关锦鹏：导演要责无旁贷把演员服侍好

关锦鹏：导演要责无旁贷把演员服侍好

谁是关锦鹏导演的菜：梅艳芳 张曼玉 张国荣 邱淑贞 刘烨 胡军 郑秀文

　　眼下，关锦鹏导演正在为自己的新片《心跳》做后期，相对于他以往电影中梅艳芳、张曼玉、郑秀文那些闪亮的身影，这次在镜头前出现的，是一张张陌生但充满活力的年轻面孔。在关锦鹏眼里，导演是一项非常感性的工作，很多时候，那一刹那的相遇，注定了一个导演的选择，也决定了这个演员的艺术生涯。

　　搜狐娱乐：您的新电影《心跳》，怎么想到用这么多新人来？

　　关锦鹏：这完全是缘份吧， 08年12月中在上海的大剧院演了四场音乐剧《长河》，我帮他们做导演，鲍比达的音乐，余秋雨的剧本。我们有好几个月就在排练，那个戏除了马兰还有另外三个演员，男主角、男配角和女配角，一个是学校老师，一个歌剧院的演员，其他同台的基本是一些学生，这些学生有来自上海戏剧学院表演系音乐剧班的，也有一些舞蹈学院的。排了三四个月，中间当然有些角色比较重要的可能比较熟络，他们面对的问题是，马上要毕业了，面临到就业，进入这个行业等等的问题。我跟《蓝宇》的编剧，因为我们两个是一起参与《长河》的排演，我们有想到要不要尝试搞一个剧本，成本不见得需要很高，就有一个平台给其中十来个学生，大概有18个，当然电影剧本其实是跟《长河》没有任何关系，是一个现代戏，在去年的6月底7月初开拍。全部用新人可能会有缺少一些商业的东西，所以我就找了胡军、黄磊、赵雅芝、刘嘉玲、梁家辉、温岚、范伟、杜可峰、小宋佳跟林熙蕾等等来客串。当然我觉得不光是给我面子，我相信更大的程度大家知道关锦鹏要做这样一个事情，大家觉得比较有意义，基本是收一个红包来参与我们的演出。

　　搜狐娱乐：如果单纯用新人，在融资上面是不是也比较困难一些？

　　关锦鹏：还好，这个片子的投资不大，的确也不是太容易。电影里面有的元素，有一些歌舞场面，也有一些吊钢丝，等于有点身段武打的那种东西，我相信这个剧本具备了这样子的元素，加上年轻人他们从内在到发挥外在活力的东西也是吸引投资方愿意尝试的原因。

　　搜狐娱乐：您的很多电影女演员演的戏份跨度非常大，包括阮玲玉还有之后的潘玉良，她们的年龄跨度非常大，您对女演员的首要要求是什么？

　　关锦鹏：这个不可以说只有一个方式，比如说张曼玉来演阮玲玉的时候，她其实很老实地跟我们说，她从来没有过穿旗袍演戏，只是竞选香港小姐的时候其中有一个旗袍单元，她穿过旗袍。她是在英国读书长大的女孩，对中国的很多传统、礼节的东西没有很了解。我记得那时候她愿意把时间腾出来，花了三个礼拜，每天她都到我们办公室来，我们梳妆化妆，画眉毛、眼线，涂口红，让她穿上旗袍，穿上高跟鞋对着镜子，每天有一点进步，每天有一点进步，从第一天穿着旗袍连坐都不会，到三个礼拜后，她的走路坐姿都已经跟我们需要的30年代的人很贴近。所以这个东西我觉得除了演员自己本身的求变，也需要旁边的工作人员给她更多的自信。有句广东话叫做跪地去喂母猪很，委屈都要做。从挑演员或者指导演员沟通的事情上，做一个导演就是要责无旁贷地把演员给服侍好。

　　搜狐娱乐：导演是不是特别喜欢在一个影片中挑战一个女演员过往的形象，邱淑贞她也是，以前在王晶电影里面是那样一个形象，在《越快乐越堕落》当中是那样一个形象，后来又有李嘉欣也挑战画家的角色传奇性的，您是一直以来希望在电影里面做这么一个挑战吗？

　　关锦鹏：其实我觉得这个挑战有些时候不光是我想，要是邱淑贞没有表达想跟我合作的意愿的话，我也不会有机会跟邱淑贞在咖啡厅喝咖啡谈角色。你发现《越快乐越堕落》里面的女主人公两个角色都很会讲电话，拍讲电话的戏其实不容易演的，你要假设对方跟你在互动，通过电话互动，邱淑贞演那个讲电话的戏演的非常好。作为一个导演我觉得我愿意相信人有很多面性的，不光是一个固定的形象所呈现出来的东西。因电影主流市场，邱淑贞在过去王晶的电影性感女神那种东西是观众喜欢看的，但是她总会不甘心于这个，结果《越快乐越堕落》我相信某个程度是邱淑贞在突破自己，她拍完这个电影没多久就结婚没再拍电影了，让她有更好的记忆。

