戛纳熟人相见欢，华语电影比较痛

　　戛纳影展的二位掌权者特里•福茂和吉尔•雅各布公布第64届的入围片单之前，雅各布提到作者电影在当今电影产业中的作用，“促进了电影发展”、“才华不能用票房衡量”。戛纳身上的印记很多，政治的、民族的、时代的，无论哪届，多少都有“作者”的印记。影展一向是导演的天堂，它们的核心部分主竞赛单元，欢迎前卫、招摇、创新，把市场和大众暂且晾一边，以不同的评委标准和影展自身的导向，让不同的影人获取荣光。今年的片单中，名导们大部分在意料中到位，而另一些宠儿“意外”失约。

　　江湖老手再次相聚

　　佩德罗•阿莫多瓦得过最佳导演奖，他目前的成就，似乎已无须多余的赞誉；拉斯•冯•提尔得过金棕榈；达内兄弟最近四部作品次次拿奖；《罗塞塔》（金棕榈以及最佳女演员）、《儿子》（最佳男演员）、《孩子》（金棕榈）、《罗尔娜的沉默》(最佳编剧)，绝对的戛纳得奖专业户；阿基•考里斯马基多次参加戛纳和柏林影展；南尼•莫莱蒂拿过金棕榈。

　　达内兄弟接连参赛，试图上演帽子戏法么？考里斯马基曾宣称挂靴，此次不仅拍片，而且参赛，看来导演们的话和体育明星、演员一样，退役的说法不可当真。阿莫多瓦缺个金棕榈，他也没掩盖过要拿一次的欲念。拉斯•冯•提尔虽然拿过一次最高奖，上次携《反基督者》参赛，放话要拿金棕榈，今年再次奉献生猛之作，一定还会嚷着要大奖。

　　名导次次顺利入围，于竞猜的角度，少了很多趣味。而要称豪门盛宴，自然得让高手出席。电影节是明摆着的名利场，既然参加了竞赛单元，就是想在名利的游戏轮盘上赢取一些荣耀。到伍迪•艾伦那份上，戛纳话事人会征求愿意上哪个名单，不过伍迪•艾伦发扬高风亮节、淡泊名利的风格，这两年没有参赛。伍迪•艾伦站在局外，懒得去争名夺利了。江湖老手们再次相聚，看上去相见欢，暗地下大部分都憋着拿大奖。导演们之间，有相互欣赏的，但美学冲突的话，比宗教冲突更难调和，谁都希望自己的美学（风格）更领风骚。

　　娄烨和布里兰特•曼多萨失约入围片单，有点“意外”。他们都是典型的戛纳系导演，戛纳可谓顶着风浪，不顾外界评论的叫衰，一路坚定地扶持，直到去年结出些果实：一个最佳编剧奖、一个最佳导演奖。娄烨新作的男主角是新科凯撒影帝、曼多萨的新片是和伊莎贝尔•于佩尔合作，这种跨国模式，“跨”的还是法国，戛纳不买账的话，还真有点意外。回头看2009年，杜琪峰(在线看影视作品)的《复仇》和蔡明(在线看影视作品)亮的《脸》，都是“跨法国”模式，顺利进入主竞赛单元。

　　名导拥有无形的免检证，娄烨他们和前面那些常客不同，他们的名字还不足以成为免检的品质保证，不是可以一路绿灯的尚方宝剑。那戛纳挺了几年，难道要结束和他们的甜蜜时光？应该不会。但船票有限，他们可能要歇一年了，直接公映或去下一站：威尼斯。

　　至于戛纳的心头好王家卫(在线看影视作品)，没有出现在片单上，那可以断定，截止公布片单时，《一代宗师》还没出炉。

　　美国人在戛纳

　　过去，关于三大影展的开、闭幕报道，“星光暗淡”是媒体最常用的词语之一。三大影展并不是春晚式的各国“奥斯卡”颁奖晚会，没人知道要请多少好莱坞明星，才能让报道中不再出现“星光暗淡”。戛纳的操盘者们，一定嘀咕过，星光这么耀眼了，除了好莱坞明星和各路名模，还有影展力图制造的超级明星——作者们啊。

