专访金牌作家编剧海岩：我只是赶上了好时代

他既是一位成功的作家，也是一位成功的经营者,“海岩剧”20年来对中国电视剧行业产生的巨大影响和推动不可否认。

海岩出席袁立签约内地大鄂保利博纳新闻发布会。

孙俪正是靠“海岩剧”一手捧红的。

海岩影视工作室成立时，陆毅前去捧场。

　　用海岩自己的话来说，是“一脚踏在文化里面，一脚踏在文化外面”。 他既是一位成功的作家，也是一位成功的经营者，如今还把触须伸向了时尚领域，受邀担任男人节中男性研究论坛的主席。近几年来，在影视上停滞不前的他不久前正式结束自己的经纪公司，和高希希(在线看影视作品)导演筹备新作《独家披露》。虽然在激烈的市场竞争中，“海岩剧”的前景不容乐观，但却没有人会否认其二十年来，对中国电视剧行业产生的巨大影响和推动。

　　采写 _本刊记者 宋寻 摄影_本刊记者 邵欣

　　海岩，著名作家，2003年中国十大文化人物，还被称为中国收入最高的作家。作品《便衣警察》、《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》等被搬上荧幕后大受欢迎，从而产生了一种以他个人命名又最具品牌效应的剧种—“海岩剧”，捧红了徐静蕾(在线看影视作品)、陆毅、孙俪(在线看影视作品)、刘烨、佟大为等一大批演员。

　　关键词：造星工厂

　　“我也错失了很多好演员，比如陈坤、周迅。”

　　海岩第一部被搬上荧屏的作品，是1987年的《便衣警察》。这部电视剧当年的火爆程度，可以用“万人空巷”来形容。“海岩剧”的一大特色就是大胆起用新人，《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《玉观音》等剧让一大批新人脱颖而出，如徐静蕾、陆毅、孙俪、刘烨、佟大为等。参演“海岩剧”成了众多年轻演员梦寐以求的机会。然而海岩本人却说这不过只是妥协于投资方的“无奈”之举罢了。然而正是这样的“无心插柳”，成就了“海岩剧”这个造星工厂近20年的辉煌。

　　南都娱乐：新作《独家披露》的主角选择了林心如，而不是用新人，你是怎么考虑的？

　　海岩：我们最早找的孙俪，最后谈来谈去她说只有一个多月，导演说一个多月不行，我说能不能赶一赶，导演不愿意，赶不了。

　　南都娱乐：那不是破坏了你的品牌特征吗？只用新人是“海岩剧”的标志之一。

　　海岩：我这个品牌特征是记者说的，我没说过不用。其实过去我用新人都不是我所愿意，我是很愿意用明星的，但是可能就是投资方面希望，觉得这个角色可以红，就想签约，这样有未来的利益。他们不愿意去捧一个别人的演员。我觉得这是一个商业的考量吧。所以就变成了只能用新人，是这么一个过程。其实我跟任何人合作，说实在的也还是考虑到别人的利益，导演的心情，导演的判断，投资人的利益。你看跟我合作的投资人基本上都是投我好多部戏的，跟我合作的导演基本都是两部三部以上的。

　　南都娱乐：你刚才说有些不是你原来的想法，为什么要作这样的妥协呢？

　　海岩：开始谈的时候，人家投资方就说哪几个角色我们要签的，海岩老师你挑演员的时候，一个是考虑到你这个戏，一个是你一定要用没有约的，那人家一开始就有这个要求，我们跟投资人都是朋友这一类的，大家很多年的交情，所以还是要考虑到别人。

　　南都娱乐：孙俪也说你看演员的眼光很毒。到底你最看重哪一点？

　　海岩：第一眼要顺眼吧。然后就是接触，谈吐各方面。比如佟大为，我第一次看他不觉得他合适，他偏憨厚，不太像杨瑞这个纨绔弟子的角色。而且他是东北人，杨瑞是个北京人。但是通过交谈，通过接触，就觉得他能上。这是一种感受。你一定要列出几条标准，每个人的标准不一样。实际上跟演员接触以后，觉得这个人物在我心里的感受，和演员看到的能够有相通之处，就可以进一步考察。

