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话剧艺术中心:将《长恨歌》作为精品来打造
YULE.SOHU.COM  2004-05-12 14:16  来源: 搜狐娱乐
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  作为中国最早出现话剧的城市之一,上海在中国话剧史上有过别样的辉煌,现今一样肩扛话剧重鼎的上海艺术中心自1994年由上海人民艺术剧院与上海青年话剧团合并成立以来,一直注重品牌意识、市场意识,在剧目建设上下大力气,创作了《商鞅》、《正红旗下》、《蝴蝶是自由的》、《艺术》等一批代表上海水平并有一定影响力的作品,为今后的创作、市场的繁荣打下了一个坚实的基础。上海话剧艺术中心在立足于表现上海的人文、历史、民俗及上海的精神风貌上,关心上海的昨天、今天及明天,将王安忆笔下的老弄堂、“上海小姐”王琦瑶生活搬上话剧舞台,再现一幅新老上海的风俗画卷,向上海的观众提供了解这座城市的过去一个机会,为我们这个城市注入与之相称的精神内涵。同时,从剧团的建设上来说,在立足于可持续发展的长远规划上,以剧目建设为核心,以演出带动剧目创作,形成一批经典剧目、精品剧目,建设与上海国际化大都市地位相称的戏剧品牌。自然,《长恨歌》成了上海话剧艺术中心今年新剧目创作中的重头戏,整个筹备历时一年多,由上海话剧艺术中心—青话制作体制作。著名编剧赵耀民,上海戏剧学院导演系原系主任苏乐慈,舞美设计师刘晓春、桑琦,灯光设计韩关坤,作曲董为杰与服装设计赫努维玲等来自各领域具有丰富的经验的主创人员,为打造精品提供了有力的保障。

  《长恨歌》是个具有独特的上海地域色彩的戏,人物的一些传神的对话,如 “做啥哇啦哇啦?”、“白相相”、“瘪三!”等非得用地道的上海话说出才够味,贴切人物的内心情感与性格,如果用普通话说出这些意思,其意境自然差许多。为此,包括主角王琦瑶在内所有演员均选用了话剧中心的上海籍演员,考虑到张璐的年龄,剧中吴佩珍、蒋丽丽与王琦瑶等年龄相仿的角色也全是年轻演员,大家熟悉的活跃于影视界的“娇娇”许榕真、荣蓉、吴静等,另外话剧艺术中心一些重量级的中年演员,如国家一级演员朱茵、徐幸、夏志卿及优秀演员周野芒等均加盟《长恨歌》剧组,为青年人配戏,形成了清一色上海籍、实力强劲的中年演员与富有潜质的青年演员组合而成的演员阵容。

  舞美:老上海旧痕遗梦的无言独白

  新天地改造完成与百乐门重新开张,老上海的风情吸引了一批批年轻人、外国人,刮起了一股怀旧之风。石库门、老弄堂、亭子间、花园洋房、平安里等,这些上海之所以为上海原因的之一,成为一道永久的风景线。然而随着城市发展的日新月异,这些曾经生存过的风景,石库门老了,小洋房旧了,老弄堂逐渐消逝了,一切的变化就象黄浦江水般悄悄地流淌过去……《长恨歌》写了性感的、有肌肤之亲的老弄堂,贵族气派的花园豪宅,带有神秘气息的爱丽丝公寓,这些都将与“上海小姐”一道“立”在舞台上,舞美的处理实中有虚,虚中有实,亦实亦虚,但它又是精致的,爱丽丝公寓的核桃木的家具,平安里的竹壳暖瓶就如上海的生活一般精致,将夹进相册里、存储在记忆中的几段旧痕遗梦一一还原,蕴含着身在里弄怨里弄,离开里弄想里弄的特殊情感,酿造日醇一日的伤逝情绪,诉说一段无言的独白。

  旗袍:展示冷香端凝的“上海小姐”

  一部《花样年华》,张曼玉的23件花团锦簇的旗袍,迷倒了多少爱美女性的心。猛地一天,整个世界都在流行中国风,其实旗袍对于中国人来说,早就是一个相当重要的美学符号。舞台上的王琦瑶自不会有电影《花样年华》中的苏丽珍那么多套旗袍,但在这个讲述“上海小姐”四十年情爱史的委婉故事中,缭乱绚烂的旗袍自然不会甘居幕后。《花样年华》讲述的是六十年代的故事,其中的旗袍加入了很多现代时装的因素,而《长恨歌》中的旗袍采取的则是四、五十年代旗袍的特点,在花色、样式上则会另有侧重,展示“上海小姐”冷香端凝的一面。有几十年设计经验的服装设计师赫努维玲是一位地道的上海女性,为了找到当年服装的感觉,她基本找全了各方有关当年服装的资料,图纸初稿就画五十几幅。

  音乐:细述上海小姐的命运

  上海话剧艺术中心创作的话剧中用原创音乐有过相当成功的范例,《商鞅》中的音乐被作曲界誉为典范之作,音乐与剧情、人物性格混然天成,随后在《歌星与猩猩》、《正红旗下》、《好爹好娘》中都曾用过不错的原创音乐,使作品增色不少。

   《长恨歌》中的音乐仍请创作过《商鞅》、《正红旗下》、《好爹好娘》等剧音乐的董为杰来写,董为杰非常喜欢《长恨歌》,尤为钟爱王琦瑶,春节期间已他按自己心中的王琦瑶形象为《长恨歌》谱写了二十七段音乐,并为每段音乐起了一个浪漫的标题,却始终没有见过演员张璐,春节过后,他非常希望见见饰演王琦瑶的演员,看看演员是不是他音乐中的王琦瑶,他的愿望没能成行,只是到了张璐的照片。尽管如此,他的音乐,糖葫芦般串起来后感觉就是一部标题交响乐,“长恨”之主题贯穿始终,在王琦瑶黯然陨命的前一刻,“长恨”的主题被推到了极致,然后只留下单个弦乐哀呜终了,细述了“上海小姐”王琦瑶悲欢坎坷的一生,同时在每个大的“乐章”中,大的时代背景主题与“长恨”主题的交错叠现,形成了音乐的戏剧性矛盾,使王琦瑶不仅“生活”在一个可看见的现实环境中,更生活在一个可以感知的心灵世界中……


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