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作者：韩松落
《唐山大地震》在唐山首映，我致电唐山的友人，向他们询问现场的情况，得到的回答是：“只有唐山以外的人才能被这部电影打动”。
非常愕然。继续追问下去，知道了原因，他们认为，唐山大地震的创痛，实在太大了，也太重了，而电影却只表现了一个家庭的悲欢离合，根本不足以代表整个唐山，只有唐山以外的人才会以为电影里的伤痛就是全部，所以，这部电影，不应该冠以《唐山大地震》之名。
有影评人的意见与此相仿，列孚认为，张翎的原著小说之所以取名为《余震》，而不敢以“大地震”为题，是因为小说着重描绘了方氏一家在震后的心理挣扎，更偏向于“个人痛感”，而冯小刚(在线看影视作品)电影取材于张翎小说，也更接近一部文艺片，如果把钱刚的报告文学《唐山大地震》和张翎的小说《余震》结合在一起，既有全景展示，又有个人命运的更迭，这部电影才有可能成为一部真正的巨作。何况，1976年，在中国历史上，是非常特殊的一年，《唐山大地震》理应呈现中国人与1976年有关的集体回忆，只有这样，才不愧《唐山大地震》之名。
一部电影，确实盛放不下唐山人的伤痛 ，一个家庭在灾变后的悲喜，似乎也不足以代表唐山的所有家庭，何况，《辛德勒的名单》没有取名为《第二次世界大战》，《烈火战车》也并没有取名为《奥林匹克》。不过，不论是唐山朋友，还是列孚，真正的目的，并不是要和片名较劲，而是为这个故事的口径过小感到不满。
但同样作为创作者，我却在想，如果我是编剧，能否找到更好的表达方式，更好的故事，将家、国巨变统统纳入其中，为人物的一举一动都赋予千钧之重，一言一行都有历史的雷声在背后轰轰作响？答案是否定的。根本不存在这样的故事。一个故事有一个故事的着力点，一个故事有一个故事的偏狭，一段历史要借助一个故事呈现出来，必须要找到一个下嘴处，这个下嘴处的口径，不会太大。
事实上，对《唐山大地震》叙事口径的不满，是有更深远的背景的，这几十年来，我们的叙事模式，始终是大口径的、宏大叙事的、遮蔽个人感受的，上映于1979年，同样以唐山大地震为题材的电影《蓝光闪过之后》就着重表现群像，更偏重光明的景象，剧中人没有心理阴影，没有伤痛在身后拖拽，迅速走进了新生活，个人痛感几乎缺席。
但一场巨大的灾难，其实是许多个人的灾难，一场劫难，再巨大，一旦落实到终点，也不过是每个家庭的劫难。唐山大地震，是每个人的地震，每一个人的地震，都是唐山大地震。而明白这一点，我们用了几乎三十年，其间还伴随着无数次的反复、回调，终于，“个人痛感”的讲述被提上议程，个人的故事获得了凸显出来的资格，甚至可以作为历史事件的缩影和代表，成为一个大制作的叙事主干，例如《唐山大地震》。
冯小刚电影的缺点是显而易见的，而片名叫《唐山大地震》还是《余震》，也的确值得商榷，但可以肯定的是，而一部由唐山市政府筹划并且投资的电影，居然允许了这样一个故事，允许“个人痛感”成为主角，而不是漫无边际的全景式展示，无论如何，这也是一种进步。
韩松落（专栏作家）
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