纳进来，并改编成电影，无可厚非。因为老作家藤泽周平的“武侠”小说，素来都是食人间烟火的，书中主角无一不享受柴米油盐、家长里短的温存。《黄昏的清兵卫》便是改编自己藤泽周平的两部短篇小说：《黄昏清兵卫》与《叫花子助八》。尽管也多少算得上是给原著进行过再加工，但神髓却被极其完整地保留下来了。电影融合了藤泽周平小说中亘古不变的主题：情与义。清兵卫对原配妻子的呵护，对家庭的全身心投入，无不突显其对妻女的深情；他的尊严就建立在安稳恬静的百姓生活之中，心中的仁义道德亦是脱离于武士道精神之外的，只为保护自己爱的人而拔刀，迫不得已的时候才开杀戒，收鞘瞬间，便又回复到从前温和懒散的模样，穿着破旧的和服，身上发出淡淡的泥土气味。
《黄昏的清兵卫》恰似替藤泽周平还魂，将原著中每分每缕的韵味都挑出来了。清兵卫淡泊名利，做家务比工作要勤快许多，他宁愿放弃武士梦中奏响的凯歌，享受田园牧歌的愉悦。这不是武士，这是好男人，许多年以后，当人们读着藤泽周平的小说，抑或看山田洋次的电影，依然会被家庭特有的欢喜哀愁所包围，山田洋次仿佛用影像为藤泽周平作了一个注解，诠释最温暖人心的情义之道。
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| 《告白》 |
《告白》（中岛哲也，2010年出品）
在日本，有位平凡的家庭主妇，她的日常生活就是相夫教子，从中挤出一点点时间来写小说，后来，就有了《告白》这样犀利逼人的悬疑小说，让人们记住了“凑佳苗”这个名字。这个用黑暗织就的复仇故事，深深吸引了能将人间悲情都拍成黑色幽默式闹剧的大导演中岛哲也。由于原著是用纯自述形式展现情节的，视角非常主观，亦在细节问题上有了许多留白，所以改编电影便有了做填空题的乐趣。所幸中岛哲也借用绚丽的镜语，将画面拍得落英缤纷，以美丽烘托内容的残酷。
这种“反其道而行之”的做法，宛若最在血淋淋的尸骨上放声高歌，唱得人背后发毛。而小说本身便是想方设计将读者拖进一座精神地狱，电影则让地狱长满恶毒且艳丽的蔓陀罗，哪怕是深谙原著妙处的人看到这样的翻拍，都会不自觉得陷入折磨状态。温柔端庄的松隆子此次出演与她气质反差极大的“复仇女神”，她举止优雅，神情庄重，用轻柔的声线在仇人心上插入利刃，令他们“永世不得超生”。电影之华丽美艳，故事之残酷极端，将原著中所有震撼人心的部分悉数抠了出来。仿佛抓住《告白》那颗卟卟跳动的灵魂，摊在观众眼前问道：“您可满意这样的改编？”
人们一面擦拭额上的冷汗，一面连连点头。
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