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搜狐娱乐2月28日讯 (耷子/文)第83届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕后，备受各界好评的《社交网络》未能实现终极逆转，后发制人的《国王的演讲》一举夺下影后外的所有大奖。典礼结束后，美国现实中的“社交网络”上出现了集体声讨奥斯卡的胜景，几乎所有观众都在透过不同方式表达不满情绪，质疑美国影艺学院的庸腐品位。 >> 第83届奥斯卡专题
2010年堪称是好莱坞近年来创作力最爆棚的一年，试问上一次奥斯卡提名名单中同时出现《盗梦空间》、《社交网络》、《大地惊雷》、《黑天鹅》这么多让人难以取舍的影片是在什么时候了？在如此多优秀影片中偏偏选择了暮气沉沉的《国王的演讲》，如果说奥斯卡始终无法肯定诺兰，表现了它不肯面对未来，那么对《社交网络》的无视，说明了它连当下也不肯面对。詹姆斯-弗朗哥和安妮-海瑟薇这对主持人看上去很有新意，效果却像奥斯卡的品味一般陈腐，难怪整台颁奖礼会被《好莱坞报道者》讽刺为“冗长绝望如电视版《127小时》”。暮气沉沉的奥斯卡大叔遭遇了前所未有的信任危机。
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谁让奥斯卡丧失理性
对于《国王的演讲》在最后一个月内奋起直追，一直追到奥斯卡将《社交网络》彻底拉下马，其实并不算是奇迹。尽管这个无情现实让大卫-芬奇的影迷捶胸顿足，但如此赛果的背后，却早有一个异常强大的“逻辑力量”——
早在《国王的演讲》夺下导演工会和演员工会奖时，《电影沙龙》的评论者就这样断定：“我们看到韦恩斯坦走来，奥斯卡之战就已经结束。”类似的论调也曾见诸《院线》：“《社交网络》比《国王的演讲》强，《黑天鹅》比《国王》强、《大地惊雷》比《国王》强……事实上，其余的提名作品都比《国王》强，但它们一个也不会赢。”《纽约日报》则概括道：“美国电影艺术与科学学院的评委们都认为《国王》是部不错的电影，那是因为他们只看了这部。”——潜在影射是：在韦恩斯坦公关部门的强势运作下，海量DVD的扩散，让诸多评委在“百忙之中”只看了《国王的演讲》（甚至还没看完，因为他们居然放弃《盗梦空间》而为该片投了原创剧本奖），加上导演汤姆-霍伯在拍摄《约翰-亚当斯》时就与学院副主席汤姆-汉克斯之流谙熟，导致此片最终通过工会奖形成核聚变——要知道，在学院5700多名投票的成员中，主力成员都来自各大工会，可谓“得工会奖而得天下”。而名目繁多的影评协会是不参与奥斯卡投票的，这也是《社交网络》看似大包大揽，却无实质收获的问题所在。
现在，已经没有多少人再为《社交网络》大肆叫惨，因为原本就预示着“影评人VS学院派”口味分野的奥斯卡，只是将后者迂腐至极的品位一门心思地做绝而已。
去年，韦恩斯坦疯狂打理《无耻的混蛋》没有取得如此业绩，除了是因为昆汀与奥斯卡主流吉祥物的关系不及霍伯之外，整体战线设计也不如《国王的演讲》如此精准。2010年10月1日，《社交网络》就率先在全美大规模上映，两个月时间圈回9000多万票房，到12月初拿到美国国家评论会奖后，便占领前哨站所有奖项，从未给《国王》机会。但《国王》耐心等待，直到《社交网络》被严重审美疲劳，才开始按步骤扩大上映，顺利实现长线上映，口味坚挺的目标。就在奥斯卡颁奖当日，《国王》还依然支撑在周末票房的前十名。
所以，本届奥斯卡的竞争不是拼杀水平，而是看谁可以更能让投票者丧失理性——这才是最遭影迷诟病的地方。awardsdaily上的美国影迷Zach M.说：“我不敢相信奥斯卡做出了一个如此荒谬的决定，但我依然得忠实于我的决定——《社交网络》是2010年的最佳影片。”Collin说：“这是《社交》迷们失望到底的一夜，即便人人都知道它和《国王》本就不该在同一条赛道上进行竞争，但无论如何，请不要停止热爱电影。”Jason还讥讽道：“学院有必要公开一下他们是如何投票的，我想他们一定会像乔治六世一样，冒着汗语塞。”
