来源：搜狐娱乐
作者：董雁南
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| 《无人驾驶》里林心如的经历极为曲折 |
拷问4：是突破性的叙述手法，还是“不会讲故事”？
在叙述手法上，导演张杨并没有采取较为常见的平铺直叙式，而是采取了交叉叙述法，对于这种叙述手法，有人喜欢，也有人提出质疑。
著名编剧阿顺认为：“某些评论投给《无人驾驶》最大的臭鸡蛋标签是“不好好讲故事”。放着442不用，非得3421，这是赶时髦当足球教练？非也。《无人驾驶》的段落式故事如果平铺直叙，很容易走入电视剧的叙述套路，没劲并且俗套。而借用类似《撞车》和《爱情是狗娘》的结构，则可重组素材，情节蒙太奇紧张并能引导观众情绪。”
情感两性专栏作家毛利也持大致相同的意见：“自以为是的学院派们对张扬此次的尝试照旧打了低分，说这种手法你根本玩不转，不如国外那个谁谁谁好，还不如老老实实从头说起。看到这种说法让我火冒三丈，难道中国导演一辈子都要拍《暖春》《一声叹息》这种一个故事说到底的故事，不多尝试他怎么知道怎么试才好，连个机会都不给，你还指望他能给你什么新东西？”
而影评人张小北无疑是对这种叙述手法持有强烈的质疑态度：“《无人驾驶》这部电影就像它的片名一样，无论是故事本身还是叙事手法，都陷入了一种盲目的躁动和狂乱之中。在花哨的剪辑技巧和繁琐的叙事手法掩盖下，这仍然是一部完全失去了方向和控制的电影。影片《无人驾驶》在形式上也采取了多头并进的叙事，这种复杂的叙事手法，无疑是导演试图进行一种艺术创新。但就最后的效果来说，我个人感觉是非常糟糕的一次尝试。为什么不能老老实实地讲一个故事呢？”
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| 《无人驾驶》里李小冉面对情感危机发起了自己的反击 |
拷问5：如何面对情感危机的爆发与救赎？
当《无人驾驶》里的欢喜冤家们在经历了爱、背叛和伤害后，短暂地与幸福相拥，片尾曲开始轻唱：“爱情，爱一个人就是爱情……说不出口也是爱情……无声无息才是爱情……转瞬即逝也是爱情……”这部影片令人想起一句话：爱与背叛都是生生不息的力量。
夫妻也好，恋人也好，很少有哪一对可以一路风平浪静地携手白头，危机，总是时时潜伏在情侣们的身边，伺机爆发。那么，我们要如何去面对情感危机的爆发？又要如何去救赎？
搜狐网友“挖煤婆”说：“常常会有人问我，还相不相信爱情，我说，当然信。不过我们都知道，在这样一个向前高速疾驰的社会，找到一个执手偕老的爱人，比找到一个一夜交欢的床伴，要艰辛困难到千百倍。这个世界像一辆呼啸而过的快车，我们是乘客，急于赶超，上上下下，却忽略了前方有没有路标，于是在水泥森林里，都市人们一再迷茫，一再错失，一再抛锚，一再撞车，直到遍体鳞伤，才肯回头。”
Campus认为：“《无人驾驶》是当下城市爱情生活的再一次展示，角度选了比较有冲突的爱情。从剧情来说，志雄面临初恋女友和现在妻子的抉择无疑是重点，而片中体现的另一点是这两位女子对自己的房子车子问题也是有自己的考虑，这和当年《爱情麻辣烫》中‘不问金钱，只谈爱情’的爱情观无疑是大相径庭，看看现在的各类相亲节目，这也算是与时俱进了。王瑶的故事比较悲情，不过即使骗他的女人，当初也是受害者，而且最后他们还是和解了。”
而影评人云飞扬则有不同的观点：“我们应该对待这个世界，其实不在于掌握的资源、自由和终极平等，《无人驾驶》中的刘烨、李小冉、高圆圆、林心如，首先缺乏对自我的尊重，一味的采取很难回头的办法来对待他人，人性力量一再被肆意消耗，并不是猛回头就可以救赎。”
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| 《无人驾驶》里王珞丹对于生活的追求与无声的呐喊 |
