采访：本刊记者 金燕 摄影 吴树平

　　关于《青红》

　　记者：看完贾樟柯的《世界》，才知道里面那个在歌厅里泡女主角的大款是你客串的，这很出乎我意外，原来以为你长得跟《十七岁的单车》里面的男主角李滨一个类型的呢。你在两部重要片子里都用了他，而且气质也是基本类似的，都是那种躲在生活边缘的、内心有着强烈的欲望，但是却胆怯地向外张望的那种。一般情况，导演在青春讲述的片子里，总会有自己年少时的影子，你的外型显然不象李滨了，那么性格是不是曾经那样内向胆怯的呢？

　　王小帅：呵呵，长成这样没办法。其实小时候也挺瘦小的，后来长咧了。我也成熟得比较晚，一直怯生生的，读到大学的时候也是，不太会跟人交流，也不太会搞关系啊什么的。

　　记者：我看《十七岁的单车》的时候以为你是北京人 ，看《青红》的时候，发现是表现三线职工的，那种生活细节拿捏得非常到位，不是在那生活的人可能不会拍出那种味道来，那么这个片子是自传性质的么？

　　王小帅：也谈不上是自传。背景是三线的背景，个别的细节可能跟我的生活稍微有点关系，不能说完全有关系。象青红父母、小珍父母，还有他们周围的同事，他们身上多多少少都有一些我记忆中的大人的影子。

　　记者：怎么想到要拍这样一个片子呢？

　　王小帅：一直想拍。因为我小时侯在那，离开以后，留下很多回忆。而且那个人群确实很特殊，比如说我现在回去看，其他地方去的人生活上的对比和落差倒不是很强烈，但是对于上海人来说，感觉要奇特一点。因为从那么大的一个城市莫名其妙被带到一个山区里，这些人长期在那呆着，很不甘。如果他们一直呆在上海，他们的家庭结构生活模式会是另外一个样子。不去说好坏比较，但不管怎么说，上海是有一个都市环境基础的。

　　记者：你是什么时候离开的？

　　王小帅：13岁。

　　记者：那么小，你的记忆怎么会那么深刻呢？

　　王小帅：我记事很早，2、3岁就有一些模糊的记忆了。

　　记者：我觉得对80年代有记忆的人看了这个片子都会很有感触。平时生活中很少会刻意去回想那些年代，以为自己都忘了呢。但是你突然把这些呈现在观众眼前的时候，我们就吓了一跳，原来这些记忆都没有消失！比如晚上互相串门抽烟开会什么的。而你13岁就离开那个环境了，你怎么样去把握那些细节的呢？

　　王小帅：其实那个时候人和人的交往关系基本上都是那样的，串个门啊，喝点茶水嗑个瓜子什么的，都基本上差不多。环境不一样，但基本程序是一样的。到70年代末，电视进入家庭的时候，人们开始聚在一个家里看电视。这种交往方式，到80年代末才开始发生根本的变化。

　　记者：你是什么时候上电影学院的?

　　王小帅：85年。我81年去美院附中上学。

　　记者：你是画画出身？

　　王小帅：是。

　　记者：你做导演之后，绘画基础对你的画面构成有影响么？

　　王小帅：没什么影响，是两回事。画面是比较固定的，电影还是要松一些的。当然现在的画也不一样了，也比较松比较自由。

　　记者：怎么想到考电影学院的？是一直喜欢么？

　　王小帅：小时候也多少受到些影响。我父亲是上海戏剧学院毕业的，随后到贵州省京剧团，我偶尔也会去京剧团看看样板戏，对戏剧有一些了解。