来源：大洋网-信息时报
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| 剧中曹七巧耸肩抖手的动作被观众称赞用得十分精妙。 |
时间：11月28、29日 地点：黄花岗剧院
（记者 谢奕娟） 《金锁记》被誉为“张爱玲最好的小说”，女主角曹七巧则被认为是张爱玲小说中最深刻彻底的人物。日前，话剧《金锁记》在深圳上演，在两个半小时的演出中，曹七巧欲火焚身的情欲戏、呼天抢地的撒泼戏、摧毁女儿幸福的报复戏均被“香港舞台剧皇后”焦媛演绎得入木三分，令观众既可怕、可恶又可怜，又赞叹焦媛“如张爱玲附体，演出了原作品的魂魄”。
看布景
简约如现代戏
《金锁记》被傅雷称为“当年文坛最美的收获”，数十年来从未受过冷落，电影、电视都曾改编过这部名作，港版话剧《金锁记》由王安忆编剧、许鞍华执导，焦媛主演，再加上原著作者张爱玲，共同呈现一部全女性视角的女人戏。
该剧虽是一部年代戏，布景却像现代戏般简约，两面活动的栅栏式墙体，分别构建出姜家客厅、大院、曹七巧新住所等空间，令人耳目一新。
看剧情
着力探讨女人命运
而在剧情上，与原著有较大不同的是，七巧儿子长白的“戏份”被全部删去，王安忆对此解释说：“张爱玲写曹七巧去报复自己的儿女时，对儿子的报复特别可怕，我毅然删掉了，变成了一个母女两代人的故事。”这使得该版《金锁记》没有原著那么压抑和绝望，也让该剧重点探讨女人命运的主题更为凸显。
看人物
焦媛从怨妇到癫妇
王安忆曾表示：“我希望曹七巧不要像王熙凤，不要像卡门，不要像《白雪公主》里的后母，更不要像查泰莱夫人。”焦媛将着力刻画一个原本善良娇羞的女人，被推入火坑后一步步从怨妇、泼妇变成癫妇的变态心理过程。
演出的下半场，焦媛通过抽着鸦片烟，颤巍巍地耸肩抖手等形体动作呈现出一个干瘦老态的曹七巧，她阴阳怪气的说话，阴郁残忍地拆散女儿姻缘等变态行为令人咬牙切齿。
看情欲
偷情到激情层层递进
曹七巧与男主角季泽（尹子维饰）的三场情欲戏层层递进，由桌子后面的挑逗偷情，到赤裸裸的表白勾引，最后欲火焚身的激情热吻，将人物被压抑着的情欲表现得恰到好处。她在姜家的分家会议上现场撒泼，瘫在地上，抱住九老太爷的呼天抢地，泼妇嘴脸活灵活现。直到最后一场戏，当她爬到季泽的背上说出内心独白，才让观众理解了人物的可悲又可怜。
焦媛三登广州
《蝴蝶是自由的》
焦媛凭改编自百老汇经典爱情喜剧的《蝴蝶是自由的》首次引起广州观众关注，该剧两度登陆广州一票难求。
《容易受伤的女人》
焦媛与张达明合作的栋笃笑歌舞剧《容易受伤的女人》再度邂逅广州观众，剧中她一人演绎王菲20多首经典歌曲。
《金锁记》
焦媛携麾下焦媛实验剧团创作的话剧《金锁记》三登广州，该剧被认为是她出演过的最有分量的舞台剧。
幕后解读
如何塑造曹七巧？焦媛：耗体力又耗精神
曹七巧这个角色不仅年龄、心理跨越极大，演出过程中还有大量肢体语言，焦媛表示无论精神还是体力都消耗很大。
抽大烟模仿《胭脂扣》
为了演好曹七巧，焦媛不仅参考了梅艳芳主演的《胭脂扣》等影视剧，看了很多抽大烟、缠脚的资料，还在排练时尝试缠小脚上阵，体验人物那种被压抑的心态。
和许鞍华想出耸肩抖手
剧中曹七巧耸肩抖手的动作被观众称赞用得十分精妙，焦媛表示，这是她和许鞍华导演共同设计的，原本担心年纪大的七巧难以表现，后来突然想到有些抽鸦片的人会有这样，有了形体上的设计之后对接近人物状态帮助很大。
联想现象投射一代人
焦媛觉得曹七巧现象也不同程度存在于一些现代人身上，“一些单亲家庭的父亲、母亲，因为对子女的过分依恋，或把自己未能实现的人生理想都投射到儿女身上，对他们提出过高的要求，反而破坏了他们的幸福。”
特别提醒
留意这些“许鞍华”细节
《金锁记》是著名电影导演许鞍华的舞台剧处女作。焦媛表示，“她不会去遵守那么多的传统、规矩，而是大胆、创新的手法，加入了一些电视电影的处理方式”。
桌后偷情
比如第一幕中，曹七巧和姜季泽在桌子后面偷情，把演员挡在布景后面，传统舞台剧的导演绝对不会做这样的安排。但许鞍华导演的处理让焦媛领会到这种妙处，正因为这一档，让画面看来就有一种偷的感觉。
灯光变化
在灯光处理上，刚刚加入姜家的曹七巧一人独守家中，在哥哥嫂嫂离开之后，一组从白天到夜晚变化的灯光，衬托出那种孤独的氛围，颇有电影蒙太奇的效果。
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