实力派歌唱家相聚大剧院 《卡门》揭幕歌剧节

　　作为已经在国际演艺界有一定影响的国家大剧院，能够在这个中国最高规格的艺术殿堂演出，已经成为众多国际一流艺术家向往的地方。本周末，在第三届国家大剧院歌剧节的开幕演出中，来自国际歌剧院的实力派歌唱家将相聚国家大剧院歌剧院，他们将出演国家大剧院版本的《卡门》，为歌剧节拉开帷幕。这些歌唱家无论在美国纽约大都会歌剧院，还是在欧洲歌剧重镇维也纳国家歌剧院、英国柯文特花园皇家歌剧院等，都是经常被邀请担任主要角色的实力派歌唱家。扮演卡门的维克托丽拉·维津和乔希·佩雷兹，扮演堂·何塞的布兰登·乔瓦诺维奇，以及扮演斗牛士埃斯卡米洛的麦克·托德·辛普森，他们为《卡门》在中国相聚，内心无比兴奋也感慨万千。记者日前对他们进行采访时，他们一致认为：“能够在中国国家大剧院演出自己的拿手作品《卡门》，是令人兴奋的时刻，希望北京观众能和我们一同享受歌剧带来的幸福和美妙。”

　　■维克托丽拉·维津：

　　唱过15个版本的《卡门》

　　对于女中音歌唱家维克托丽拉·维津，北京观众应该并不陌生。在去年12月国家大剧院的歌剧音乐会中，这位来自美国大都会歌剧院的女中音歌唱家就向观众展示了《卡门》的冰山一角。她在英国皇家歌剧院演出《卡门》时，《伦敦时报》发表评论评价称：“维津的外形高大美丽，并且与生俱来就拥有一副能唱任何类型剧目的好嗓子，她的演出值得人们去很好地欣赏。”维津在英国皇家歌剧院、美国大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院、芝加哥抒情歌剧院等很多世界著名歌剧院演出过，并被艺术评论家评为“少数能赢得国际赞誉的女中音歌唱家之一”。她于2000年在柯文特花园皇家歌剧院首演，出演《茶花女》中的弗洛拉一角，随即受邀在2001演出季弗兰切斯卡·赞贝罗执导的歌剧《黑桃皇后》中出演保利娜。并于2007年重返英国皇家歌剧院演出赞贝罗执导的《卡门》。2010年，她在大都会歌剧院的《卡门》中凭借对女主角的精准诠释大获成功，赢得诸多赞誉。

　　维津谈到这次扮演的《卡门》时说：“《卡门》是一个诅咒，也是一个祈祷。诅咒是因为它充满了爱恨情仇，祈祷是因为卡门一直在追求自由，追求自己的信仰与自由。我认为这二者并不冲突。我也是一个非常外向、开朗的人，所以在某种程度上，我比较认同卡门的处事观念。《卡门》对我而言是一部很重要的戏。到目前为止我已经演唱过15个版本的《卡门》了，大剧院版将是我饰演的第16版。这其中既有现代制作，也有传统制作，既有带舞蹈的，也有不带舞蹈的。总之每次的制作都不尽相同。但我演出时，它们并不会影响到我的演出。我只关注这个角色本身是怎样的，我只要做到融入到这个角色和情境中。去年12月我刚刚在大都会演了《卡门》，那是我有史以来最好的演出体验。”

　　■乔希·佩雷兹：

　　我和卡门都是很难控制的女人

　　另一位扮演卡门的乔希·佩雷兹本身就是西班牙人，因此对于吉卜赛人的生活可谓耳濡目染。佩雷兹在纽约大都会歌剧院出演过歌剧《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺和朱丽·泰莫执导的歌剧《魔笛》首演秀中夜后三侍女之一；此外，还出演了《阿里阿德涅在纳克索斯》、《茶花女》、《卡门》、《汉泽尔与格蕾太尔》以及《帕西法尔》等歌剧中的角色。佩雷兹曾参加了波士顿歌剧院《卡门》的首演，当时观众多达15万人。就在不久前，她又在日本斋藤音乐节上与著名指挥家小泽征尔共同演绎了这一经典歌剧。

　　乔希·佩雷兹告诉记者：“我和吉卜赛人有过很多接触，所以很了解吉卜赛文化。但是了解归了解，很难有外人能融入进只属于吉卜赛人的大家庭，他们会相互保护。卡门是一个浑身是火的吉卜赛女人，她需要自由。很可爱，却也带着反叛精神，会为了自己生活的权利而抗争。对吉卜赛人而言，自由是最重要的。但同时，我认为他们就像是大自然的一部分，你没有办法控制他们，就像没有办法控制大自然一样。这也正是堂·何塞试图去控制卡门但却失败的原因。我觉得我和‘卡门’十分接近。因为我也是个很难控制的女人。我去年在巴塞罗那演出的现代版《卡门》里没有弗拉明戈舞蹈，女人都穿着短裙。最奇妙的是，里面竟然还有一辆1960年产的奔驰车！但歌剧舞台也需要有回归经典的版本，这样才能向人们展示原汁原味的《卡门》，这也就是这次《卡门》的精髓所在。”