　　南都娱乐：据说当初也有很多人不看好孙俪，但你还是坚持下来了？

　　海岩：孙俪我觉得挺好看，这个真不是事后诸葛亮。当时公司和我都认为没问题，她虽然是新人，没演过戏，但是她很有想法。佟大为就是我和导演认为没什么问题，公司觉得有点问题，我们去做工作，公司接受了。比如何润东，大家觉得有问题，因为何润东是台湾腔，单我和导演很坚持。还有徐静蕾，争议很大，当时很多人说，你选了那么多人，但我们不觉得这个女演员有多貌似天仙，是一个很普通的人嘛。当着徐静蕾就直接问了⋯⋯

　　南都娱乐：那这种直觉判断，会不会错失掉一些好苗子？

　　海岩：我们确实错失过很多非常好的演员。比如说《永不瞑目》陆毅和陈坤两个人都是候选，不用陆毅就用陈坤，最后就从他们俩里面选。后来为什么用陆毅呢？因为女演员选了苏瑾，陈坤的个儿和苏瑾不相配，苏瑾太高了，陈坤相对的瘦小一点，陆毅魁梧一点，壮一点，和苏瑾比较相配。还有当时我们选徐静蕾演《一场风花雪月的事》时，就错失了周迅。周迅的照片和很多演员的一起贴在墙上，我和刘燕铭看了都很喜欢。那时候还不知道她叫周迅，就跟副导演说：“这个小孩好，你马上给叫来。”当时周迅一听剧组叫，匆匆忙忙从外边赶过来的，一头黄发，头发还吱着，打扮得很现代的，穿得也特别随意。和我们心目当中那个警察太不一样了。也没来得及和她接触，如果来得及和她接触，可能也会选择她。后来周迅出名了，刘燕铭说：“你知道吗，咱们看的那个黄头发小女孩，那就是周迅。”我说:“她就是周迅，一点想象不出来，你要不告诉我，一辈子我都想不到我见的那个人就是周迅。和现在差别太大了。”

　　南都娱乐：之前演过“海岩戏”的人几乎都火了，似乎后来的演员就沉寂了许多？

　　海岩：这有很多原因，包括电视观众发生变化的原因，还有产生明星的平台越来越多了，什么选秀、综艺多了很多出明星的渠道了。虽然后来演过“海岩剧”的几个演员，不是非常的火，但是他上位的速度比演别的剧普遍还是要高得多，像周一围、张俊宁、童蕾，包括王珞丹。

　　关键词：全盛时期

　　“除了文学创作上，我做得最多的，其实是协调各方的工作。”

　　电视剧大体上都是根据内容来进行的分类，然而有一种以个人命名又最具品牌效应的剧种，那就是“海岩剧”。说起当年之勇，海岩举出了最具说服力的例子。“有一周，全国29个省市自治区的卫视的黄金档全部播的是‘海岩剧’，维持了一周。这个可以说是史上绝无仅有。”独树一帜的风格，让海岩在商业上取得了巨大的成功，然而他却忌讳旁人从商业结果判断他的文学初衷，并称自己只是“产业链”上的一个“管理”工作者。

　　南都娱乐：你除了写剧本，还要参与演员的筛选和整部剧的制作，包括后期的宣传，把创作跟市场很好地结合在了一起。

　　海岩：挑选导演，挑选演员，这是我参与的。后期制作，他们剪出来给我看，我提意见，包括音乐，包括一些剪辑、配音，这我提意见。所有的这些都是和艺术创作有关的，全是在投资人或者是导演的邀请下参加的。因为他们觉得我的作品有很大的个人色彩，不像现在很多编剧，今天给这个写，明天给那个写，差不多的台词都是一套一套的。我的作品虽然也有套路，但是还是有很强的个人色彩，所以为什么媒体会把“海岩剧”作为一个独立的剧种来说也是这个原因。所以投资人、导演，邀请我参与到二度创作当中去，发表意见，是这么一个过程。

