《让子弹飞》：年度最佳，但仅此而已 85分

　　《让子弹飞》是2010年很奇特的电影，就如姜文的“霸气外露”一样，早在一些媒体人士看完《让子弹飞》的未最终完成版时，已经传出“全片无尿点”、“每一分钟一个高潮”等评价，近乎于一面倒的口碑评价在影片上映之前就已铺天盖地，相对于陈凯歌的“毁誉参半”，姜文在影片上映之前遭遇的礼遇，令业内人士对本片的票房也有所期待。但无论片方举办了多少场试映会，目前观众们从媒体或者网络接收的讯息，都是来自于小范围群体的评价和观点，《让子弹飞》正式公映之前，观众对舆论口碑的“狂欢”需冷静对待，期待值越高越容易造成观感的反差，电影放在影院里卖票那就是商品，任何花了钱买票的人都有资格往死了夸或者骂娘的。

　　搜狐电影众议院的各位成员提前观看了本片，在“年度最佳”这个集体共识的背后，是对2010年中国电影质量整体水平偏差的无奈，各位大导演们今年都有新作诞生，但质量是否提升很值得商榷，内地电影票房整体飙升的功劳，恐怕更多要算在影院飞速扩张的头上，如影评人阿顺所说，《让子弹飞》的得势是因为“国产电影总给人病恹恹的肉样，无论怎么骂怎么打怎么用药也硬不起来，这让气血十足的《让子弹飞》极容易得到观众的好感”。最终搜狐电影众议院为本片的打分为：85分。

　　剧情：隐喻丰富 口味很重

　　影片的剧情比较简单，讲述的是张牧之等七个土匪跟随着买官县长来到鹅城，以革命的名义分了土财主的财产……而贯穿始终的，则是张牧之与黄四郎之间的斗智斗勇。确实，这过程就有如坐过山车般，高潮一个紧紧接连着一个，从开场的火车劫案，到持枪断案、鸿门宴、夜袭县长府，再到城外剿匪混战、回城造反等，影片分成了约十个段落，每一个段落里都充满着张力，而且很多情节隐喻丰富，特别是鸿门宴一段戏，张牧之、汤师爷前往黄四郎家赴鸿门宴，三人之间进行了一场杀人不见血的、暗藏玄机的交流，并将张牧之的胆量豪气、黄四郎的极深城府及汤师爷的见风使舵刻画的淋漓尽致，成为影片里最为精彩的一段对手戏。另一段戏是城外“剿匪”戏，在创作者的安排与摄影师的配合下，这段戏呈现的效果很武侠化、浪漫化。

　　但影片也有两段剧情的安排比较血腥，如老六被诬陷后以自剖的方式证明自己的清白，及张牧之为了鼓动不明真相的群众而将假冒黄四郎砍头示众的戏，都很暴力很血腥，如果不喜欢过于暴力血腥或者未成年的观众，倒是可以在这两段戏时转移一下注意力，影评人王景表示：“《让子弹飞》是很有‘尿点’的，如果带小孩子的父母误看本片，请在关键时刻带孩子出去撒尿。”

　　表演：纯爷们的荷尔蒙在飞

　　影片《让子弹飞》一度被认为是“十三罗汉”戏，确实，包括姜文、周润发、葛优等在内的十三位性格演员撑起了这部年度之作。发哥周润发在影片里同时扮演土财主黄四郎与假冒的替身两个角色，前者的霸气、深藏不露及奸诈，后者的傻气、糊涂、鹦鹉学舌等，都被发哥演的真实可信。而在今年贺岁档的《赵氏孤儿》、《让子弹飞》及《非诚勿扰2》都扮演男主角的葛优，在本片里是一位见风使舵、墙头草般的买官县长，他将这个见识多广又贪生怕死、贪财的小官吏，用几种不同的笑来表现人物不同的处境与心态，如开场时的豪爽，鸿门宴时的皮笑肉不笑。

　　姜文则在影片里表现出作为土匪头目的霸气、淡定、机智的统一，如他升堂判武举人的那一段，威慑了鹅城的普通老百姓，也让黄四郎佩服其“霸气”，而最后一场造反戏，则表现出他的足智多谋。另外，廖凡、危笑、陈坤、胡军甚至是周韵、刘嘉玲等，在影片里虽然都只是姜文等人的陪衬，但他们的表现在导演的调教下，通过短短的几个镜头或者几句台词，都表现的比较出彩，如土匪们向自杀的老六“送别”的时刻，每一个人物几乎都只是一句话，但体现出不同人物的不同立场与想法。

　　众位爷们之间也爆出多处“腐点”，姜文和葛优说不清道不明的“夜袭”戏，“你是要杀我，还是要睡我？”；邵兵、廖凡等众位兄弟向老大坦白时，“躺在桌子上的应该是那个女人的老公”；片子结尾，胜了的姜文与败了的发哥，两人默默坐到一起并肩看夕阳，发哥留下了最“深情”的一眼。

　　导演：姜文是有理由自恋的

　　这是一部属于导演姜文的电影，贯穿着他的一贯风格、符号，带有典型的“姜文”烙印。影评人麻绳如此评价他：“作为中国最不可模仿的导演，姜文是有理由自恋的，但是他应该学会如何不要因为自恋而导致失控。”

　　火车，是侯孝贤电影的一个重要印记，而在姜文的《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》及《让子弹飞》里，都有出现，甚至《让子弹飞》的开场与结尾，都是关于火车的场景；广场，在《阳光灿烂的日子》是天安门广场，在《鬼子来了》是砍头示众的大庭广众之下，而在《让子弹飞》里尽管是在空阔的街道上，但这实际上也是广场的一种变形，成为民众们狂欢的地方；军装，也延续出现于《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》及《让子弹飞》中；还有枪、单筒望远镜、物体抛起的仰视镜头等，都被姜文一再的使用到这部影片里。

　　只不过，在影片的部分细节上，导演忽视了影片里的普通大众的作用力，特别是最后一段鼓动他们造反的戏，欠缺点说服力，毕竟在影片里他们几乎是旁观者而不是革命的参与者，这点上在马识途的小说原著里处理的更可信。姜文将原著小说的原本是从汤师爷的视角讲述的土匪与土财主之间的故事，改编为从土匪头目的视角回顾“土匪与师爷之间的不得不说的故事”，并贯穿了姜文的格式艺术符号与风格特点，让艺术个性与个人情怀飞一会儿。

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