第五届青年影像论坛“国际制片人峰会”实录

　　郑碧雪：

　　其实我们还有很多可以谈，但是因为时间的问题，不好意思。想澄清一下《疯狂的石头》是我监制的，我和刘德华开展了一个亚洲计划，有六部电影都是新导演，整个过程可以问我，《疯狂的石头》其实是三百多万。

　　现在请日本过来的嘉宾，著名制片人市山尚三先生，跟华谊兄弟很熟悉的，请他分享和话语导演合作的经验。

　　市山尚三：

　　大家好！以后要好好学中文，今天不好意思要用日文和大家讲。

　　今天很高兴能够到这里跟大家见面。刚才前两位嘉宾的讲话我很有兴趣地听，特别是《疯狂的石头》宁浩导演，他之前做的片子我看过没有想到他在这么短的时间内成为这么有成就的导演，所以刚才在说《疯狂的石头》的时候我非常有兴趣地在听。

　　我一开始是在松竹电影公司工作，1998年到了北野武的电影工作室。 我在北野的电影工作室，进去的时候社长说希望我把精力用在培养年轻导演上面。为什么会这样呢？因为当时社长是这样考虑的，只做北野武的电影只有一条路可以走，做更多导演路子会更宽一些。当时是这么说的，年轻的导演不仅是在日本，如果是亚洲范围内的年轻导演，我们都很欢迎。这样的话在这个前提下，第一次和贾樟柯导演合作是《站台》，在这之前他们在柏林电影节上曾经做过一个作品，当时我们看了他的作品。我当时看的印象是，因为我本身很喜欢中国电影，看了很多，但是这部电影看的时候觉得这是我以前从来没有看到过的中国电影。所以我当时就想，这个导演是一位非常有才能的导演，我非常想知道他下一部有什么样的作品出来。如果仅仅这么想而已也不会做他电影的制片。但是非常巧合的是当时在柏林电影节的时候，有一个宴会，在那个宴会我碰巧和贾樟柯导演和他的摄影师遇到。那个时候我正好和侯孝贤导演一起做《海上花》但是那个作品没有出来，正在制作当中。当时我自我介绍说我是《海上花》的制作，我后来才知道，当时贾樟柯是侯孝贤非常热的粉丝，因为这个原因才会对我感兴趣。所以后来就问贾樟柯导演在做什么，他说正好有一个《站台》剧本，半年之后把剧本拿过来看，然后就用北野武电影工作室的合作方式做出一部电影来。

　　当时在柏林电影节的时候，我和贾樟柯导演说了很多话，具体内容不太记得了，但是给我印象很深的是和这个人合作，能够有很长时间的合作。当时有很强烈的这样的印象。刚才文先生也说了和这些年轻导演一起聊天、要进行交流，我也是这样认为的，要有很好的交流。当然贾樟柯导演是非常有才能的导演，他的剧本也非常好，但是如果我没有这个机会和他认识、没有更多机会和他交谈的话，可能我也不会和他合作。所以比如说像今天这样的场合、像一些电影节这样的场合，可以让更多人大家互相接触和了解，这是很重要的。

　　另外我想换一个话题，想说一下北野武事务所工作的方针，当时我们进去的时候说我们并不是想做这个电影马上就能够很成功，并不是想做这样的电影。比如说北野武导演，他当时做的电影也是得到了很高的评价，但是并没有大卖。所以比如像北野武导演做的这些电影，因为他本身电影的质量很高，所以并不是一次上映完了就结束了，而是可以从很长远的时间当中受到欢迎，比如说可以在电视里观看，或者被大家反复观看，它有很强的生命力。所以当时北野武也说我并不是当时一下就成功、然后马上把票房收回来的电影，从长远的观点、长远的角度最后我们能够收回投资，做这样的电影就可以。所以说话这样做也许有一个理由，因为北野武本身在文艺界有很多其他的活动，作为公司来说他并不需要靠电影大卖来维持下去，这也是他并不急着要求电影大卖的原因。所以我觉得我自己很幸运，如果是在别的公司，如果这个作品没有大卖，我接下来就没有工作了。在北野武工作室现在还没有这样的情况。

　　贾樟柯导演的作品也是刚开始并不是有很多观众来看，而且也不是马上能够收回票房。但是他之后的几个作品，像《三峡好人》这样的作品在日本得到了非常广泛的认可，他之后的作品比较受到认可，在电视里也得到的放映。但是如果类似这样的做法并不是能够被所有人理解，即使在日本做这样的工作也是比较困难的。

　　实际上北野武事务所也不是一个大公司，在做电影的时候是加入了很多投资方来完成这个电影。主要是做DVD的公司、电视台、广播电台，这些都是来接收北野武公司作品的。这些公司跟北野武事务所有长期的合作关系，他们彼此比较信任，对作品质量基本上没有怀疑，而且对作品本身或者中间提意见，也没有这样的情况。

　　但是像我这样做制片的角度来说，我有一个最基本的责任就是不能让这些投资的公司利益受到损失。所以作为制片来说还有一个责任，当然要做一个具有很高艺术性的作品。同时也要满足观众所能理解、观看的需要。这是我们的责任。

　　除了贾樟柯导演的作品之外，现在北野武事务所还跟一些日本年轻导演在合作、拍电影。但是日本现在的状况也是艺术性的电影市场变得越来越小。反而以电视台为中心的，他们为中心来制作一些面向年轻观众的作品，这样的作品现在越来越多起来。另外还有一个在这里面没有太多时间多说，DVD销售在这两三年当中变得非常少。而作为电视台来说也是对商业电影喜欢投资，但是对艺术性电影变得不太愿意投资了。所以说在日本现在的情况也是想做一个艺术性电影，想得到更多赞助、帮助，现在也非常困难。另外我也参加了贾樟柯导演《二十四城记》的电影，但是因为很多原因现在还没有做出来。所以我一直也在考虑这个问题，可能今后要再做电影方面，肯定要考虑和以前不同的途径，不同的方式做这件事。但是现在日本也是这样，每年都有很多作品出来，每年都有很多新的导演问世，但是也很难做出那种热卖的电影。所以这些年轻导演来说他做的第一个作品如果不成功的话，基本上没有第二次机会，这种现状必须要改变。

　　先谈这些，如果有问题再谈。