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早在在上映之前，《王府井》就是一部毫无悬念却又令人充满期待的新戏。国家大剧院的主创阵容、老北京核心商业街的题材、半个世纪的时间跨度，无论是从硬件还是软件来说都必然使其贴上年度大戏的标签。观众期待的是大戏，而这大戏究竟是恢弘巨制还是大手笔的浪费，一切都在首演见分晓。
满分的舞美
如果说《王府井》是部大戏，那么这“大”字的一撇是由舞美书写。一部话剧，演员的诠释、剧本的内涵、编剧的安排都可以是观众心中的“一千个哈姆雷特”，但惟独舞美不同，舞台花了多少心思付出多少代价总是在台上赤裸裸的呈现，众口难调的审美差异丝毫不影响对视觉效果的高低优劣的评断。换句话说，对于《王府井》的舞美效果，观众可以不喜欢但无法不赞赏。
水平走向的舞台硬是呈现出了商业街纵向的延伸感，仔细观察还可隐约望见一轮明月与远处夜色中的城门楼，老北京商业街店铺的精致与沧桑在每一个场景中得到充分体现，整体色调沉稳大气，精简与繁复在一次次换场中交替，与剧情结合恰到好处。而剧中人物的命运也始终随着360度的旋转升降舞台流转沉浮。可以说，这样令人惊叹的舞台效果背后必然需要强大的资金支持，然而是不是能将每一分钱花在刀刃上却是对创作功底的巨大考验，在这一点上，《王府井》无疑交上了一份满意的答卷。
中规中矩的编剧
全剧讲述了王府井商业街上各阶层商户之间的人情冷暖与命运纠葛。故事以王爷与佟掌柜两家间的仇怨开始，到清政府被推翻商业街被烧，一切重新洗牌，所有人物都在历史车轮的翻滚之下渐渐的成为了命运共同体，聚焦点从个人恩怨升级为国仇家恨。故事情节合理完满，感情升华也打动人心，总体表现令人满意，但遗憾的是在各种细节的处理上有所忽视，似乎太过急于让主题升华到一个宏观视角而使得将主线之外的人物命运处理略显粗糙。
一部时代戏对于历史的把握总是重中之重，但是对于历史背景过于浓墨重彩，有时则会让人物淹没在一片慷慨激昂之声中。比起英雄史诗，更能打动观众的其实是众生图谱，让每一个人物的命运都可以在历史的洪流中得到平和舒展，比起急切的升华更加重要。毕竟，人总是要融进历史，而历史也只有在各种小人物的身上才能得到最透彻的体现。
京味话剧突显“人”字
《王府井》的成功在于抓住了这个“人”字，注重人物的刻画，演员深厚的表演功底将“人”性融进了每一句京腔对白，每一次举手投足之间都蕴含了人物厚重的悲喜。舞台上每一个角色背后都代表着千万国人，王府井大街上沉浮的其实是亿万中国人的人生。近年来京味话剧发展呈上升趋势，各种新旧剧目不断上演。观众似乎也对京味话剧有着特殊的偏好，有人将这种偏好解释为对老北京文化的热爱，实则不然。一声吆喝，一盏鸟笼，一种地道讲究的手艺，老北京文化固然在这些细节里体现，但归根结底，北京文化的精髓是“人”的文化。作为国家的中心，北京自古是迎来送往之地，来自各地的人们在这里摸爬滚打，经历喜乐坎坷，体会人间冷暖。人们阅读北京故事，其实读得正是这里更加繁复的人生百态，读的是这高度浓缩的中国人的命运起伏。故事看似是北京故事，但北京故事其实并不存在，有的只是所有中国人共同谱写的人生缩影。郑阳 文
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