《胭脂扣》

　　关锦鹏：我是觉得除非像邱淑贞或者梅艳芳，我刚才讲从《胭脂扣》到《阮玲玉》筹备的过程是先锁定了一个演员，甚至那个《胭脂扣》的时候是不容忍我去否掉梅艳芳的，因为公司已经指定了。某个程度我相信公司指定如花或者李碧华原小说作家认可梅艳芳，总有理由的，它放到我手上，我怎么把梅艳芳再挖深一点，这是导演的责任。至于说像《蓝宇》胡军跟刘烨走在一起，第一我相信作为一个同志，我不想把《蓝宇》类型化。那时候还有一些其他的演员来试过镜，他们都具备了一个比较阴柔的形象，可能高度没那么高，比较帅气，甚至带点唇红齿白的感觉，那都被我否掉。首先我觉得拿《蓝宇》的剧本，拿着《蓝宇》的角色，我所设定的更应该用一个平常心，不要把一个同志的角色给类型化、典型化。在我见过很多来试《蓝宇》的男演员里面，跟观众想象一个同志的形象反差最大的是刘烨，胡军个性很适合陈汉东。五个陈汉东五个蓝宇，胡军跟另外五个蓝宇试过戏，2号的陈汉东也跟五个蓝宇试过戏。有些时候我觉得这个就是直觉，其实《蓝宇》那时候投资也没有很大，甚至我觉得包括连制片人其实都没有考虑得很周详，这个电影拍完之后是怎么样的发行模式，怎么样做宣传，两个国内的演员，那时候知名度也没有很高，都不是同志，他们两位从看到剧本到演裸露的戏都从来没有问我一句，阿关你准备怎么拍这场戏。大家共同相信一个东西很重要。

《蓝宇》

　　关锦鹏：当然胡军、刘烨都有人推荐，甚至都把他们两个在《蓝宇》之前拍的两个作品，一个是张元导演的《东宫西宫》，一个是《那人那山那狗》，霍建起导演的。到今天这两个电影其实我都没看过，那我更愿意相信自己的直觉多于说因为《东宫西宫》演的好，因为《那人那山那狗》演的好。

　　搜狐娱乐：您在内地拍片以后觉得内地的选演员方式跟香港有什么不同，有体会到吗？

　　关锦鹏：香港整个圈子比较小，国内地方又大，其实你可以见到的演员也多，香港哪怕有一些新人从演艺学院出来也好，从无线电视演员训练班出来也好，甚至从广告你看到出来也好，都比较直接。内地实在是太大了，有演员副导演，往往在判断上面，演员副导演找到的人，除非他全部见了一百个，一百个丢给导演看，不然的话他先用自己的品位判断来做筛选的时候，常常有很多漏网之鱼，最终不是同一个脑袋，不是同一个价值判断，所以我觉得在中国内地拍戏可能导演情愿你自己辛苦一点，哪怕是照片哪怕是一点点视频都尽量争取看到，不要说让演员副导演去筛选，他只是帮我去搜集但不要帮我做判断。

　　搜狐娱乐：您现在在内地拍片是这么选择的是吗？

　　关锦鹏：《心跳》是因为之前和演员合作了音乐剧，《蓝宇》就是这种经验，反正演员副导演找到的我都会先看照片甚至见本人。像《画魂》曾经有一个角色基本上是副导演筛选掉，觉得她年纪太轻了，不可以演胡军太太，正室那个，照片所呈现出来的样子不太合适一个贤妻良母，我看完照片之后说你还是请她来一下吧，基本一进门我就觉得对了，聊两句我就定了。

　　搜狐娱乐：因为投资方会指定演员，如果他们指定的演员跟您可能心目中的差距比较大，这种您一般怎么来协调？有遇到这种情况吗？

　　关锦鹏：我监制的一些电视剧或者电影，可能投资方会用力一点推演员给我负责监制的一些新导演。但我自己导演的戏目前都维持在可以跟投资方有商有量的状态，到目前为止我并没有觉得老板一定要指定这个女的关锦鹏你一定要用或者这个演员你一定要用是因为他是我公司的演员，可能一些小的角色我可以考虑，但是我自己没有太大的感觉可以捕捉那个演员更好东西的时候，我通常是不会答应的。

