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京华时报:比“王府井”还要宽广的是人的胸怀

来源:京华时报 作者:陶子
2011年04月25日09:06

  在国家大剧院看《王府井》,我觉得最好的位置应该是在剧场稍微靠后一点的地方,这样才能更好地享受到舞台在光与影的运动中呈现出的韵律。这方面最典型的是老佟掌柜与佟寿春在元宵节离开喜爷家的那场戏。为了完成捉海龙的任务,老佟失去长子。把海龙送给太监喜爷后,他和二儿子寿春悲愤地离开。一场多媒体制作的雪景,扑卷在工笔画勾勒出来的王府井大街上,父子俩牵着手往舞台纵深处悠悠地走去。舞台上沉淀着的那份悲凉,是要离着稍远一点的距离才好细细品味的。

  在这带有韵律的舞台上,《王府井》以那些次第展开的人物命运,力图铺展出一幅关于王府井百年历史的风俗画。在以佟寿春与王爷纠葛的半生为主线的故事中,充实的是这条街上男男女女的命运,以及在命运中起伏的人的感情和心境。我们读到的是老北京生意人对“信”与“义”的坚守,而这信与义,又被这历史裹挟着,浸染上更多家与国的哀思。让我觉得饶有趣味的是,这个关于信与义的传奇的书写,在一位女性编剧笔下呈现的较为特殊的面貌,那是一种更为细腻的对人内心的观察。

  在佟寿春与王爷的纠葛中,写的是这信与义背后的胸怀,比这条街道还要宽广的胸怀。佟寿春与王爷之间的纠葛,不是传统与保守的对立,不是官与民的对峙,也不是对与错的判断;这两个“爷们”的纠葛,最终化作了在这条街道中共同承担、共同应对沧桑变局的胸怀。佟寿春与王爷在监狱中的那一段戏,有着王爷对年少轻狂的悔恨,有着佟寿春对夺妻之恨的宽恕。

  正因为有了这细腻的对男性内心世界的探究,在那信义故事背后的人物,因而有了更丰厚的立足点;而那在王府井大街百年历史中上演的一出出有关信义的传奇,也因为有了人物心境的观照,不再只是生硬的高调。

(责任编辑:崔延)
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