《社交网络》成为继1995年的《阿波罗13号》之后，又一部横扫金球奖、广播影评人协会奖、纽约和洛杉矶影评人协会奖，却败走奥斯卡的作品，唯一不同的是，那年烂片如云，连《小猪宝贝》都入围了，而今年却是佳片云集……无疑，《国王》所造成的信任危机，不仅预示着学院对“与时俱进”四个字的无视，同时也为自己一心向庸的道路，翻开了历史的旧页：1941年《公民凯恩》惨败《青山翠谷》、1951年《欲望号街车》让道《花都艳舞》、1981年《愤怒的公牛》不敌《普通人》、1999年《拯救大兵瑞恩》负于《莎翁情史》、2005年《撞车》压平《断背山》……《国王》非常谦虚地加入了他们的队伍。
谁让颁奖礼冗长绝望
第83届奥斯卡的入围影片，综合水准要比去年《拆弹部队》一家独大的局面要给力得多，但颁奖典礼的可看性却着实令人不敢恭维——《底特律时报》一语成谶：“本届颁奖典礼的致命问题，根本不在最佳女配角梅丽莎-里奥在台上‘意外’爆出的那句粗口，事实上，这句粗口要比乏味到死的晚会要有趣得多！不过还是希望梅丽莎永远别再踏进柯达剧院一步。”《好莱坞报道者》则用下笔千言的愤怒，对詹姆斯-弗朗哥和安妮-海瑟薇噩梦般的主持，给予了苦口婆心的指正：“本届奥斯卡堪称史上最糟糕的一届，仿佛跌落到了一个大坑中。弗朗哥是个好演员，海瑟薇的才华横溢，只是影艺学院让两位演员来主持奥斯卡，竟然没有产生丝毫化学反应，他们的笑话是如此沉闷和艰涩，远不及去年亚历克-鲍德温和史蒂夫-马丁的配合，晚会之无聊赛过艾美奖典礼，就像《127小时》那样漫长。”
显然，本届奥斯卡典礼更像是一场靠作秀和卖弄噱头来忽悠收视率的二流节目，为了拿下年轻观众，导演唐-米奇尔特意找来弗朗哥和海瑟薇搭档，以落实“一届以活力和臀部为亮点的奥斯卡”——这倒无可厚非，但问题是，没有哪届奥斯卡对典礼本身的广告，打得比提名电影更凶：据不完全统计，本届奥斯卡的概念及人物宣传海报不下10张，两位主持人的排练视频也被隔三差五放上“脸书”，貌似这是一届空前绝后的颁奖盛事。但极为意外的是，导演竟然花了比第76届典礼片头（比利-克里斯托）更多的钞票，让两位主持人横穿提名的各经典场景，而当两人出现在舞台上时，脱口秀时间居然不超过三分钟，也无实质笑点。这就不得不让人联想起三年前休-杰克曼主持的第81届典礼：当年他曾特意强调“今年经济不好，省去片头”，于是自己又唱又跳，那回精彩无敌的发挥堪称经典，而就在这届典礼上暴露主持才华的海瑟薇，今年的整场表现都不及三年前——也许是搭档太木讷了。
看得出来，导演是刻意让弗朗哥和海瑟薇在风格上形成落差：一个假装正经，另一个假装兴奋，但呈现的效果却如《综艺》评论的那样——“男主持夸张的轻蔑感，让典礼显得不够大气，乔装梦露尤其愚蠢；女主持非常辛苦，主要是苦于文案上的笑话太冷。”而就普通观众而言，即使主持人不周到，至少也要有精心设计的视频和颇有创意的演出——2004年有现场拟声表演、2007年有技巧队拼装“电影海报”、2009年有四大类型片超炫剪辑、去年则有本-斯蒂勒乔装阿凡达……而今年，就连勉强保留下来的“去世影人回顾”短片，也冷到发指：帕特丽夏-尼尔、莱斯利-尼尔森等作古影人出现在屏幕时，台下竟无一丝掌声（不知是否是被导播屏蔽，此现象颇为罕见）。《好莱坞报道者》对此也极为不满：“晚会没有突出电影艺术的魅力，就连鲍伯-霍普的特效光谱和配音，都倒了观众的胃口。”
