第五届青年影像论坛“电影创意峰会”实录

　　王红卫：

　　明白了，谢谢！

　　刚才来自马来西亚的陈翠梅导演说想搞清楚电影是什么，想搞清楚自己为什么做电影，其他的事再慢慢接着想。刚才陈导演也说了，她觉得她作为青年电影人并没有那么强、那么快的去做院线电影。后来我想吴冠平挑的这三位导演都是很恬淡、很心静如水地在做电影。

　　请刘伽茵谈一下她的看法。

　　刘伽茵：

　　刚参加一会觉得好敢干，在电影领域发展到这个程度的时候，我们还不在那个渠道里，但是有一个看起来也在那个渠道里，另外两个待定。我不太敢谈自己的创作，说一说其他的。当时我看到吴老师发来的议题觉得挺惊讶，没有想到要谈创意的问题。因为客观地说虽然在座的有来自其他地方的朋友，但是生活在大陆的朋友大家可以想一想，没有创意一定不是电影单方向的问题，我们生活当中几乎都是这样的，并不是电影的问题。客观的说是这样，所以我们才会有“山寨”这个词，这个词这几年的流行也是这样的。我们平时看广告，广告创意这部分做得怎么样呢？其他的部分又做得怎么样呢？还有汽车，很多关于汽车的笑话都是和其他车很像这样来的。

　　这是一方面，很多商品缺乏创意但是并不影响结果，因为我们不介意，我们不介意原创性、不介意剽窃，或者用一个特别不好的词，可以用剽窃、也可以用抄袭。我们生活的周围都是这样，充斥着，但是我们没有特别的排斥。同样这个情况，在电影里面会比较像是一个今天的议题，创意的匮乏。但是我想说它是在各行各业当中都存在，我们生活当中都有。

　　之前王老师说过有一个借口，因为教育制度，所以我们想象力匮乏了，我们可以总结出很多因果关系，但是你想想这是不是真的因果关系，还是另外一个层面的问题。

　　因为我自己到目前为止导演的工作还在独立制片方面，介绍一下这方面的情况。你也会看到很小一部分人在做和别人不一样的事。比如说一小部分人在改造永久自行车，改造了之后它是一个商品。电影这块除了大家所看到的这些以外，在独立制片这块活跃着一些导演，如果说去比较所谓的创意，相对于主流电影里的情况，在独立制片里这个情况情况要好很多，发现原创性作品、有创意、有特点、有新鲜感、有个性这样的作品，有这样的电影的机率会大得多。

　　一方面是束缚少、人比较放松、你的障碍少，会有更少障碍的；另外是压力小，因为成本小，所以在这个渠道里大家还能够生存下去，这是良性的。

　　现在一些独立制片导演开始转向主流创作渠道上去，这样的人他们会带给主流电影新的风气，但是也是互相蚕食的情况。

　　刚才谈到制片人，一方面从创作者来想，另外从更大的环境里想，千里马还是有的，但是伯乐有多少呢？我们是不是有更多心明眼亮的制片人，他们愿意冒险，因为你找有创意的东西都是要冒险的，现在有多少人愿意冒这个险，这是一个问题，不光是创作者的问题，这个大家要考虑，然后还要有比较好的能力，不管是在眼光方面、后面发行的渠道是不是全面的，去找一个好的故事、好的东西，然后不用做其他的东西，其他的事他找来人去做，是不是有这样愿意冒险的制片人，可能会比较少一点。另外一方面从创作者的角度，所有的年轻人、青年导演也好，没有拍过、直接跨入主流，或者从独立的状态跨入主流，都是两个问题，一个是你的才华也多少、另外你的智慧的问题。智慧就是所谓的，为什么独立电影里更容易出新鲜的东西，因为障碍少，所以才华、原创性要有保证。因为没有太多人干扰你，因为如果很多人开会去说你这个东西，有多少二十多岁的人能够承受这样的压力，所以我说这个是它能够保持到最后，如果你迈入类主流、主流创作领域里，会需要你的智慧，你的智慧是做什么用的，你的才华是不是有一个变通的方法投入到主流渠道创作的？

　　我们并不是不需要，也不要说没有什么制片，都不是，大家还是从别人身上找问题，一个是多一点伯乐，不然大家更方便，然后另外一点就是如果你认为你有才华，你真的想做这行，看一看自己有没有更多的智慧让自己的才华变通，适应现在的创作，在成功的商业片、能够可持续发展的商业片状态，绝对需要，随便看一看就知道。如果老是像现在这样，会落进去，大家都要前前迈一步，这个世亲才做得起来。