组图：北京卫视《金婚风雨情》专家座谈会

原《文艺报》副主编、著名文艺评论家彭加瑾

　　彭加瑾：

　　我刚才听到李准同志讲到这一条，题材上的突破或者价值和意义。这部片子确确实实是婚姻家庭题材，怎么样突破？怎么样取得它应有的艺术价值？这个问题在文学史上也是有不同的意见，因为刚刚呈祥谈到俄国著名的民族主义文艺评论家吉尼斯基，其中德夫斯基提出这个问题，我们现在这么多社会矛盾、社会问题，为什么我们艺术老是围绕爱情打转转，很明显对爱情题材有强烈的不满，因为更多的社会事情，艺术家不关心，老是写你爱我爱，他很厌烦这种现象。婚恋题材、家庭题材到底怎么写？到底走什么样的路子才是好的路子？这部片子和其它片子一样，做出了自己的回答，这个回答其中很简单的一条，爱情不是孤立的，爱情、婚姻是社会生活的一个方面，是社会的一个组成部分，所以你要写爱情，要写家庭，不能离开社会，不能离开历史，赋予婚恋题材的作品，以社会、历史的内容，赋予人生丰富的内容，是这类作品取得艺术成就重要的突破点或者重要的方面，我们这部片子，从题目来看就可以感觉到它是走了这样一条路子。

　　第二个，这个片子比较好的处理几个关系：

　　1，时代风雨和爱情的关系。因为时代风雨跟爱情确确实实有时候有联系，有时候不一定有很大的联系。

　　2，写了美好爱情，同时不致于爱情本身。这两个人物身份、地位、性格差异这么之大，为什么能够走在一起？为什么能够持续的到金婚，而且越到金婚的时候，越是回味无穷，越是温馨温暖，就回答了这个问题，这就写出了爱情的美好。

　　3，这部片子比较注重现实，同时反映了历史，但是它有未来的东西。这一点我觉得是这部片子非常宝贵的，刚才讲到耿直跟四个女性的关系，还包括季诚和他的爱人到最后片子快结束的时候，探讨人生的意义，探讨自己的情感心灵的空间，我想像这些内容都属于未来的东西，甚至包括耿直对待狗蛋，狗蛋这么一个人说实话不讨人喜欢，上不了台面的人，结果耿直女儿跟他走在一起，不断提示和教育耿耿不要以貌取人，不要以教育出身的人物，这种平民意识。

　　另外，这部作品也有一些不足的地方。

　　第一点，结构还是有局限，现在基本上一年一集，太勉强，束缚太大，有点作茧自缚，这个戏的故事并不是一年有一个好的故事，有的时候显得，时序编的不是很自然，这样导致有什么问题？在某种形式感上，因为一年一集，因为这一集又要考虑本身种种矛盾问题，又要考虑时代生活的关系，又要考虑别的复杂的问题，你就很难都兼顾到，现在整个风格来讲，有很多地方有点小品化的干扰，小品化进来以后，说实话对作品有些伤害。

　　第二点，次要人物重视不够。这部作品主要人物是三个人，这三个人写得都很不错，但相对讲，次要人物写的不太够，重视不够，笔墨不够，深度不够。像吴军演的老楚，这个老楚有很多很多戏可以写，但在某些段落里写得比较简单。