由奥斯卡典礼的质量而滋生的信任危机，委实是件头疼的事，以上世纪70年代为例，奥斯卡曾被很多影人和观众无视，缺席的领奖者甚多，那种难堪只有学院自己知道。后来，随着晚会噱头的增加和会场的迁移，盘子越做越大，成本也越来越高，于是收视率和商业广告的压力也就越大。但也正是这种压力，促使影迷有理由对晚会充满期待。悲剧的是，杰克曼主持的81届典礼收视率很低（原因是第80届编剧工会罢工而慌腔走板），但口碑极高，间接促成了82届的收视率飚升，而今年的典礼即使达到“虚高”，明年又有可能因糟烂口碑而降到原点——这也就是危机效应带来的连带后果。还是《旧金山纪事报》的公道话相对顺耳：“责怪主持人是没有用的，因为当你高估奥斯卡的能力时，一切都会变得毫无意义。”
谁为奥斯卡偏心愤懑
与前几年佳片寥寥庸片泛滥相比，2010年是好莱坞电影界原创力相对强悍的一年，商业片领域续集减少、类型片风起云涌，仅最佳影片提名的10部电影，就让科幻、西部、动画、拉拉片、宅男片、体育片以及“脏乱差”的独立电影，全面满足观众的审美需要。但在如此丰富的片源面前，奥斯卡弃“网络时代”的新锐作品于不顾，转而继续推崇被演了八千遍的标准宫廷片，不能不说是一种遗憾——尤其对于一心想在奥斯卡上实现“心理满足”需要的新一代观众而言，《国王的演讲》的登顶，显然是某种意义上的倒退。
当然，每一年奥斯卡都会悲喜两重天，创伤究竟有多大，只有当事人自己清楚。《今日美国》论坛的短评中说：“第83届奥斯卡比英国电影学院奖更绝情，英国人都知道要给《社交网络》留一尊导演奖，而奥斯卡这次却诡异地彻底向英国人投降了。而更可怕的是，诸多没有提名和没有获奖的人，痛楚是别人看不见的。”——今年“看不见”的三大悲剧，按照严重程度进行排序，大致为《盗梦空间》在主要奖项上的完败、安妮特-本宁遭遇十年来第三次落败，以及科恩兄弟的西部片《大地惊雷》，居然换回了颗粒无收的“大雷”。
《盗梦空间》的克里斯托夫-诺兰被排斥在最佳导演五强之外，是一件非常滑稽的事，因为无论从其对电影叙事能力的掌控上，还是亲自写就原创剧本的创作力上，都没有理由被《斗士》的大卫-O-拉塞尔挤掉，但从《斗士》包揽双配的气势来看，美国主流对滥俗拳击励志片的喜爱是多么得不可思议，而在最佳原创剧本的角逐中，《盗梦空间》败给《国王的演讲》又一件令人贻笑大方的怪事，鉴于编剧工会业已肯定了《盗梦空间》，那就足以证明，多数学院投票人其实都只会给自己看得懂的电影投票，剧本奖设置的意义何在，早已无人关注。奥斯卡永远不从“正面”鼓励诺兰，意味着现今的奥斯卡对未来不感兴趣。
人见人爱的中年女星安妮特-本宁，总会被人吃惊地问一句：“什么？你到现在还没拿过奥斯卡？”对于今年的落败，只怪《黑天鹅》里的波曼在表演和气场上太过凌厉，导致本宁在热门榜中又和以往一样，处在了尴尬的次席位置——她可没有1996年的苏珊-萨兰登那样幸运，提名四次却颗粒无收的萨兰登，终因一部资质平庸的《死囚漫步》而击败《告别拉斯维加斯》中“史上最动人妓女”伊丽莎白-休，这也促使四次提名的本宁必须继续奋斗下去。一个有趣的玩笑是：本宁今年的落败并非因为波曼，还是得怪罪希拉里-斯万克——2000年和2005年，希拉里两次力克本宁，今年原本没希拉里什么事，但学院却偏偏画蛇添足地邀请她和凯瑟琳-毕格罗一起颁发导演奖，话说只要希拉里出现，本宁的运势必要大乱。
最后，科恩兄弟的《大地惊雷》10项提名全盘崩溃，也让人匪夷所思，之前被看好的女配黑马海莉-斯坦菲尔德和最佳摄影均落空——照理说，早就以《冰风暴》和《老无所依》扫遍奥斯卡的科恩兄弟，心情并不会比2002年《纽约黑帮》的马丁-塞科西斯更糟，但值得回味的是，此片是在被金球奖无情抛弃后，被奥斯卡隆重搀起再推倒的主儿，那种失落也只有靠1亿多美元的惊人票房来弥补了。
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