《集结号》更是给冯小刚和中国电影业都有着很关键的促进作用，在《解放》、《巴顿将军》、《三大战役》、《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰降落》、《太极旗飘扬》等等中外战争大片之后，再去拍摄战争片是一种冒险。除却观众一再回忆或复习那些经典作品之外，电视上经常上演近似乎现场直播的现代战场场面，而观众们对于战争往往有着更多人文、人性、人道的反思，因此冯小刚要想实现他的战争大片的梦想，必须多方勘定。在以往的电影中，很多电影都是问天下英雄谁属，问残阳如血，叹烽烟往事。是英雄，自当视死如归，虽万千人吾往矣。战场上的原则，其实最简单。战无不胜攻无不克固然潇洒，但是千里如卷席在很大程度上失去了战争的本来意义，也无从发挥勇士的果敢、战士的壮烈，拼到最后一个，全当沙场是天下最好的舞台。死了，便是床一张。活着，再奔赴下一个战场。这是浪漫主义的活法，并非那么现实，没有人不怕死，死要看值不值得。

　　无论从原著小说《官司》来看，还是对于《拯救大兵瑞恩》等电影的启示，冯小刚都必须选择如今这种战争与和平旗鼓相当的结构，除此之外很难成功被观众接受。现在不是穷兵黩武的时代，自从毛泽东主席在极度困难时期高瞻远瞩的决定研发出原子弹之后，事实上中国就和另外四个联合国常任理事国一样获得了恐怖的平衡，尽管修饰语是恐怖，但关键在于平衡带来的和平和自信。冯小刚以及他的同时代的伙伴，比如说众多《与青春有关的日子》的嫌疑原型们——王朔、海岩、王中军、王中磊、叶京、姜文等等大院出来的孩子，很多都具有当兵生涯，往往有段潇洒不羁再接着狼狈不堪的青年生活。打过群架、拍过婆子、无所事事，又觉得未来在他们手中，或者迷惑的在当下晃荡，他们忘记不了地球上还生活在水深火热的阶级兄弟们，又无限向往抗日战争及解放战争、抗美援朝、对越自卫反击战等宏大叙事的血染的风采，然而他们中的绝大多数人并不曾真正在战场上开过枪，就在对父辈的崇拜、叛逆和逍遥的多种感触中，站在超现实主义的阳光中，眯缝着眼睛寻找着脚下的路。无疑，王朔、姜文、海岩、冯小刚等等，都在文学、影视事业中找到了新的出路。