拷问6：爱在当下的到底是幸还是不幸？
我们所生活的这个时代，是幸还是不幸？爱情在当下这个时代中，是幸还是不幸？细究起来，这个中的幸或者不幸，可能比《双城记》还要更具有向两极延展的张力。
《无人驾驶》的开场对白就直接展现了当代人之间情感交流无能的状态，而汽车代表的高节奏与物质化生活方式正是越来越多人不自觉的被压力与惯性驱使形成的沙漠化心态最直接的表现。这两点，也像极了故事里三对男女面临的情感状态。
影评人云飞扬：“张杨导演的《无人驾驶》说的是当下这个时代的幸与不幸。有个段子可以概括《无人驾驶》错综复杂的情感状态，‘有心的无力，有力的无钱，有钱的无情，有情的无缘，有缘的无份，有份的正闹着离婚’。在这个平庸的时代里，我们目力所及的中国，已经不必再以“革命”号召，去抗战救亡或积极备战，当意识形态不再是最需要解决的难题时，后工业时代的都市人陈建斌和黄轩是司机，林心如、胡一虎和林依轮是传销从业人员，刘烨、高圆圆是IT高管，王珞丹是富二代，李小冉结婚前从事于娱乐业，尤勇显然是大BOSS，在职业上与纽约、东京、巴黎的居民没有什么不同，然而在他们与世界的沟通上却处处不如意，基本没有能力反省、审视自我，与社会和他人紧张的关系导致了诸多事情向着不可控的方向发展。”
搜狐网友“朱大眼”：“回味了故事里几位女人的爱情之路后，统统觉得沉重。李小冉结婚前拿出的70万和离婚时索要的300万，目的都是一个——抓住眼前这个男人，拯救自己；作为高级白领的高圆圆，与初恋情人激情一番，只不过是一次小小的‘逃跑’和‘示威’，终于还是修得正果，心满意足地投入富翁的怀抱；林心如更是狼狈不堪：扔掉婚纱，玩一次尖叫蹦极然后弹回现实，不得不坚强地当个‘未婚妈妈’，沦落到骗人和被骗；唯有王珞丹的单纯能给人一点感动和怜惜，但她的追求也仅仅是成为真正的女人。”
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| 《无人驾驶》的结尾在大雪中完成一次“大团圆” |
拷问7：影片里是拷问现实还是拷问人心？
在这个人人都具有质疑精神，人人都敢于拷问现实的时代，有没有人敢于真正地拷问自己的内心？你所质疑的现实，是不是有相当一部分，是自己内心的映射？如影评人武束衣所说：“电影结尾，用北京街头的一场大雪所带来的堵车再一次勾连起所有人物，故事在看似温暖清新的气氛中走向终局。但这个看似‘大团圆’的处理，其实更带出了一种惶然背后的虚无。”这种虚无，来自现实，却直指人心。
导演张杨并不讳言自己在创作《无人驾驶》中的“车祸”情节时参考了《撞车》的思路与操作，但这场戏对于几条线索的推动叙述手法来说，其实并不具有绝对的影响力。不像《证人》或者《爱情是狗娘》，一场车祸确实带来了毁灭。在这部电影里，所有被毁灭的东西，都是因为作为个体的人自己的选择。
专栏作家韩浩月：“好莱坞电影《撞车》撞出了多民族文化融合过程中的失控，而《无人驾驶》中的撞车则撞出了人际情感与男女关系的失控。整个《无人驾驶》的故事，可以用刘烨在片中高喊的一句台词来概括，“我他妈的就是一个傻X”，刘烨的话其实不是骂自己的，他是把这句台词送给高楼林立的城市和这个处处充满怀疑的时代的。作为观众，你会心痛于高圆圆的自我欺骗、陈建斌的木讷善良、王络丹的孤独寂寞……因为他们的身上，有着我们的影子。”
美女作家棉：“《无人驾驶》是一个意在拷问现实物质与人心状态的片子。在首映上张扬那段‘真正沉静下来的又有多少’的提示性文字把观影人往主题上先行了一步，片子的环形叙事手法上，节奏和出发点挺好。”
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