先锋人物李玉：我的内心是个男人

　　她的悟：早熟的人易受伤

　　李玉平常会用手机记下好点子和好故事，因此，她有一堆听起来就引人入胜的故事。

　　“我好想把江青拍成一个电影，比那个法国的《玛尔戈皇后》有意思多了，她从一个电影明星怎么样一步步走到江青的这个位置上，直到审判的那一天她还在挣扎。她到监狱里面之后读的那些书，她与狱警说的怎么样保养皮肤，怎么让自己看起来年轻。这个女人太奇妙了，就说她祸国殃民就简单了一点。”

　　因此，在采访当天，丢了手机的李玉“痛心疾首”，里面除了有联系方式，她保存的各种故事和段子，就这样没了，尤其让她觉得可惜。

　　虽然在26岁以前，李玉并没有拍过剧情片，但不能形容她是门外汉，更多的，她是以一个天生的创作者的身份进入电影圈的。

　　虽然从小是跟男孩子玩儿，但内心里，李玉敏感纤细。二十一岁时，她写了一个叫《我爱你》的剧本，讲一个少女和各种各样男人的交往。男人们都在欺骗这个十六岁的少女，而少女却信以为真。其中有一段写少女早上起床，“两只乳房就像两只白鸽一样，好像要飞离她的身体”——这种极具画面感的思维和想象，让她早已具备了成为导演的潜力。

　　什么让李玉成为了现在的李玉？她特别提到了书籍对她的影响。到目前为止，四部电影，李玉都是自己写剧本，自己当导演。她去台湾，最爱逛的就是诚品书店，每次都拖回来满满一箱，她的很多灵感都来自于书籍。

　　拍摄纪录片的那段经历，无疑对李玉的个人创作有着丰饶而根深蒂固的影响，这一点从她拍戏对胶片的使用就能看出。拍摄《观音山》的胶片足有20万尺，600本，第一天就拍了16本。李玉的工作方式是这样的：把摄像机打开，对着演员拍，直到他们演到满意的程度。她一直希望让演员消除镜头的存在感，东京电影节在授予《观音山》最佳艺术贡献奖时，称赞“这部电影情绪流畅自然”——20万尺的胶片成本没有白费。

　　不能不提制片人方励对李玉的影响，这个事业有成、在四川长大的大叔，其实很有来头：他是美国劳雷工业公司的总裁，这是世界上最大的地球物理仪器公司。2000年，方励成立了劳雷影业，开始投资拍摄电影。他跟李玉在参加海外电影节时相识，从《红颜》开始合作至今，除了李玉，王超的《安阳婴儿》和娄烨的《颐和园》也是在他的投资下完成的。

　　谈到方励对其电影之路产生的指导性影响，李玉这样说到：“ 我那时候很无知无觉，不是说我故意要跟审查制度对抗，是因为你突然碰到阻力，下意识就要对抗一下。但是方励说，其实你既然选择在中国做导演，拍的又是中国故事，就必须要承受这个，而且要变得有智慧，要把这个制度包容进来。看看在这个制度面前还能做点什么，而且又不违背自己的良心，又能让观众喜欢。”这让李玉开始思考和探索更多的可能性，譬如她一直想拍的悬疑片，当整个构想浮现出来的时候，李玉首先会考虑的是“死人、谋杀得到什么程度”。

　　至于她的早熟从多大程度上丰富了她的创作？李玉说：“太早熟的人是要受到伤害的，因为你跟同龄人不匹配，别人傻呵呵玩的时候，你经常是那样一个状态。”

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