2004年3月1日（北京时间），又一届（第七十六届）奥斯卡电影金像奖终于在全球的热望瞩目中揭晓了；似乎与去年一样，当所有的华人都在翘首以盼地希望华语电影、特别是中国大陆送去的唯一一部参评影片——何平的《天地英雄》能有所斩获时，得到的结果却和去年张艺谋的《英雄》一样，最终是被淘汰出局，一无所获。与此同时，作为两岸三地的彼端——香港和台湾的两部参选作品《无间道》和《不散》，也同样悄无声息地承受了失落。

　　看到众多媒体热辣辣的期盼，我们完全可以做这样的假设：假如此次的《天地英雄》获了奖之后会是一种什么情形？该举国狂欢了吧？或许这样的设想过于乐观而显得没谱，那么就假设获得提名吧。我相信如果那样，很可能也会在中国的电影界掀起一阵不大不小的旋风，让中国电影人“奥斯卡情结”得到一次难得的释放；也许还会有人借此大大的庆贺一番。这种庆贺作为影片的投资单位，自然合情合理而且完全应该，因为假如这个“结果”能成为现实，投资方赚到的就不仅仅是银子，还有名望，还有声誉，还有因为填补了某种空白而从此载入中国电影的史册，以及由这些带来的今后的更多的赚银子的机会。我的担心不在这里，我的担心是在某些主管部门，在某些特别热衷得奖、特别是把得奥斯卡这个奖当作一个标志的业界人士那里。我担心一个商业性极强的电影奖项会不会使人头脑发热而展开一种空前的鼓噪，抑或就此宣布中国电影已经如何如何。我相信我的担心不是凭空地杞人忧天。当然，这种担心因为事情的源头还没有出现目前会显得空泛。但唯其如此，我倒更有些坦然。因为倘若我的担心真的成为事实，那么就无疑让风雨飘摇的国产电影，在得到一项不过是电影的评奖之后，从此陷入更大的尴尬和混乱。

　　当然，得奖，特别是能得奥斯卡金像奖是好事。它至少能标志国产电影在全球的主流商业电影模式中取得一种认可和表彰。但是，它也许并不能改变国产电影目前衰败的格局。

　　首先，作为东方文化，要想得到绝大部分来自西方的奥斯卡评委的认可并非一件容易的事。它远比嘎纳、西柏林、威尼斯那些艺术奖项要难得多。这其中最难的，恐怕就是要在价值观念、艺术手法甚至在文化表述上适合西方评委的口味，同时又具备相当高的观赏性和票房。《卧虎藏龙》在西方的大获成功与其在华语圈所受到的冷落已经印证了这一点。

　　其二，一个成功个例的示范效应，很可能会引出一系列的追随者，就像李安的成功刺激了张艺谋一样，会不会因为一个成功的个例，会使国产电影产生一种盲目的乐观甚或新一轮疯狂的追逐？真的很难说。那么，对于奥斯卡的口味来说，高投入、大制作加上高科技的视听效果在如今几乎已经成为一个硬性的标准，国产影片究竟有没有这么大的融资能力？即便有，以我们目前的商业操作水平，又能在多大程度上取得成功？且不说再次得奖吧，就是票房的成功有没有保证？如果不幸真的搞砸了那么几次，那么对于刚刚开放的国内影视投资市场，会不会产生消极的影响，以至于让后来的投资人望而却步？这些很现实的问题一旦出现便不能回避，而回避不了的尴尬，就很可能让本来就很艰难的国产电影更难上加难甚至雪上加霜。

　　其三，电影作为一种艺术形式，虽然是舶来品，但是，在中国电影已经发展了将近100年的时候，弘扬民族精神与民族文化的任务却依然不能忘却且任重道远。而当把一个西方的奖项作为一个风向去追逐或迎合的时候，那么，“后殖民主义”就将不再是相关学者对中国电影的一种担心与忧虑，而是一种很痛彻的文化现实，也是民族文化的一种悲哀。

　　其四，得奖能说明什么呢？这话好像问得忒傻，在如今，只要对电影稍有常识的人都能知道，一旦能捧上那个“小金人”意味着什么；换句话说，似乎只要知道仨多俩少，就都能算出这笔帐来，相反，得到后的失去却往往令人忽略。孰轻孰重，在持不同立场、观点的人看来很可能会有不同的结果，而那个“小金人”也就像梦呓一样萦绕在相当一部分影人的心头。假如得奖只是一种认可或奖励，那么问题很可能倒简单了，然而问题却并不这么简单，在中国电影人的获奖情结里，凝聚着多少说不清道不明的东西呀，那东西简直能令电影不能承受负载之重！即使是承认和奖励吧，外国的就一定那么重要吗？难说。别忘了，我们是有13亿多人口的一个国度，再加上散落世界各地的华人，中国电影怎么能这么惨呢？怎么还可以发愁没有票房和观众呢？当一个国家、一个民族的电影首先失去了它的人民以及她的母语同胞关注的时候，任何一个外来的奖项也无法抹去印刻在她身上的酸楚，更何况还可能得不到！

　　多年以前，我采访过当下如日中天的著名演员姜文。在那次采访中，姜文和我说过这样一件事，他曾对一个采访他的一位法国记者这样说：“作为一个中国的演员，我最自豪的是我有十亿电影观众，这是任何一个国家的演员也比不了的”。多年以后，当我在写这篇文字的时，姜文的这句话忽地一下又冒了出来并让我思忖良久……