　　南都娱乐：但有时候，有了好班底、好的剧本，却也未必会成功。比如《平淡生活》。

　　海岩：这我得替丁黑解释一句，当时由于有了《玉观音》的成功，投资人给的预算非常少，这也是我和刘燕铭之间的一个争议吧。我和丁黑反复和刘燕铭争，也没争下来，一集只有21万吧，非常少。然后呢，刚开拍“非典”就爆发了，但是剧组不能停啊，多一天都是钱！所有的演员都找不到了。中戏封校了，沈佳妮都是藏在汽车的尾箱里边逃出来的。其他的演员都要在当地找，会演戏的都上了。而且你知道，《平淡人生》在医院里有大量的戏，那个时候在医院里拍戏，有多少人敢去？所以那是一个特例。

　　南都娱乐：你说你的地位一是导演给的，一是投资商给的。碰上一个知己，由他来执导，就成功。碰上了一个知己，由他来投资来运作整体的发行和导演的选择，也就成功了。但这么契合的班子却是可遇而不可求的。

　　海岩：就是说你并不是可以找到一个很理解你的投资人，可以找到一个和你想法一致的很好的导演，可以找到特别合适的演员，非常难。所以我在其中做的最重要的工作是协调。比如说我在除了写剧本，参与后期的一些共同创作之外，就是把我的艺术见解、艺术风格不断地和参与创作的人进行交流，大家共同磨合。因为导演和投资人有时候是有利益上冲突的，那么怎么样化解这个冲突呢，协助导演，协助投资人，找到好的演员，既说服演员跟投资人签约，又说服导演来信任这个演员，还要说服演员要接受这条件、那条件，在这方面我确实是做了大量的工作。

　　南都娱乐：因为你是搞管理出身的嘛。

　　海岩：也不是。我宁带千军万马，也不带文艺杂耍。其实这样的协调工作很难做。那天叶小纲发了《玉观音》的配曲DVD，在国家大剧院做的发布会。有一个媒体就问他：“叶教授听说当时做《玉观音》时你跟丁黑吵起来了。”他也承认说：“我们当时有一些矛盾，互相不太理解，海岩老师也跟着一块协调。”当时确实丁黑对叶小纲有些意见，我两面帮着磨合，做工作。最后两个人还是走到一起，把这个作品完成了。你也知道凡是这个艺术家到了大师级，他就会有个性，会比较坚持自己的艺术主张。我合作的这些导演都有些个性，比如宝刚、丁黑等。

　　南都娱乐：我看网上的报道说，你和赵宝刚导演的关系现在不是特别好了？

　　海岩：网上都是瞎说的。我跟赵宝刚关系非常好，经常来往，我的儿子都准备跟他去学艺。学导演。赵宝刚拍的《婚姻保卫战》的电视剧海报就是找我儿子拍的。而且前不久赵宝刚还说，让我再给他写一个剧本，价格随我说。我和宝刚很投缘，他对浪漫的东西有感觉，会激动，这方面我们惺惺相惜，所以我才和他合作了这么多次。

　　关键词：海岩剧的衰落

　　“我是赶上了一个好时代。起伏是很正常的事情。”

　　海岩曾经说过：我的地位一是导演给我的，一是投资商给的。碰上一个知己，由他来执导，就成功了。碰上了一个知己，由他来投资来运作整体的发行和导演的选择，也就成功了。但这么契合的班子却是可遇而不可求的。离开了惺惺相惜的刘燕铭，失去了趣味相投的赵宝刚，再加上市场不可扭转的劣势，“海岩剧”精髓虽在，但却大势已去。

