采访:本刊记者 金燕 摄影 吴树平
关于《青红》
记者:看完贾樟柯的《世界》,才知道里面那个在歌厅里泡女主角的大款是你客串的,这很出乎我意外,原来以为你长得跟《十七岁的单车》里面的男主角李滨一个类型的呢。你在两部重要片子里都用了他,而且气质也是基本类似的,都是那种躲在生活边缘的、内心有着强烈的欲望,但是却胆怯地向外张望的那种。一般情况,导演在青春讲述的片子里,总会有自己年少时的影子,你的外型显然不象李滨了,那么性格是不是曾经那样内向胆怯的呢?
王小帅:呵呵,长成这样没办法。其实小时候也挺瘦小的,后来长咧了。我也成熟得比较晚,一直怯生生的,读到大学的时候也是,不太会跟人交流,也不太会搞关系啊什么的。
记者:我看《十七岁的单车》的时候以为你是北京人 ,看《青红》的时候,发现是表现三线职工的,那种生活细节拿捏得非常到位,不是在那生活的人可能不会拍出那种味道来,那么这个片子是自传性质的么?
王小帅:也谈不上是自传。背景是三线的背景,个别的细节可能跟我的生活稍微有点关系,不能说完全有关系。象青红父母、小珍父母,还有他们周围的同事,他们身上多多少少都有一些我记忆中的大人的影子。
记者:怎么想到要拍这样一个片子呢?
王小帅:一直想拍。因为我小时侯在那,离开以后,留下很多回忆。而且那个人群确实很特殊,比如说我现在回去看,其他地方去的人生活上的对比和落差倒不是很强烈,但是对于上海人来说,感觉要奇特一点。因为从那么大的一个城市莫名其妙被带到一个山区里,这些人长期在那呆着,很不甘。如果他们一直呆在上海,他们的家庭结构生活模式会是另外一个样子。不去说好坏比较,但不管怎么说,上海是有一个都市环境基础的。
记者:你是什么时候离开的?
王小帅:13岁。
记者:那么小,你的记忆怎么会那么深刻呢?
王小帅:我记事很早,2、3岁就有一些模糊的记忆了。
记者:我觉得对80年代有记忆的人看了这个片子都会很有感触。平时生活中很少会刻意去回想那些年代,以为自己都忘了呢。但是你突然把这些呈现在观众眼前的时候,我们就吓了一跳,原来这些记忆都没有消失!比如晚上互相串门抽烟开会什么的。而你13岁就离开那个环境了,你怎么样去把握那些细节的呢?
王小帅:其实那个时候人和人的交往关系基本上都是那样的,串个门啊,喝点茶水嗑个瓜子什么的,都基本上差不多。环境不一样,但基本程序是一样的。到70年代末,电视进入家庭的时候,人们开始聚在一个家里看电视。这种交往方式,到80年代末才开始发生根本的变化。
记者:你是什么时候上电影学院的?
王小帅:85年。我81年去美院附中上学。
记者:你是画画出身?
王小帅:是。
记者:你做导演之后,绘画基础对你的画面构成有影响么?
王小帅:没什么影响,是两回事。画面是比较固定的,电影还是要松一些的。当然现在的画也不一样了,也比较松比较自由。
记者:怎么想到考电影学院的?是一直喜欢么?
王小帅:小时候也多少受到些影响。我父亲是上海戏剧学院毕业的,随后到贵州省京剧团,我偶尔也会去京剧团看看样板戏,对戏剧有一些了解。
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