什么是春季档

　　2009年的贺岁档，完美又亢奋，如果把其形容为一部电影的话，那就像加强版的《疯狂的赛车》，从第一个场景到最后出字幕，都只有亮点，没有冷场。

　　贺岁档的13周，总票房达到了骇人听闻的14.3亿，比2008年同期高出五成以上，更几乎相当于2003年的全年票房。贺岁档的周平均票房是1.1亿，这也是个前所未有，高得可怕的数字，足以令中外电影人和投资人想入非非。13周中，产生了六部影片过亿影片（前述影片去掉《喜洋洋和灰太郎》，加上《叶问》），已经高过2006年全年的水平。更令人惊异的是，六部影片皆是华语片，考虑到中间还有《闪电狗》和《马达加斯加2》两部够分量但不够成功的好莱坞搅局者，这个数字就更意蕴丰富了，简直等同于一个动员令了。

　　当贺岁档所有的好牌出尽，影迷的热情开始逐渐消退之后，电影市场也就进入了票房意义的春季档。当然，国内的市场进入快车道也只是这六七年的事，准确的说，是2002年底《英雄》上映后才开始发力的，所以档期一说，定义实在够不上完整，搞到情人节档、五一档、端午档、暑期档、十一档各种档期帽子乱飞，混乱异常。

　　实际上，只有到了2007年，随着《变形金刚》和《哈利•波特与凤凰社》两部强片的接连上映让暑期档成为名副其实的票房粮仓，跟北美市场对应得上的四大档期才算是基本固定下来，其中，暑期档和贺岁档是主力部队，年票房的六到七成都来自于这两大档期的贡献，而春季档和秋冬档是过渡档期。不过，说这哥俩是过渡只是个应景的说法，因为它们并不总是与疲软划等号的，相反，还很有特点，亦会吸引《功夫之王》和《画皮》这样的重量级影片，爆发出间歇性的小高潮，再比如，虽说是春季档，却有好莱坞的暑期档大片入伙。

　　大致说来，国内市场的四大档期，从头年的12月到本年的2月是贺岁档，共13周，接下来的3月到5月的13周是春季档，暑期档从六一开始，与北美的五一起锚不同，持续到8月底，也是13周，九、十、十一三个月为秋冬档，还是13周。

　　一成的增长率能不能拿得出手

　　今年的春季档，是从3月2日到5月31日，13周的时间里共上映了43部新片，在卖座片方面，有《南京，南京》和《博物馆奇妙夜2》两部过亿影片，与去年持平。总票房8.1亿，比去年同期高出8000万，周平均票房略超过6200万。不难看出，一前一后两个数字均远较贺岁档逊色。不过，这样比是不够妥当的，有赶鸭子上架之嫌，因为贺岁档本来就是全年的高点，要求春季档与贺岁档等量齐观，“从胜利走向胜利”，相当荒谬。

票房过亿的《博物馆的奇妙夜2》

　　我们可以通过与去年同期对比，来考量今年春季档票房的含金量。去年春季档的总票房是7.3亿，也就是说，今年春季档比去年同期高出约10%，这个增长率显然低于近几年国内电影市场的近三成的平均增长率，也低于北美15%左右的增长率。另一方面，一成的增长率虽然令人失望，但认真说起来，这还要部分怪罪于去年春季档太过耀眼，再往前一年，也就是2007年的春季档，总票房只有4.1亿。

　　再引入一组数字，使用《中国电影报•产业周刊》每周公布的可统计电脑售票票房数据，2008年的全国总票房是37亿，也就是说，周平均票房约7000，如果2009年的增长率是20%，那么周平均票房就是8400万，春季档的6200万低于这两个数字中的任何一个，比起总有盈余的贺岁档，确实硬不起来。

　　如果说贺岁档是一针把中国电影人刺激得夜不能寐，整日里浮想联翩的高效兴奋剂的话，那么春季档就是一盆让他们恢复理智的冷水，市场是冷酷的，观众是翻脸不认人的，起码尹力导演对此深有感触，他的《云水谣》公映于2006年，还能有3000万的进账，同为主旋律影片的新作，公映于5月1日的《铁人》却只拿到了1260万（截至6月7日）。当然，陆川会有不同的看法，他的《南京，南京》成了今年的第一匹票房黑马，很难想象一部严肃得近乎压抑的大屠杀电影会取得《功夫之王》的成绩（毫无疑问，李连杰和成龙会相当不高兴），这也给那些只盯着贺岁档不放的发行公司和导演提了个醒：与其在贺岁档的高危环境里与半打强手过招，不过到舒服的春季档来试试运气。