　　■布兰登·乔瓦诺维奇：

　　和维津搭档被称“金童玉女”

　　有人说布兰登·乔瓦诺维奇的演唱是美国男高音“精密仪器和华丽表演的完美结合”，是因为他在美国大都会带来的堂·何塞轰动一时，被认为他和维克托丽拉·维津的搭档是“金童玉女的绝配”。作为一位多才多艺的音乐家和演员，乔瓦诺维奇成绩斐然。他出演过包括《诺尔玛》、《麦克白》、《茶花女》、《莎乐美》等歌剧中的重要角色。此外，他曾经在歌剧《安娜·卡列尼娜》的全球首演中饰演列文、《阿里阿德涅在纳克索斯》中的巴克斯以及《外套》中的雷基等都是他的拿手剧目。《伦敦时报》在评论他演出的堂·何塞时说：“他所饰演的不仅仅是一个简单的士兵，一个被卡门所诱惑又抛弃的男人，更是一个怀有强烈嫉妒心的情人、完全不能控制自己情感的人。乔瓦诺维奇在声音和表演两方面都非常到位地诠释了这个角色。在《卡门》这个装满火药的世界中，他点燃了最致命的火花。”

　　他告诉记者：“剧情的开始是卡门先出现，为了追求她的梦想和目标，同样这也是剧的结尾。当堂·何塞出现的时候，他只想专注、执著地完成他作为一个军人的职责。当他遇见卡门的时候，他放弃了很多东西，他的母亲、他的未婚妻、他的荣誉……经历了这些艰难险阻之后，他还是坚信能跟卡门有情人终成眷属，直至这个剧的结束。《卡门》所有的一切都是围绕这个吉卜赛女人的自由和梦想，所以我认为这个角色是很有悲剧性的。歌剧当中最难的地方是排练是一个机械化的过程，所有的环节都设计好了。但正式演出的时候，你不能让观众看出这是设计好的，而是要让它融入到一环扣一环的情节发展中，我认为这是歌剧最难的地方。这一切的努力都只在三个小时内呈现，是一件让人兴奋的事情。台上一分钟，台下十年功。一台歌剧中还有灯光、舞美等其他的因素，都要紧密地结合在一起。”

　　■麦克·托德·辛普森：

　　把斗牛士演成英雄人物

　　“如果把埃斯卡米洛放到21世纪，我认为他就像是邦·乔维、布莱德·皮特，又或者是体育明星，一个所有人都知道的类似英雄般的人。”这就是男中音歌唱家麦克·托德·辛普森对歌剧《卡门》中斗牛士的理解。2010年，辛普森重返纽约大都会歌剧院和克利夫兰歌剧院，分别出演了《卡门》和《采珠人》。2010年，他还随大都会歌剧院前往日本巡演，他还在加拿大渥太华的国家艺术中心演唱亨德尔的《弥赛亚》。辛普森曾出演过众多角色，最著名的包括《唐·璜》中的唐·璜、《费加罗的婚礼》中的伯爵、《艺术家生涯》中的马尔切洛、《卡门》和《卡门悲剧》中的埃斯卡米洛、《女人心》中的古列尔摩、《拉美莫尔的露西亚》中的恩里科、《丑角》中的西尔维奥以及《彭赞斯的海盗》中的海盗王等。

　　谈到《卡门》，他告诉记者：“埃斯卡米洛这个人很具有男人味，很有自信，充满了活力，但同时也有些傲慢。斗牛士其实是一个很难演绎的角色，他的戏份并不多，所以当其他角色有很多机会去展示魅力的时候，斗牛士只有一次。你需要在这短短的时间内把他所有气质与特征都展现出来，必须把握住。而且埃斯卡米洛的音域相比其他男中音的角色也比较困难，高音部分比男中音的音区高，低音部分又低一些。这版《卡门》极具赞贝罗的风格。无论是跳舞、还是在桌子上，还是在任何地方，她总是以人为主体。而且在她的戏中总是需要演员不断移动位置，以使舞台上总是充满动态感，这在其他版本的戏中不多见。”第一次来到北京的辛普森除了希望自己的演出能够得到观众的喝彩外，他还希望去长城、故宫、奥林匹克公园看看，对于中国，他是什么都想了解。