北京南锣鼓巷戏剧节剧目介绍

　　作品介绍：

　　儿子在将死的老父亲床前，竭力取悦老父亲立下遗嘱，期望得到老父亲的财富。老父亲却说除非见到自己年轻时暗恋的姑娘，否则什么也别想。儿子只得去找那个姑娘——为了实现父亲最后的梦想，也为了达到自己对未来的企图。

　　这是病床前最后的对话，遗嘱到底意味着反思还是否定？

　　这是一个有无限多种解释的故事，它探讨的是爱情？亲情？时代？还是个人的妥协？

　　在物欲横流的社会中，一个人拥有个体的自由，是一种奢侈的品德。

　　导演介绍：

　　王谱淳（王晓鑫）美国耶鲁大学戏剧学院导演艺术特别研究员（S.R.F.）北京大学艺术学院戏剧学硕士（M.A.）香港教育戏剧论坛会员（T.E.F.O.）。现就职于国家京剧院创研部，曾工作于美国耶鲁定目剧团、北大戏研所、北京人艺处女作剧展、林兆华戏剧工作室等机构。

　　主要作品：《孙悟空三打白骨精》、《黑雪》、《钱兜兜和财旺旺》、《独》；《流亡》、《来去》；《猴王》、《建筑大师》、《樱桃园》、《娜拉的儿女》与《爱情偶遇游戏》等。

　　导演阐述：

　　真实的生活比《狂欢图》还癫狂

　　舞台打开我们的盲眼

　　让生活褪色成为一张白描图画

　　凝结在这简短的寓言《遗嘱》中

　　剧本《遗嘱》是这个时代的寓言

　　舞台《遗嘱》则是自嘲

　　有人说，“我们要具备对艺术的敬畏，对艺术水准的严肃，不苟的状态，我若嬉闹了，我应脸红。”文学之《遗嘱》如此，舞台之《遗嘱》亦应如此。

 　　“人类不是生来自由。因此，自由有了意义。它是人一生中唯一值得追求的成就。在当代社会，自由正在被唯物主义和理性这两者埋葬。文学是唯一可以令自由站立的方寸土地。但这片土地正在被人们遗忘。”

——本剧于2006年被挪威开放剧场搬演

　　编剧介绍：

　　过士行，1952年出生于北京。1978脱产参加记者培训班，次年成为北京晚报见习记者，后以笔名“山海客”在晚报主持文艺评论“聊斋”专栏，其间对戏剧发生兴趣，1989年写作处女作《鱼人》。现任中国国家话剧院专职编剧。其代表作有“闲人三部曲”《鸟人》、《鱼人》、《棋人》，《坏话一条街》，“尊严三部曲”《厕所》、《活着还是死去》(又名《火葬场》)等。其中《青蛙》被日本新国立剧场搬演，《遗嘱》被挪威开放剧场搬演。《厕所》被法国夏季风喜剧节朗读，法国国家广播电台播出，《鸟人》被法兰西喜剧院朗读。

　　过士行说：不能进入灵魂深处的作品就不应称之为“戏剧”。

　　其剧作主题是以悖论的眼光看待人类生存困境。根源是人的异化，所导致的是作品的荒诞感。

　　剧作风格：陌生化，狂欢化，寓言化。