王超：告诉你艺术片导演的卡司选择

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　　导演王超是一位游离在主流市场之外的导演，他的作品大都直接走国际影展路线，继而在欧洲市场卖出版权。王超曾是陈凯歌的助手，参与制作了《荆轲刺秦王》，2001年初，他执导了自己的首部电影作品《安阳婴儿》，该片入围第54届戛纳国际电影节“导演双周”单元，还获得芝加哥影展国际影评人奖等11个国际电影节奖项；2003年9月，执导影片《日日夜夜》，获得法国第26届南特三大洲国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、青年评委奖；2005年9月，他的《江城夏日》入围第59届戛纳国际电影节“一种注目”竞赛单元，并最终获得最佳影片称号。

王超：告诉你艺术片导演的卡司选择

　　搜狐娱乐：您的片子，一般选演员有什么样的方式或者策略？

　　王超：我一般一开始对于非职业演员感兴趣，我第一部电影选的是非职业演员，做艺术电影要考虑到所谓的质感的问题，以及真实性的问题，批判写实电影，要求生活质感跟真实的生活气息，从这两方面的话，我第一部影片考虑非职业演员。当时主角其实是我在餐厅里面找到的。那时候文工团解散了，当时这些人在餐厅里面给人伴奏什么的。就是那样的眼神，不像职业演员感觉自己很有定力，这种非职业演员跟角色特别贴近。

　　搜狐娱乐：你在选择非职业演员的时候，有没有担心他可能塑造不了这样一个人物或者角色？

　　王超：确实也是下赌注，事先也不知道，当时也不敢先试戏，艺术电影里面，去展现的不是戏，而是真正的生活，只要你觉得他的质感、他的气息、他的气质对了，我觉得基本上就能够踏入你的这种影像的体系里面。因为艺术电影它的真实性是第一位的。

　　搜狐娱乐：我看到新片《重来》现在有用到两位比较有名气的演员，这部片子是从什么考虑的？

　　王超：确实，我从第二部电影开始就是在找跟职业演员合作，尤其像这次颜丙燕，之前又是金鸡奖影后，演技派。作为我这个导演来用这个演员，不是非得用一个明星，并不是因为她得了金鸡奖，我觉得她有影响力才去选她演这个。我还是从她的气质，我记得那会儿我选颜丙燕，并没有看她的影片，而是我看到她有一个电视访谈，她就聊自己还没结婚，她老爸也没结婚，她就说跟她老爸比一比，看她老爸先结婚还是她先结。在访谈当中表露那种心情很直率，我觉得挺打动我。《重来》表现的是中产阶级的那种女性白领，她的那种情感以及她的这种危机情感变迁，这些东西也是需要很大的控制力。光有气质也是不行的，所以说需要一个演技派。

　　艺术片跟商业片选角规则不同

　　搜狐娱乐：我们国家现在市场的原因还不够成熟，大多数的艺术影片走的又是欧洲那边的路线，是不是在演员选择上，也考虑符合欧洲那边的审美需求或者说是对表演的一些理解或者认识？

　　王超：我的片子一般是欧洲上映的，尤其国外的投资在里面。我倒没有说得先挑外国人喜欢的那种样子的中国人演，倒没有。因为是合作，每次给发行方先看一看，合作之间看看演员互相聊一聊，但是他们还是尊重我的决定，这一点倒没有什么。

　　搜狐娱乐：依您的经验来看，国内在选演员的时候，跟国外在选演员的方式或者习惯上有什么不同吗？

　　王超：其实大多都是大同小异的，只是艺术影片的选角跟商业片的选角不一样，文艺片选角拍板的还是导演，商业片的选角导演只是拍板的其中之一，更多的可能是制片体系拍板演员，导演可能也是提出一个参考意见。因为商业片本身它的影片剧本比较单纯，不太复杂，明星反正都能演，上去哪个明星有价值，哪个明星有档期，这么考虑演员。一般文艺片不是这样的，文艺片起码导演的心目中他的个性、趣味以及本片的风格是绝大多数的决定因素。至于中国跟外国没有什么大的区别。

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