　　搜狐娱乐：我发现是这样，好像在华语电影界因为电影公司跟经纪公司有时候是合体，造成您刚才说的这么一个问题，某个公司要用某个演员。

　　关锦鹏：那是可以的，但是要早说，撇开私人感情，老板签了一个艺人，我觉得你是有潜力的才把你签过来，签过来以后你想把他交到王家卫手上或者交到许鞍华手上交到关锦鹏手上不见得不可以，但是你总要让导演多了解这个人，不能剧本都定好了硬要他演女主角或者男一号，这个就有点为难。因为说起来客观一点说你对那个导演不公平，而且对那个作品也不见得有利。

　　号外：《胭脂扣》与《阮玲玉》的“选角隐情”

　　细数关锦鹏的作品，《胭脂扣》和《阮玲玉》绝对是重重的两笔，前者让梅艳芳获得了此生唯一一座香港电影金像奖女主角奖杯，后者让张曼玉成为华人中首位柏林影后。阿关回忆了当年的选角情景，其实，梅艳芳与张曼玉的成功，在幸运的背后，有着她们不可替代的东西。

　　拍《胭脂扣》的时候，嘉禾公司买了这个剧本的版权，已经确定梅艳芳是女一号，导演是之后才进入剧组的。《胭脂扣》第一导演人选并不是关锦鹏，而是一位姓唐的导演，那时候阿关刚刚给嘉禾公司提供了另外一个剧本，那个剧本没有被通过，公司觉得不够商业。后来因为《胭脂扣》的剧本弄了太久，唐导演恰好有别的工作，于是导演最终变成了关锦鹏。本来，女一号锁定的是梅艳芳演如花，郑少秋的徐二少，刘德华扮永弟，也就是后来万梓良演的那个角色，钟楚红来演朱宝依。除了梅艳芳是嘉禾公司的演员外，其他三个都因为期拖得太久接了别的工作，只能重新再拟定。梅艳芳就觉得在30年代那个部分要是张国荣来演就好了，张国荣当时的合约在新艺城，关锦鹏说没办法，他是专属，梅艳芳说你相信我，让我去谈，结果她真的把张国荣谈回来了。除了他们两个的交情以外，梅艳芳是用自己嘉禾公司演员的身份答应了新艺城拍一部电影，就是后来的《开心物语》，跟罗美薇、李丽珍、黄百鸣演的“开心鬼”的一个续篇，换取了张国荣来演《胭脂扣》。

　　到了拍《阮玲玉》的时候，因为合作完《胭脂扣》，关锦鹏想跟梅艳芳再合作一把，那个时候他碰巧看了阮玲玉的回顾展，很想拍这个人物，关锦鹏觉得某种程度上，阮玲玉和梅艳芳虽然是不同时代的人物，但是有很多相似的地方，希望那个电影可以变成梅艳芳跟阮玲玉在电影里面的对话，所以就准备了这样一个题材。但当时梅艳芳拒绝到中国大陆来拍片，关锦鹏没有勉强她，就换成张曼玉。

　　搜狐娱乐：为什么想到换成张曼玉，其实张曼玉在那个时候在大家印象里面并没有达到那种演技像现在……

　　关锦鹏：可能大家从《阮玲玉》或者《旺角卡门》或者《阿飞正传》才比较认识张曼玉。其实张曼玉之前拍过徐枫投资的三个台湾导演合拍的《黄色故事》，她也拍过《不脱袜的女人》，再有《旺角卡门》，是在《阿飞正传》之前更是在《阮玲玉》之前，我自己觉得或者香港的电影人和观众都觉得张曼玉在求变，她不甘心人家再把她定性为一个花瓶。我常常说一个导演碰到一个求变的演员，那她愿意付出发挥的力度是很不一样的，我觉得是一个很幸福的事情。

　　搜狐娱乐：那时候张曼玉也有表达特别大的意愿想转变？

　　关锦鹏：没有，我相信她是很愿意去尝试，因为合作了《人在纽约》，再加上我自己知道张曼玉在求变，当发生梅艳芳辞演的事件之后我很自然想到张曼玉。当然我找梅艳芳的时候，像我刚才所说的，我觉得无论从外形上面或者背景或者她种种的原因，我觉得梅艳芳有跟阮玲玉相象的地方，当梅艳芳辞演的时候，已经在某种程度决定这个电影的结构或者形式像现在成品这样的处理方式了。

　　〇导读：选角的故事之角力篇：导演爆料营 事关演员谁作主

    A、专访关锦鹏：导演要责无旁贷把演员服侍好

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