《王府井》大剧院拉开帷幕 小人物窥大历史

　　京味元素点缀国家大剧院 筹备两年之久昨晚终首演———

　　典雅、现代的国家大剧院，昨晚被京味元素点缀一新——从北水下廊到剧场，随处可见黄包车、八仙桌，以及剃头挑子和弹单弦的，贝勒、格格更是穿行左右，这些先声夺人的戏剧情境都是为给京味大戏《王府井》预热。这出由国家大剧院、中共北京市东城区委、北京市东城区人民政府联合主办，筹备达二年之久的原创话剧也在剧场内外的呼应和互动中拉开帷幕。

　　■大历史与小人物完美融合

　　大幕开启，若隐若现的城门楼子和高低错落的商铺门匾，让市井气息扑面而来。灯光暗下，一幅活动着的老北京城多媒体影像浮现于城墙之上，舞台一侧，一位鹤发须眉的老人静静地篆刻着牌匾，这便是全剧最具象征意味且亦人亦仙的“匾爷”，观众也跟随他的脚步走进了百年前的王府井。全剧以“禄顶鸿”帽店少掌柜佟寿春为主线，从他身上的坚韧与强悍折射出北京爷们儿的气节风骨。为了爱人，他与王爷一生较劲；为了帽店，他和哥哥冒死抓海龙；为了蔡仙儿，他带领老少爷们儿舍命担保；为了心里的那块匾，他又不惜在肖满金的威胁下，愤然砸烂了自家的匾……一个个细节描摹出一个活生生的北京爷们儿，特别是为蔡仙儿担保一场戏更是将戏剧冲突推向高潮。

　　除于震(在线看影视作品)扮演的佟寿春外，剧中还塑造了一系列在王府井大街上安身立命的各色人等：泰然、优越、气宇不凡的王爷，趋炎附势、见利忘义的肖满金，以及扭曲、冷酷的太监喜爷等。值得一提的是，由王劲松饰演的喜爷，以独特的声音塑造和肢体语言将这个人物刻画得入木三分。特别是当日军的侵略触发了其生命的转折时，为了不给日本人当奴才，为了有骨气地活着，他决定与杀死日军马匹的佟安康双双赴死，当喜爷高举着兰花指高喊着要“用没根儿的命换这条有根儿的街”时，全剧的张力与力道也被推向了极致，大历史与小人物也在此刻完美融合。

　　据悉，首轮演出将持续到5月3日，而12月10日到23日，该剧将在国家大剧院进行第二轮演出。

　　■于震：京味戏重要的是“范儿”

　　曾经主演过《龙须沟》等京味戏的于震，谈及自己对《王府井》的理解时称：“北京人在不同的领域是不一样的，你比如说提笼架鸟、逗蛐蛐、打架斗殴，那是在胡同里发生的，很少有北京人会去王府井提笼架鸟，遛鸟的人也不去王府井。再比如讲究吃喝的北京人，那时候他们去前门，也不去王府井。王府井是商业街，一条自古的商业街，它是展现给外国人看的，那么在这儿的北京人都是相对来讲比较正的，他们在王府井这条街上要体现的是另一面，比较有规范，比较有骨气，比较有精气神。如果表现的是大栅栏，那这戏肯定不这么演。”

　　作为一个地道的北京人，于震说自己上学时观察生活练习就是去王府井、前门、大栅栏这样的地方。“因为在我们印象当中，王府井是各色人都会去的，外地人、外国人，但土生土长的北京人很少去，就像上海的南京路、美国的第五大道，反正每座城市都有这样一条街，王府井就是这样一条有展示功能的街。”成长在北京人艺这样一个有积淀、有传统的剧院，于震深感近年来京味话剧创作的艰难。“这有剧本的问题也有演员的问题，现在北京籍的演员越来越少，像斯琴高娃(在线看影视作品)老师这样的非北京人却将京味戏演得这么到位很难，一般演员很难突破。首先是语言，更重要的是范儿。”

　　剧中的佟寿春是个买卖人，但也是个堂堂正正的北京爷们儿，对于这个角色，于震有自己的理解。“从古至今人都是一个名一个利，这是谁都逃不开的，那么买卖人主要是利，艺人或者是做官的那就是名，有名了又要图利，有了利又想着出名。佟寿春是买卖人，在商业街，买卖人为了获取利，给人的印象往往是油嘴滑舌、唯利是图。但也有一些买卖人是很真诚的，越做大买卖，他就越要真诚，利益越透明。佟寿春的正直、真诚无疑是性格使然，他不靠阿谀奉承来过活，就是个堂堂正正的买卖人。我觉得他和我本人挺像的，因为我自认为我这个人挺真诚的，或许有的时候会不顾及别人的感受，但我觉得那是真诚的一种表现。”

　　■王劲松：这是一出为北京人拔份儿的戏

　　虽然不是人艺的演员，但王劲松称自己为能参与这样一部京味话剧而多了一种使命感。“我们有责任让更多的人通过戏剧了解北京的风土人情和地域特色，同时也让北京人从中为自己的文化感到自豪。《王府井》算是一出为北京人拔份儿的戏。和以前的京味作品相比要贵气，更有一种雍容华贵的风采。”

　　刚开始接演这部戏时，王劲松因积累不够而感到压力不小，为了更深入地了解北京文化，他做了很多功课。“关于老北京，我们可以从历史资料上获得，更可以从历史古迹上获得，还可以从一些北京人现在的生活习惯、点点滴滴，甚至是文玩字画中获得。”在王劲松看来，“塑造这样一个老北京的人物形象时，如果你不能深入了解，或者说如果不能把现代意识放下，全情投入到创作当中，就会显得我们的作品不够浓烈和纯正。所以说京味话剧的难点就是将对风土人情的了解转化成表演一部分的熟练程度。比如说穿长衫，你的举手投足就要明显区别于现代，要有一种舒展的体态和大气的动作，才能够使动作和服装相匹配。再有就是礼仪，往往一个小动作就能使观众一下子回到那样一个特定的历史时刻，让人感觉到这个人物特别有生活气息，那么自如和圆润。”

　　作为谢幕时获得掌声最多的演员，王劲松谈及喜爷这个人物时表示，“他是老佛爷身边的大太监，虽然是一个太监，但身上依然有那种豪迈和霸气。所以我在塑造这个人物时并没有刻意地表现太监的猥琐和女气，而是更注重皇家的风范。另外我尽量把他的智慧、谋略以及做事的果敢，把他这种官场里具有很强执行力的作风变成人物的性格特点。并没有刻意地丑化他、讽刺他的扭曲和不足，只是在台词的头与尾，进行了一些扭曲和夸张。”演出中，王劲松在真假声和阳刚及阴柔之间寻找和平衡着它的度，尽量做到有特色又很自然。在他看来，喜爷可能是中国历史上最可爱的一个太监。“前边虽然害死了商人，做错了一些事，但后来他做出了真诚的忏悔，当日本人占领北京城的时候他能够挺身而出，舍生取义，特别是那句‘我要用没根儿的命换这条有根儿的街’，我相信能唤起国人的民族自豪感和认同感。”

　　■摄影/本报记者 钱冰戈

　　经典台词

　　匾爷：“人这一辈子头一件事就是得擦干净自己的这块匾啊！”

　　佟寿春：“咱买卖人守德，不守财！”

　　喜爷：“我要用这条没根儿的命，换这条有根儿的街！”

　　云儿：“这街怎么这么宽呢？隔着咱俩的一辈子呀……”

　　匾爷：“水火有气而无生，草木有生而无知，禽兽有知而无义。人有气，有生，有知，亦有义。”