　　南都娱乐：我年初采访刘燕铭，他说你的离开让他很遗憾。

　　海岩：我跟刘燕铭合作了这么久，在影视界里头传为佳话，我确实是靠海润的支持慢慢被媒体、公众认可吧。我对海润的这个品牌的形成有一定的贡献，大家合作的过程很愉快，合作的成就也很明显。只不过当时我的一些其他朋友，老约我写，因为我跟海润有约，所以推了很多次。后来和海润的合约到了，我就跟刘燕铭提出来，说要帮别人写本子，但因为是在酒桌上说的，他一直当我开玩笑，还说你别闹了行不行啊！我认真跟他说，他就说第二天找我谈，我也确实觉得有必要谈谈我们双方怎么继续合作。结果，他又醉得没起床。弄了好几次，我都跟对方签了，他才来找我。我说我早上刚签了约，他又觉得我是跟他逗。哎，可能因为太熟了吧。

　　南都娱乐：作为一个旁观者，怎么看常继红的这次出走呢？

　　海岩：我觉得刘燕铭做老板有做老板的优点，他有大局观，为人比较宽厚，人脉关系非常好。对艺术作品的鉴赏力也很强。常继红是经理人，虽然实际上她也是老板，但是她给我的印象是一个职业经理人，特别精明，责任心特别强。他们两个在一起合作应该是一段佳话。但是可能也是每个人在发展到一定阶段以后，需要不同的空间和方式，来拓展下一步的发展，那么这种分分合合就是很正常的事。我认为长期的合作就如同成家过日子，不仅仅需要激情，同时需要理性。

　　南都娱乐：你当初离开海润的时候，是不是对以后的发展已经有了全盘计划？

　　海岩：我真不像你想的这样，盘算好自己的商业路线。20年前，影视那时候还不那么火的时候，我就跟媒体说过，我说我是业余作家，玩票的，为自己的爱好而作。

　　南都娱乐：“海岩剧”在慢慢走下坡路，你觉得是什么原因造成的呢？

　　海岩：我觉得我们在电视剧界崭露头角比较早，现在是群雄并起。因为现在的电视剧和前些年很不同，为什么不同呢？首先观众不同了。当时看海岩剧的时候，《便衣警察》也好，《玉观音》也好，《永不瞑目》也好，《拿什么拯救你，我的爱人》也好，和现在的观众群体是不一样的。那个时候有两个技术没有应用，一个是网络下载技术，一个是压缩光碟的技术。所以那时候绝大部分人还是会守着电视机看电视剧的。现在不一样了，现在看电视的按电视台的说法是：40岁以上初中文化以下的妇女占主体。年轻学生在网络上你想怎么看怎么看。所以为什么现在那么多家长里短的戏受欢迎，还有一些明显是烂片的戏，艺术上、文学上、表演上都乏善可陈的戏收视率还那么高，是因为电视观众的成分发生了巨大的变化。

　　南都娱乐：所以是市场造成了妥协。

　　海岩：电视剧这个行业，和电影，和一些其他文化产业是不一样的。比如电影是直接卖给消费者的，电视剧是卖给电视台的，所以过去可能观众享受什么样的电视剧是由创作者来决定，现在是由购片者来决定。收视率变成了购片的唯一标准。但收视率的取样调查是极不科学的。所以我觉得这是很无奈的，这个唯一标准左右了市场，市场又左右了创作。所以现在有很多人说，你现在单谈文化不谈产业，不等于死吗？总的来说，时代不一样了，我们以前赶上了一个好时代。

　　南都娱乐：有没有因此而感到失落？

　　海岩：我应该说在我们这个行业里，编剧也好，作家也好，红了也20几年了，快30年了。你看我的《便衣警察》是1982年写的，到现在快30年了。那么我觉得这个圈子里的人，很多跟我同时代成名的那些作家、编剧，早就退居五六七八线了，早就不见了。时代改朝换代的速度太快了。起伏是很正常的。

　　记者手记

　　岩式风格

　　采访是在昆仑饭店的奢华的雪茄吧进行的。服务员领我们去了一个角落里靠窗的位子，并说：“我们老总每次访问都固定坐在这边。”海岩掐时间掐得很准，访问准点开始，准时结束。五分钟的拍照时间里，他至少用了两分钟来不停地叮嘱摄影，一定要把脸修瘦！修瘦！认真、自律的程度可见一斑。