　　星光闪耀的任务，好莱坞负责一大半。今年自然不会例外。主竞赛单元中，美国人挺寒碜：泰伦斯•马利克的《生命之树》和尼尔•马歇尔的《亡命驾驶》（Drive）。戛纳的信号很明显，主竞赛单元欢迎的是科恩兄弟、昆汀•塔伦蒂诺这样的另类人物，或者是克林特•伊斯特伍德那样的活化石。《生命之树》磨了几年，不知能否担得起人们的数载期待。尼尔•马歇尔的上一部作品《百夫长》，是一部简单粗暴的古装动作片，按照逻辑，《亡命驾驶》不会拿奖。

　　《生命之树》奉献的星光有布拉德•皮特和西恩•潘，还有皮特夫人安吉丽娜•朱莉会相随现身。另外，保罗•索伦蒂诺的《为父寻仇》，由西恩•潘领衔主演，意味着坏小子至少要出走两次红地毯。开幕片是伍迪•艾伦的《午夜巴黎》，一种关注单元的开幕片为格斯•范•桑特的《无法安宁》。非竞赛展映单元中的星光和娱乐最多，有《加勒比海盗4》、《功夫熊猫2》、朱迪•福斯特执导的《海狸》。

　　除了新片，主竞赛单元评审主席为罗伯特•德尼罗，海报主角是费•唐娜薇。戛纳中的美国元素，恐怕仍是最耀眼的。无论法国，还是其它国家，抵抗美国化的口号，只是虚妄之言。

　　韩片进入全盛期，华语电影继续痛时代

　　09年，雅各布曾说道，“世界电影的中心在东欧和远东”，“东欧有罗马尼亚新浪潮，香港和首尔有抒情风格、现实主义的警匪片，北京有具意大利新写实主义罗塞里尼精神的影片”。尽管这是一个奉行导演至上、推行艺术电影的影展掌权者一厢情愿的离谱观点，但在雅各布布置的戛纳格局中，亚洲的确占有举足轻重的分量。今年，日本方面，河濑直美、三池崇史分别以《朱花之月》和3D《切腹》入围。河濑直美近年来，失去准点开始下滑，《切腹》为翻拍，得奖几率都不大。河濑直美是戛纳的嫡系导演，三池崇史擅长玩转类型、拍片极快，鉴于国内的灾难背景，戛纳以此献给日本电影人一份礼物。

　　主竞赛单元没有韩片，但今年韩片的势头比去年更甚。去年韩国2片入围主竞赛、1片入围一种关注单元，且有所斩获。今年入围一种关注单元的，有洪尚秀的《北村芳香》、金基德的《阿里郎》、罗宏镇的《黄海》。另外，奉俊昊将担任“金摄影机”评委，李沧东将担任电影评论家组成的评委团主席（非正式竞赛单元）。老导演如林权泽继续创作，中生代导演各领风骚，新导演不断冒出，不夸张地说，韩国影人迎来了他们的全盛期。

　　到目前公布的片单中，华语电影只有陈可辛(在线看影视作品)的《武侠》进入午夜展映单元。年初的柏林电影节，主竞赛单元就没有华语电影。十几年来，华语电影从没有出现如此尴尬的局面。

　　中国电影市场分外火爆，充斥着各种山寨片，第五代的大导们纷纷转型，第六代导演的香火不够旺。香港导演扛不住，一个一个被动北上。岸那边，侯孝贤陷在瓶颈中，吴念真不拍电影很多年，世间已无杨德昌。以一百亿为新起点，以后的国产片份额能占到多少？以后的艺术（作者）电影导演，都要皈依到狭窄的、具有特色的商业潮流中？断层的脉络，明码书写着痛时代的表情。但愿，明天会好点。

　　逆规则（影评人）

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